光影方程式

玩命關頭8 | Fast & Furious 8

「家庭」是人類天生難逃也難擇的本份，沒有人可以選擇自己的原生家庭，不論好壞，不管這本家庭經有多難唸，這一份都是自己必須承擔的責任

但真正的「家人」，其實也可以是不分血緣關係，亦是自己後天能夠選擇的情感歸屬，情投意合之人，革命情感的夥伴，互相碰撞出的火花，都足以促成一個充滿情與義的溫馨時光，赴湯蹈火也在所不辭的「家人」，會在乎，會奉獻，就算無法流著同樣的血，但能夠在人生中遇見這樣的知己，早已無憾，此刻，便是屬於《玩命關頭》的真情流露

曾幾何時家人成了《玩命關頭》的唯一原則，一刻刻的信念與拼死守護的指標性意義，造就了系列以來每一次的重逢與冒險，淚水堆疊而成的熱血，情義堆砌源起的暢快淋漓，比起電影刻意一次又一次搞大創意與場面奇觀的炫目飄揚，令我享受《玩命關頭》的反而是因為我更喜歡這群人無時無刻表現出生死與共的鐵漢柔情

或許對於角色群來說格局已不再如同當初街頭過招一樣單純，但至始至終的唯一便是概念的切入--「飛車」，依舊維繫著系列的推演與進程，就算到了現在的模樣，仍然擁有莫忘初衷的深刻提醒，上天下海也別忘了，2001年時那不打不相識的街頭小子

《玩命關頭》看似硬派，火爆的屬於最純粹的飛車動作片，但正因為柔情的男人，給了《玩命關頭》不同於其他動作片的癡心與溫柔，雖然「家Family」的多次強調略顯矯情，但要將矯情形塑的契合這套渾身陽剛與韻味的動作系列，也絕非易事，從另一層面思考，這是《玩命關頭》獨有的情感，是其他動作片可能難以看到的連結，亦是一個緊密貼近人性的核心設定

角色群間彼此惺惺相惜的情感，讓這部動作片有了許多情感的意義價值，另外亞洲人本就重家重情，因此《玩命關頭》在台灣的火紅程度便有理可證，因為《玩命關頭》無不也是道出了我們對家的思念，執著與珍惜呢！

雖然比起華而不實的奔放創意動作場面，《玩命關頭》從第一集到第八集經由細節的鋪陳，情感的流通與故事線的串聯，赴湯蹈火的跟隨，以至於認真描繪的文本都給了我「家」的感覺才是我喜歡這系列的忠實原因，不止過癮，其實有著的更是那其他動作片比不上的親切

不過《玩命關頭》在效命於親情重要的同時，飛車乃至於電影十分重要的建設元素，因此製作團隊為粉絲所燒破腦想出來一集能比一集更瘋狂的狂飆極限場面，依舊是談論到這系列不能不提及的看點，正當我們以為電影所能詮釋的飛車特技已到飽和程度，意料不到的往往是那竟然還能持續，未達巔峰的眼界與巧思

為了持續讓觀眾保有如實的新鮮感，技巧炫的是更大更華麗卻也合情合理的壯觀，慢動作與翻轉運鏡同樣將畫面帥度往上堆疊，雖然整體在動作設計上為了帶給粉絲最好最狂的而忽略了寫實的逐漸誇大，但劇情面向做足苦心而工整，電影反覆推敲更為緊密分散的衝突式引燃

我想《玩命關頭8》用心與否，我們仍然能從那些看似無關緊要的細節上看見，只要電影還有情義在，這些情同手足的革命搭檔還有再聚的約定，《玩命關頭》就一直都會是我的家人，畢竟陪伴我們走過的從來就不是這些看似震撼的大場面，而是那人文富有的情懷與深厚，攜手共同度過的那一段青春，縱使系列作也有喜好程度之分，但起碼那一份維繫角色與系列的感情，是不分彼此的真誠

只不過一如既往的事實，劇本依舊並非高深精銳的完美文本，被觀眾多半以爽片角度期待理所當然，但真正看完以後我卻深信《玩命關頭8》在劇情編排上從動作片的面度看來其實還不錯，拉起系列的林詣彬離去後，溫子仁重回恐怖片《厲陰宅2》長才的懷抱，這回換了個蓋瑞葛雷執導，倒反而是個相當優於琢磨電影不足與規範上的助力

蓋瑞葛雷善於描繪並且藉助各元素襯托起電影架構下的立體層次，總能將電影的起承轉合精準翻轉書寫質量，無可厚非的蓋瑞葛雷的接手正是令我覺得《玩命關頭8》的劇情面著實能稱之為系列以來僅此於第五集的精彩與難測，但在最為細處的隱藏因子，我則認為《玩命關頭8》做的更足了

就拿以往縱貫《玩命關頭》系列的「家庭」主軸其核心大多屬於片面之詞，用口說的多次表示「家的重要性」，不然純粹搭建起「和睦」橋樑的其實是系列一路走來逐漸放大的格局以及過於表面的生死相挺和街頭義氣，心底刻劃實不顯著（《玩命關頭7》因為保羅的逝世才有了那麼一點內心哀痛的情緒）

但蓋瑞葛雷替位後為《玩命關頭8》納入諸多嶄新的元素，幾乎是以「爆點」炸滿整條劇情線可回頭一看除了妥善運用前面發生過的故事線（伊蓮娜跟唐老大確實在一起過，有了小孩似乎也就沒有什麼好奇怪的，只是很突然一時需要適應而已XD）做開展竟接軌的如此工整合理（不合理的大多只有飛車動作場面）

接著運轉先後順序帶出行為與重點，不可思議的順利走進《玩命關頭8》的心境波紋，俐落的向上拉升了「Family」之所以是向心力及支柱命脈的立體側寫

當然對於一開場視角放在巨石強森這樣一位龐大硬漢到頭來也肯為最愛的女兒放下身段一同跳起可愛的舞蹈，為了女兒暫時放下警徽只希望給予女兒更多的生活與陪伴這一項支線連結核心的安排，便又可以輕易看到蓋瑞葛雷知悉《玩命關頭》，做到了既保持原味亦專心補捉「家」的韻味與精髓的筆觸實力，雖然在大方向格局進展中未有保留太多屬於自己獨特迥異的風格實在有些可惜

另外，《玩命關頭8》的劇情脈絡以唐老大被要脅為重點線條描繪，早前擔心的為反而反只因要求個電影拍成的理由，也在看完正片後有了夠足的真實想法推翻了這安排很商業考量的先入為主，事實上這個很斗膽的改變擔任主線，不止依舊以「家庭」做為穿針引線的圍繞，也是蓋瑞葛雷為了進入心境而非處於表面的細心，畢竟透過這樣的安排我們更可以比從前的系列作明顯看到唐為家，為情的義無反顧

「小孩」經常被比喻為家庭中心，因其牙牙學語的特性，更需要依賴內心搭配面部表情來做演繹，雖然馮迪索非演技派的表演有限，但能夠再深層的看到唐經歷前所未有的掙扎與悲痛，也可以說是一大突破，更何況這次馮迪索在介於憤怒與壓抑間的怒吼與情緒交接輪轉著實夠力也感受到了那拉扯的張力，或許真的是他從影最具生氣的展現，且編導的妥善施展讓《玩命關頭》中對於「家人」的意義，不再侷限於表面，讓家的感覺靈活的揮灑出來，這樣確實就夠了！

誠如上述所說，《玩命關頭8》的飛車特技，再次玩出了震撼視覺的新享受來將娛樂性提煉的高昂過癮，大蘋果的殭屍車海排山倒海的狂暴奇景與冰島飆速潛水艇各瘋狂鏡頭展現俐落又激烈的腎上挑逗刺激感受，每一幕都令人瞠目結舌，就算肉搏戰少了一點，那也足以襯托起監獄戰的純正精湛與強悍爽快

而其中對於動作戲一部分的改變描繪方向則是編劇知道觀眾想要什麼但也細心的顧慮著感官疲乏的可能，將一幕幕動作戲調適成外放施展情感拉鋸的角力意象準確搭配劇情做推演進而舒緩動作戲的轟炸疲憊，這也讓動作戲的存在對於主軸有了融會貫通的意義，「五馬分車」的橋段設計便是其中一個最為明顯的形象塑造

不過提到動作場面的設計，便無法不提到《玩命關頭8》個人覺得最有創意的片尾傑森史塔森機上救援戲，利用與嬰兒的互動製造逗趣與暴戾的反差安排的極其巧妙靈活，在氛圍的嚴肅與詼諧上則達到了相對完美的平衡，這一場戲實在太可愛絕對幫傑森史塔森加了許多分數

蓋瑞葛雷充分運用傑森冷面笑匠的天賦在各式的互動編排中輔助情感的磨合同時不失趣味性，不僅再次展現了《麻辣賤諜》裡快速垃圾話的嘴砲風格，也再度確立了傑森史塔森的喜劇長才，是電影中無非十足搶眼的主要角色

《玩命關頭》走到了這一刻，那層層堆疊的故事與脈絡，已然龐大世界觀的此時，觀眾重溫第一集時則會有懷念那時青澀而精彩的人生步調，但系列作的起承轉合，逐一發展世界觀，連貫統一，使得整體故事欣賞起來極其流暢完整，不過最為經典而俐落的成功轉型作《玩命關頭5》的地位始終是系列屹立不搖的巔峰當之無愧

但起碼整體排名算下來《玩命關頭8》之於我對此套作品的喜愛程度僅次於《玩命關頭5》，亦比第七部更得我心，只是《玩命關頭7》的製作到編排皆有著莫大的遺憾，而溫子仁將結尾的階段性告別與離別拍的太美太感人，賦予其靈魂與意義般的天使印記，實在太具使命感，回憶與紀念性，處於心底的位置則是必須，也終將原地踏步，只為成為最美好的記憶

我對《玩命關頭》這系列情與義，愛與恨，引擎與美女，熱血與汗水交織而成的眷戀與喜愛，一直都存在，《玩命關頭8》的劇本出乎意料的不錯為一部明是續集電影卻依然能維持質感且令人備感欣慰的部分，不止於此，飛車特技也從未停止創意與新意的研發，武打場面設計的精采程度亦是夠水準也少了過度剪輯的凌亂感，而在解釋布萊恩的離去，開頭與結尾都有安插一個橋段，首尾呼應也都有了合理的交代

至於傑森史塔森與路克伊凡斯的驚奇客串之反白所做的解釋亦有廣泛的接受度，有點像是為了共同的目標暫時放下身段同進退的結盟，影后莎莉賽隆的加持給予了系列第一位女性反派極佳的霸氣與可塑性，海倫米蘭戲份太少很可惜，而且曾經馳騁江湖的兩人竟然連方向盤的邊都沒碰到，超不應該的阿

簡而言之，《玩命關頭8》劇情面是好的，其實也就是爆點十足，除了線條緊密串聯橫跨第一集，前三部的概括之外，蓋瑞葛雷堆疊的幽默元素異常飽滿有趣，動作飛車場面熱血之餘，甚至連歡笑都能給人腎上腺素飆升的感受

羅曼一如往常的嘴砲爆笑，而編導同樣懂得丟很多的精彩好球給羅曼回擊，巨石強森與傑森史塔森的鬥嘴趣味都能給觀眾意想不到的反差與火花，角色間激起的浪花讓電影的的可看性十足

接連登場的電磁砲搶奪戰，紐約街頭殭屍車橫行，都藉由華麗的攝影機運行，令人耳目一新的高科技，炫目的跑車，還有一連串的聲光效果衝擊，調高了娛樂性的極大值，甚至在殭屍車陣的部分也有那麼一點反思科技容易被滲透的慘況

《玩命關頭8》做到了角色與動作場面的均衡調理，在人物互動詮釋彼此流動之外，動作戲的拉扯與感情描繪亦起了相輔相成的必要重點性，整體表現，既高標達到了觀眾進戲院尋求娛樂與爽快的要求，於文本劇情上著重與逆轉的巧思也宣告了「後保羅沃克」時期的最後三部曲之首部曲的《玩命關頭8》是一次相當漂亮的開端