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2:22 | 2:22

《2:22》拍的不俗,上映前兩周才有消息的這部作品,意外的緊湊,線條匯集噴發相對達到最終高潮驚嘆,不論是劇情的走向鋪陳或氛圍劇變與塑造都挺有兩下子

開頭拋出的緊繃懸念抓住觀眾的好奇心,途中各個線索的穿針引線將其牽引至結尾的真相揭露,順勢也將情緒堆疊到了最高點,不得不說《2:22》的拿捏筆觸其實是挺不錯的

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冥冥之中人的一生旅程或許都由一種線與點的模式逐遞構成,《2:22》以一種形式與規則的理論法則開展探索這一層層宇宙迷思的定律與可能,當中以繁天星辰之璀璨光芒比喻人的誕生與死亡,則也意有所指的訴說人生都有一條束縛的枷鎖,起承轉合都必有其規律性,但絕不是攻不可破的必然結果

正如同電影中的進展,從命中注定到扭轉命運,從被擺佈的生命(狄倫不敢開飛機所以只願擔任導航員)到突破自己的身世契約(不僅與沙拉活了下來也正式跟隨父親的意志從導航員提起勇氣蛻變為機師),闡述著就算人生固有其模式,但不是不可逆,而是你有沒有那個勇氣去探索甚至改變自己天生的命運(在此之前首先要轉變的都會是個性)

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《2:22》有鋪陳而有層次的堆疊破解前世今生,命中注定的時空輪迴轉世,用天文哲學的方式講述命運傀儡的可能性,再用自身不受屈服的力量將之擊潰,傳遞出的不屈不饒,想活的精彩就要勇於改變現狀的人文價值

雖然近年來多多少少流行了「穿越時空」類型題材的文本作品,不管帶入什麼樣的議題與環節處理手法皆各有千秋

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而《2:22》一開始慎也將時空和穿越搭上線,進場一看足足能夠窺探這部作品不刻意追趕風潮與既定元素配合,擺脫了非得要將「時間」與「穿越」套用在一起的枷鎖,反而以「愛」為夾心點綴整體走向,激盪出許多鬥智與懸疑的成份在其中,進而烘托起「時間」最親近卻又最遙遠的神秘感

縱然有愛情為本體,但於《2:22》裡這樣的元素只是一個洞視時間和人與人之間相互作用的可能關係,因此電影中的懸疑感無非是略勝一籌

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時間,是人們最緊密相擁的萬物道理,卻同時也是最無法被透徹理解的形象,也許你當下正在做的事,於未來的某一刻會再次以同樣的形式發生,你又是否有過那種似曾相似的感覺?

《2:22》的概念蘊含濃厚的物理深度,大膽而新營的尋找著一切的根本與可能,究竟這樣曾經夢過或感覺過的既視感,有沒有可能其實一切早就發生過了?

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電影的開頭這樣說道--「一顆星星的殞落,還會有另一顆星星的誕生」,「看見星星閃爍光芒,同時也是在回顧時間本身」,或許做為導引,這兩句話在最初會帶給人一種一頭霧水的茫然,但直到欣賞至最後,才會發現這一句話已經確切道出了這部電影的主軸--「時間」,「空間」,「人」與「命運」三位一體的連結,緊緊扣住電影的核心

每一顆繁星借代的是人,而他們都有著自己的故事以及來歷,而每當一個生命熄滅後,又會有另一個生命被點燃

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「時間」,「空間」,「人」以及「命運」,所有足以牽連宇宙生辰的哲學思想齊聚一堂,而保羅卡利精彩的展現了其不無可能的假設思想,人類的歷史上宗教奠定了人的信仰與意念,人與神,時間與空間的超脫與聯繫全都指向了唯一解答--「輪迴」

不管什麼國家有什麼的信仰,我們總是相信靈魂在死後不久會以另外的形式投胎出新生命

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《2:22》的懸疑緊貼著筆者於上面的所言所繪逐一構成生命的想像與答案,生命與生命之間,看似沒有什麼關聯,實質上卻可能擁有相當微妙的連結,換言之也許你現在正在過的人生,或許是某個人曾經歷過的人生,而你也有可能正與他步入同樣的命運

這部電影非常有創意且大膽的將「生命」與「時間」緊緊圍繞成一體,訴說著生命也有如同時間般周而復始的規律

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《2:22》在懸疑部分的營運並不是要給你什麼極大轉折來濫竽充數你那個渴望得到逆轉驚喜的心,抱錯了期待得到的收穫也就只有一連串的錯誤,《2:22》還是一部懸疑及解謎作品,但其的做法是跟著主角的進展循序漸進的抽絲剝繭,線與線之間的鋪陳埋的並不算很深,畢竟《2:22》的目的不是要給你恍然大悟般的「震驚」,而是邀請你一同前來「探索」生命與時間上的層層奧妙

電影真的很有意思編排與發揮做到了元素套用上應有的深度,可我不能不否認中間鋪陳與推進部分有點緩讓電影形成一種前後半段衝很快,中半段則又是煞車不離腳的忽快忽慢,使電影在這三幕交接下有著情緒上的斷層與感受

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所以我也不會說《2:22》是一部多完美的作品,但不用懷疑的是優點比起缺點肯定是要多得多,整體氛圍營造形塑亦足以彌補這一塊的不足

《2:22》是好看的科幻作品,不硬也不軟的既好吸收也帶給了觀眾層出不窮的思考空間,不會莫名其妙的給觀眾留下一堆不清不楚的龐大懸念也不是一部獨有娛樂性的空殼作品

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另外我想特別提及的肯定是他的藝術性,這一部分的呈現設計上之美妙除了呼應沙拉的藝廊工作甚至帶給了「時間」以及「宇宙」更為朦朧美卻又未知的神秘面紗

保羅卡利在營造「空間」與「時間」的獨特存在視野上,用的手法是以美術基本構成的「點」,「線」以及「光」來表達,讓畫面每一顆實在都很美

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再來就是男女主角的相識到相愛,麥可俞斯曼與泰瑞莎帕瑪交織出的火花著實令人信服之外導演亦透過暗藍的色調穿透狄倫與沙拉明明素未謀面卻又似曾相似的相遇,輕柔而慢的運鏡調度及畫面,交融著曼妙選曲與節奏的神助攻

配合的好極了一整個感覺無不全都昇華了起來亦讓《2:22》單看本身有料的質感正也彷彿形同耀眼的藝術品一般閃耀著無限燦爛的光輝

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《2:22》的好看,在於保羅卡利嚴甚精準的套用各個理論與元素,一一放大故事的軸心脈絡,用影像的細膩和曲目的處理襯托出相得益彰的氛圍架構,一切就這樣水到渠成的匯集成了這一部精心策劃的美麗作品

電影雖不會刻意矇騙觀眾但結尾的噴發情感渲染力與緊張感依舊不容小覷,節奏的拿捏不穩雖成為了這部作品的一部分敗筆,但《2:22》不畏風雨屹立不搖的成為了暑假眾多商業大片裡的一小圳清流,讓你知道懸疑的成分不只追求驚心動魄,更是可以有著滿天情感與想法

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