光影方程式

敦克爾克大行動 | Dunkirk

欲在燈火闌珊處，卻不知回家的路比看起來的還要渺小遙遠，《敦克爾克大行動》以多向鏡位及焦點視角，小格局大場面的影像語言明示應該近在咫尺的家，又是如何的遠在天邊，人們其實只是想回家，思念著彼端的一切安然與寄託，但達成的途中困難重重著實無法想像

克里斯多福諾蘭一出手便零失誤且精準描繪出主題，構想與呈現的高強技巧，每每皆能在其作品之中感到蕩氣迴腸的滿足感，而這回諾蘭選擇走向了他還沒有嘗試過的二戰戰爭片，也是第一次將敦克爾克大撤退的史實故事搬上大銀幕，從具體的調性，塑造與切入點

《敦克爾克大行動》是一場純粹的相思哀愁，在一位位飽受戰役折磨的軍人底下看到他們希望返家的無助與面對家鄉人眼光的兩難掙扎，縱然情緒，角色，影像和少卻精實的台詞很有力道，但主旨上《敦克爾克大行動》的操弄仍不能成為諾蘭的「最佳」，嚴格說來應該更是諾蘭最單純的執行與最簡單的發展（意思就是少了以往劇情面都極其燒腦的特色）

《敦克爾克大行動》是好看的，但本質上也因人而異，值得窺探的是克里斯多福諾蘭一反類型電影常見的全知視角，上下短兵交接，部隊反應與構思的戰爭片基礎等

諾蘭皆選擇略過這整個典型大架構，分別透過參與此一行動陸，海，空三面銜接的主要角色，帶領觀眾回到戰場，回到槍林彈雨，體會那份緊繃與絕望

《敦克爾克大行動》可以說沒什麼劇情，但在克里斯多福諾蘭欲意從多人視角與非線性匯集和交流的多方支線裡的操縱影像與調度手法，令電影不止是題材，連主焦點與敘事格局都再再創造出與眾不同的戰爭脈絡

諾蘭在撰寫故事時，反覆穿插以空中，陸地和海洋這三個角度來組成影像敘事的結構，發展激烈空戰的刺激場面，沙灘撤退的壓迫與煎熬以及海上平民船隻與士兵對於戰情的不同思辨，紛紛揉合促成了《敦克爾克大行動》對於回家的各種情境與困境，此外諾蘭亦努力透過多量細節來營造其懸念並給予對白少量而精細的深沉反思效果

《敦克爾克大行動》的故事本身並不特別，一如往常的非線性營造與構思，利用一次次的危機衝突堆疊一波又起的高潮轉折，都是諾蘭一貫精彩的拿手好戲，不過當中較為印象深刻的最佳肯定，必是電影的特寫與焦點近乎聚集在小人物的奮力一搏之上，無論是「誰說戰爭一定要派孩子去」的年老船長又或是聚集在沙灘上無助且設法活命的士兵們，真正的勝負，不在於贏得光榮，而是永不放棄的奮戰精神

「我們只是活著而已」，「那就夠了」這一段對話，對比世間的虐殺殘酷又是多麼體貼溫馨的一句話，只要還活著，未來就多了一份希望，《敦克爾克大行動》不以勝敗論英雄，而是以人的行為，心靈與意念蛻變不凡的框架，因此活著才有真正勝利的可能，適時的撤退是為了再戰的明日

諾蘭對於《敦克爾克大行動》身為一部戰爭片的巧思，活絡運用在各項視覺巨變加總IMAX的極致體驗，本次觀賞IMAX的版本在眼前布局的呈現上毫無疑問是無懈可擊的完美

身為膠卷與堅持IMAX攝影技術的絕佳代理人，諾蘭又再一次的為觀眾立下了戲院必須存在的高級享受，海灘底下的景色無比壯麗遼闊，海上空戰驚險刺激

而不用說湯姆哈迪的空戰戲效果最為精彩剽悍，第一人稱的畫面呈現讓觀眾容易的跟著戰機的左右搖擺一起搖晃，那股不嗜血卻又重重感受戰爭壯烈的身歷其境，只有在諾蘭要求嚴格的IMAX影廳才能有這樣極致的豪華體驗

而漢季斯默的配樂，只能說真的太神了，磅礡的緊湊與緊繃，與諾蘭的影像走勢結合的天衣無縫，將整個氣氛提點的從頭到尾皆繃緊神經，一刻也不得鬆懈

諾蘭的電影往往都深深聯繫並圍繞於社會與哲學的概念進而探索人類的道德，時間與記憶理念，《頂尖對決》，《全面啟動》，《星際效應》多半都擁有諾蘭擅長的硬底子哲學來幫塑造整部作品

而確實在諾蘭的打造之下這幾部作品都是夠複雜且耐人尋味的燒腦代表作，為了想更理解，更進入，反覆重看是欣賞諾蘭力作的唯一公式

儘管《敦克爾克大行動》可能讓人免於那麼累，但還是有問題在身，看在觀眾眼裡《敦克爾克大行動》反而比較像是紀錄片，用高超的攝影與調度真實記錄著戰場上的無盡與無情

單就體驗戰爭的壓迫與絕望，電影可謂獨樹一格，但稍嫌單薄純粹的故事性加上沒什麼獨特背景與闡述，似乎隨時可替換的角色究竟合不合觀眾的口味，會不會令人再三反覆欣賞，則還有許多的討論空間

《敦克爾克大行動》以活著便是勝利的價值觀與論戰爭的極大毀滅性與崩解貫穿全片的主軸，探索人對於戰爭的關係與大眾看法，而諾蘭深入多以畫面推動敘事並聚焦事件的影像語言可謂也是淋漓盡致的想法顯現，雖然《敦克爾克大行動》絕不是諾蘭最好的作品，或許也可以說是諾蘭相較其他作品較為平淡也平鋪直敘的作品

但質量與激勵人心的水準同樣能呈現出不在話下的豐沛紮實情感，對觀眾來說肯定是感受戰役交融的絕佳作品，但是否可以做為諾蘭作品總是耐看又後勁十足，齒頰留香的傳承者，始終很難有一個準確的標準答案，《敦克爾克大行動》還是很好看，但我想我還是偏愛諾蘭的燒腦式題材與料理吧！