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玩命再劫 | Baby Driver

當電影不再是音樂輔佐劇本而是相互對調,那會有什麼樣調味翻新的風采?!艾格德萊特透過《玩命再劫》告訴你這種新鮮巧妙的相輔相成是有機會創造出更多的可能性,發展出更廣的多元類型

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《玩命再劫》在類型的掌握上,艾格德萊特將其拉出飛車動作片的純粹框架,模樣雖延續但在總引以自豪的新嘗試下,艾格德萊特顯然發展出了飛車電影的嶄新可能,《玩命再劫》非常明顯,從技術面來說他使用了大量的音樂,首首精選配滿整部電影,並且依照角色依賴的歌曲自行開啟段落上的音樂搭配藉此還發展出許多艾德格萊特最為擅長的視覺幽默之處理

而《玩命再劫》一點獨門的作品特色則是音樂與影像的匹配,幾乎每個動作和音效都盡可能的合拍在音調中,再再刷新了電影視覺與聽覺上的感官接觸,並且也使音樂有了其餘的功能,塑造角色與緊貼著角色,背景音樂仍會因角色是否掛戴耳機而有畫內或畫外音的效果編排差異

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《玩命再劫》的音樂是主體,劇本撰寫則顛覆以往是音樂依附劇本的向後開展,在這部電影上劇本才是音樂的依附,但玩著音樂又要注意角色與劇情的推演,兩者還能夠處理的成效有佳,配套精準著實不易,分分秒秒再現艾德格萊特的輕快與神韻

《玩命再劫》聲音放的非常滿,從頭到尾處於一種無敵連發的狀況,但在音樂施予幾乎一首接著一首沒有間隙的調度下,對剪接來說無疑也是個難處理的挑戰,如何讓音樂的情緒連貫,輔助劇情的演進並且推展角色的成長,都是很得來不易的成果,《玩命再劫》紮實做到了這一點,音樂既不會亂七八糟的只帶來聽覺的轟炸,而是整齊有規律順序與節奏的幫助文本強力助攻,艾格德萊特獨特的創造力與創新精神,一覽無遺的顯現在《玩命再劫》的成品之中

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但欣賞完《玩命再劫》之後,是覺得很大眾很好看的作品,卻其實也有失落以至於個人並非全權喜歡這部作品,音樂揮發與嵌入劇本的鬼斧神工確實令人嘆息艾德格視覺配聽覺的瘋狂想法

可倘若抽掉了音樂,《玩命再劫》其實就是會有點悶的普羅大眾飛車動作片,不論是題材或手法上都少了一種艾格德萊特以往特立獨行的張狂與韻味,是欣賞的人很愛,不習慣的則不愛,稍有一點距離的個人風格作品

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雖然沒有了以往的兩派性質,其實《玩命再劫》依舊也有艾德格萊特的獨門印記,不過這個世道你所想要的,是不是也要必須向「錢」看才有擴展想像的空間便不得而知了,畢竟單看極具特色與英式幽默的「血腥冰淇淋經典三部曲」的《活人牲吃》,《終極警探》與《醉後末日》都是惡搞玩轉典型市場電影類型的癲狂作品

縱然他們都蠻小眾台灣也都並無上映,但論對白犀利影像張狂的精彩度,「血腥冰淇淋三部曲」至今想起仍然令人雀躍的嘖嘖稱奇,《玩命再劫》能否撐過時間在未來有這般的地位本事,我想是不大可能的

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另外,音樂提點了全片的音域獨特性,艾德格萊特細膩的玩弄了所有聲音一層層創造出絕佳的節奏感,精密的讓槍聲,開關門,走路等日常與電影的元素巧妙跟著音樂的節拍,音樂成了故事重要的元素,也會是《玩命再劫》重要的環節,不過其實全片靈活搭配音樂,但不間斷的連續運用到最後也使我感到聽覺的疲憊失焦

原因正是因為《玩命再劫》的後半段坐擁馳騁飛車,槍戰以及高速鏡頭剪輯運轉諸多高音元素,與背景音樂的相互運動太雜反相斥,多種聲音的紊亂結合產生了聽覺上的凌亂,尤其《玩命再劫》選用的曲目多半是快節奏的電音歌曲,讓後半段除了視覺要跟上剪輯的視覺之外,聽覺在這一段其實我體會到的反而是刺耳居多

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經由上述的想法闡述,《玩命再劫》前半段各部分的表現皆很出色,既表現了作品的特別性也將角色與劇本帶到了自己的位置,但後半段除了收尾略顯倉促外,男女主角從相識到相愛甚至短時間內就可以陪伴寶貝冒險犯難的愛情戲著實沒能說服我

我還覺得黛博拉這個角色事實上沒什麼必要存在,寶貝的車手也只不過是強迫下的打壓並非因為黛博拉而萌生退意,黛博拉盡到最大功用的地方便是讓博士回心轉意幫助他們的轉折

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可這又構成了另外一個問題,《玩命再劫》少了些從角色出發的行動,就此多了些遷強的故事發展,由凱文史貝西飾演的博士打定主意要落跑放生寶貝,卻因為一句話似乎體現博士也曾擁有愛的過往後來選擇寧可犧牲自己也要保護這對幸福的小情侶,其實有一點說不太通

或許從頭到尾的鋪陳在某一些段落都透露出了博士並非真正冷酷無情的人,但就前頭所說後半段宛如急著收尾似的,一切開始變快變急出現了多多少少的併發症,前後切換有條斷層心境實在是難以接軌

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艾德格萊特是一位很棒很有自己特色手腕的導演,但《玩命再劫》的創造力或許已僅限於外包裝而已了,電影很有娛樂性,飛車追逐與少量的爆破槍戰場面搭配high歌確實很過癮很好聽,但在艾格德萊特的導演生涯中想必也會是目前為止最普通的電影了吧!

安索艾格特的演出可圈可點,兩難的掙扎下,想耍狠但又有一張娃娃臉,反差表現出的形象還真是不同,莉莉詹姆斯同樣溫情可愛但很可惜全片看下來屬於劇情工具的需求居多,傑米福克斯的狠勁確實詮釋出很討人厭的氛圍,而強柏恩瑟竟然只限於開頭的客串而已!!

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《玩命再劫》是一部很典型但動用起來結合的元素卻不那麼典型的音樂飛車動作片,可電影處理的卻並非真的那麼理想,提提電影對白的生硬冷清也可以明白,在「血腥冰淇淋三部曲」當中艾德格萊特對於文戲和台詞的處理絕對不只有這種水準而已

那種戲謔,譏諷與字字珠璣字字暗藏巧思的角色互動都沒有了,或許電影的文戲跟著類型走的路是不一樣了,感覺起來卻就是少了那麼一點生氣與活力

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快節奏剪接,肢體與面部呈現的英式表演等等這些都是艾德格萊特的拿手好戲,也是這些對於喜劇擁有與眾不同的想法讓他成為一個極具風格的喜劇導演

《玩命再劫》很可惜少了蠻多艾德格萊特給予我們的曾經,但艾德格萊特掌鏡飛車動作的高潮速度感與動作場面和音樂混搭雙雙塑造出來的節奏感依然足以帶給觀眾滿滿的清新娛樂感

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總而言之,《玩命再劫》是一部完成度極高,架構細密,精心設計的精緻力作,他可以很俐落巧妙的用音樂彌補了觀影時注意到的大部分縫隙,確實的是,「音樂」才是繽紛了整部電影的魔幻魅力

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