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盲女驚心 | All I See Is You

《盲女驚心》質地上是一部很重「感覺」的作品,文藝起家的馬克福斯特於起始便揮寫著其銳利而存帶虛妄迷茫的視覺影像,拉出電影的另一個重心--「看見」與「被看見」的心理「窺探」,探索著兩人的情慾,愛情與寄託在那「分水嶺」上頭,穩穩作動,或許我們可以假裝一切安好,其實各人早有轉變,內心那真實,說不出謊的感覺,當中的不同你是真的「看清」了嗎?
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《盲女驚心》在視覺復原的前後憑藉著「感覺」的推演和文本的編排,逐一增添「虛」與「實」的猜忌與遐想,充分流動與密布的主視覺影像施放,體現了人內心的複雜難測與忌諱猜疑,同樣的多以女方第一人稱的視角環視故事的走向,模糊又朦朧的黯淡一再突顯製造眼盲者洞察週遭卻又什麼都不可見的驚悚恐懼,尤其背景處於泰國定居,異地加上語言並非靈通的設定,又為電影本身增添了重質的情緒氛圍,完整且徹底落實讓觀眾身歷其心境的「眼盲」感受
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前半段盲眼的刻劃,確實將男女主角互相依偎,關愛的溫暖之情有著顯著的基礎背景基底,但驚悚調性始終不是電影的重點,只可以是附加的禮物,重點全然擺在那一段「婚姻」的關係上頭,因此在歡喜欣然的接受手術治癒眼睛之後,便有偌大的篇幅得以擺在這兩個層面的對比上,看待角色人設的愛情在身心靈皆蛻變之後又會有著什麼樣的改變,妒忌心昇起,不被需要的落寞與安全感的喪失,全權皆圍繞著「看見」這個大主題,進一步的發掘兩人之間看似相同卻早已不一樣的微妙真相,引領而出的議題則是探討了「人在不同的層面都會是不同的人」這一個既熟悉可又那麼陌生的純粹變化
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《盲女驚心》單刀直入,使觀眾一開始就可以吸收到演化故事的細節與核心,也是那對親密愛人之間的種種家庭隱憂諸如「不孕」,「信任」,「安全感」和「依賴性」,都成功為男女主角建構起完整的故事線,牽引出無盡的傷痛和感觸,想必剛結為新婚的情人們會對於故事前半段攸關於「變化」的側寫擁有一定程度的共鳴
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文本塑型上,自電影開端得以看見吉娜的童年陰影,讓她對自身的後天殘缺與記憶,始終是處於一種走不出來的困境,直到遇見老公詹姆士後兩者的愛與依靠便一直將詹姆士當作她的眼睛,她借助詹姆士的描述,並僅僅透過自己豐富的想像力來探索生命,彌補長期失明的遺憾

而這種依賴默默的也讓他們的感情更加堅固,直到吉娜接受角膜移植手術重拾視力後《盲女驚心》便在維持家庭的愛意與兩性關係上,著重於明示和暗示的情慾流動,不論是成人秀的安排或者是火車性愛等等,觀眾除了可以大飽眼福之外其實也紛紛指涉了恢復視力的吉娜對於一切事物的好奇,體驗與對愛情裡面的遺憾彌補
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上述仍屬好的變化,那愛仍然存在,但是負面的問題則也依附著情感如影隨形,吉娜終於能夠獨立觀看這個世界,詹姆士卻為此倍感不安,男女相處關係種種的隱憂包刮女方第一次看到男方的長相,理念不合,可以自己照顧自己了,甚至可以重新體會全新的世界和愛情,那生變的誘因處處提點著兩人漸行漸遠的關係,衝突情緒慢慢升溫而開始緊張了起來,都成了觀眾會跟著擔心猜想的結果,不為什麼,因為我們都懂得人是會變的(更不用說眼疾後痊癒可以重新感受世界的人),都有著不時在變幻的七情六慾,也懂得這就是人心
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馬克福斯特執導的《盲女驚心》,實質上是探討著婚姻的真實面容,最終解構了一個完美的婚姻關係不必然是建立在雙雙「完備」的身體狀態,遺憾的是電影沒能做到更足的起承轉合,且一般而言之於影像的意境應該用於點綴劇情本身,馬克福斯特操弄《盲女驚心》那未按實地的運用反而壓縮了劇本的工整性,難以帶領觀眾進入故事之中進而獲得認同,開頭整個前半段不斷閃現的家庭悲劇,或許用意本就是個今昔心態上的對比,但施力上仍舊頭重腳輕不夠使人信服,直白的說就是輕輕的帶過去而已,可有可無

影像裡的意象,譬如為懷孕問題所苦之處鏡頭帶到形似精子和卵子的造型氣球,便是好的綴飾之用,不僅在視覺體現了故事也對文本有著呼應和推進,但是在其他的部分呢!不知所云的成分確實還是蠻高的,至少……馬克福斯特把男女婚姻之間變動的「隱憂」,「信任」和「人心」處理的很不錯,後面那首訣別歌詞也頗有感覺的就是了
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布蕾克萊芙莉和傑森克拉克的表現可謂支撐起電影的最大看點,傑森克拉克自起初暖男的形象一直到吉娜眼睛康復之後的急轉直下,流露出的神情便一目了然的窺探出了角色心思轉折,唯一的敗筆則在於角色性格前後變化太快略造成力不從心的斷層,致使吸收情脈上未顯流暢,布蕾克萊芙莉的演出,媒體甚至以首次全裸演出來報導,雖然露點是一閃即逝,不過能看到布蕾克的好身材,還有什麼好抱怨的呢!

而其詮釋的吉娜,嚮往自由的那份情,對比後續的變化,其差距是真實但確切使人憂心的(劇情上),順勢帶出吉娜(女孩)「看見」的新奇,迫切的分享以致詹姆士(男孩)「看見」的哀愁,是兩種不同性別方有不同的心境闡述,也間接讓兩人的愛在情慾糾結中愈離愈遠,筆者認為這部分確實塑造的很過真實,用「看見」來影射男孩看見的始終都是擔心促使的嫉妒心,這是因為愛的真誠,因為他的「眼中全部都是你」,只是倘若心靈思緒無法倆倆契合與包容,缺乏了交流上的溝通,再怎麼情深也難逃分離的命運

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縱然電影淋漓盡致的專注於刻劃兩性情感上的「對話」,但目前可見的普遍評價與親自欣賞完電影後的自覺,依舊是詬病壓過優勢的,當然人物的編排與氛圍的營造,足以讓人身在當下,可確實只有在當下,那一刻過後電影大方向的細節皆是有所紕漏的

馬克福斯特的資訊給的很少,中途的諸多對戲與同遊是襯托兩者的變數關係,但達到真正的尾聲,那些過度抽象性的鏡頭語言卻都只給了「初始」的意象去暗示心境的轉圜,期間電影不斷拋出的可疑之處毫無意外也理所當然的是要激起觀眾從中理解的好奇心,不過那個「尾」卻又什麼都給的不足,到頭來反而有點本末倒置的濫用且玩弄情境之感的炫技
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《盲女驚心》看似有一個開放式的收尾,實質則挺唐突,觀眾只能從「靈魂之窗」的治癒前後看出人物之間的緊張氛圍,但人物與人物(男女主角和第三者)當中的來龍去脈呢!基本上是斷掉的,有著亟欲收尾之感,如果要說是創傷後的情慾噴發那結尾的安排其實更顯得平庸凌亂

《盲女驚心》有意詮釋的有所深度,實際的是太過的用力經常亂了焦點進而犧牲了可能的深意,導致結尾空有收復了情感卻沒收獲應有的力道,於是乎我們也只能從中遐想,盡量的得出一個能夠合理套用故事的結論了

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