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疾速救援 | The Commuter

豪梅寇勒特瑟拉與連恩尼遜默契絕佳的四度攜手,令人再三的欽佩無疑,《疾速救援》調度靈敏果斷,開頭以來活用剪輯和影像的敘事性,快速串搭主角和家人日復一日,一天又一天的生活軌跡,為電影穩當直接的切入點開了一個好彩頭,那叫做「生活」

「現實的生活」確切存在於電影結構的至高文本之上,圍繞鋪陳的元件,並從中逐格的前進,讓電影運行精湛傑出同時主角甚而配角們都正式獲得「生活的轉折」,間接傳達到觀眾的眼前,世界是那樣的淒涼,卻也隨時隨地都還存有著希望與人性光彩

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《疾速救援》用一起官商勾結弊案,包裝了「你想成為怎樣的人」此一課題,鋪設懸疑和驚悚,在觀眾仍跟著麥可一頭霧水之時的動線進展,故事便也毫無猶疑的揭露角色們既有的灰暗生活,就好似片頭那「日復一日」的感慨,好無聊的漫無目的過著平淡乏味,壓力又如影隨形的破碎人生,循規蹈矩也不見得會受到重視,不如墨菲說得對,在這樣子的亂世之中不貪不腐又不敗的好好先生注定沒生活可言

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豪梅寇勒特瑟拉這次瞄準了中產階級飽受壓迫之人的悲歌,撰寫了這一部充分動作懸疑,內裡卻又不由自主興嘆社會的標緻寫照,貪官污吏是電影的至高反派,除了這樣單一直入的打擊和控訴,《疾速救援》無異的在劇中安排了一位以高傲無禮形象出名的基金經理人當作點題過客,各方面都暗諷權貴自視甚高的目中無人,連恩大叔那一指正是無比爽快的藍領怒吼

銳利緊盯有權有勢的編排,則在派屈克威爾森既討厭權勢卻也幫助權勢藉以得到好處這雙面間諜的營造裡,給予了最準確的譏笑,或許特瑟拉早在前頭便有放入真兇的線索,那一句「在世界中循規蹈矩得不到尊重」的無奈,是感嘆,可又何嘗不是緣由,因為如此,墨菲警探才要捨棄好警察的身份,寧願墮入貪官之階的呢!

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《疾速救援》的節奏準確,精湛流轉,針對社會詬病與腐敗權貴的文本撰寫合理深刻,一次次的懸疑與動作並行,都是加深對權勢的指控和嘲諷

其迷人之處亦莫過於懸疑細節的環環相扣,麥可本是上班族卻被莫名開除,引薦到後頭真相的匯總,為此總結增添了各種不同的可能性,各眾角色形塑出的懸疑氛圍與列車運行的駛向未知,提領了相輔相成,率性成功的營造,維持了導演(作品)本色,也烘托了電影本質的魅力

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一直很喜歡豪梅寇勒特瑟拉處理作品的角度與塑造,往往在具備娛樂性上,那一層原創的外衣也都言之有物的悄悄補足角色的空缺與人生,這回在建構「新生活」的當下,用包裝揭露上層社會的陰險與黑暗,很寫實很令人大呼過癮

而娛樂性則同樣有精彩又壯烈的情緒呈現,適當的大場面動作橋段,懸疑豐富以影像取代當下情境的音效和鏡頭,夠格使人完全沉浸下去,一股可以給人信服的魔力和魅力,豪梅寇勒特瑟拉值得觀眾嚮往

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連恩尼遜的演出,還是能夠那麼有效的激起觀眾折騰的內心,除了滄桑與落寞,更是一再演繹出剛正不阿的正義,解救家庭的安危固然重要,但曾為警察的使命就是不可能苟同以濫殺來讓惡質官僚逍遙法外,此氣魄,在連恩尼遜承接下也存有一絲鐵漢中的溫暖柔情,異常令人享受,與豪梅寇瑟特瑟拉鏡頭的運作下,那一場場的動作戲因有了賣命老態與大不如前的景致,比起順遂的一來一往更多加了真實感官痛楚的激烈廝殺,揪心程度一等一

雖然特瑟拉與連恩尼遜合作久了,賦予的角色性質些微在設定上有所重疊,警探的正確性格,都在料想之中,可能有點古板,但卻也不得不承認在導演技術與文本的變化下總擁有不同的看點提供賞析,並以此充滿正義和背負的舉動勾勒起陷害的緊張,讓觀眾對著後半段的對峙及誤解跟著要角一起懸著一顆心,心境處理非常直白爽快的緊湊

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《厲陰宅》當中的靈異抓鬼夫妻檔派崔克威爾森及薇拉法蜜嘉,有幸能在《疾速救援》裡繼續同台共演懸疑驚悚的幕後反派,薇拉法蜜嘉拉攏麥可之時的神秘,到後來轉往的邪氣,演繹的好是不寒而慄,笑裡藏刀的詭譎,成功的為電影埋藏了迷霧而驚悚的列車啟程

至於派屈克威爾森正邪兩面的轉變,穩穩的接在情緒之上,其象徵的也是「社會的病變」一詞隱喻,雖然表現尚屬理想,但其實也就中規中矩,鮮少太過突出的發揮,至於山姆尼爾,從最早對其的討論,眼神和對話似乎都有意將觀眾的視線誤導到山姆身上,只是遺憾的實際湊合出來的成果沒能這樣如願,山姆尼爾的戲曲,真的是過客

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《疾速救援》用極為精粹的高娛樂性卻不失政商嘲弄母題的懸疑動作包裝著每個人的存在價值,「你是怎麼樣的人?」這一個假設題,並未空洞的淪為電影概念的一塊跳板,而是全程的緊貼著電影本意在輿論

這一場高速鐵路上的鬥智與爭鋒,成就了人性根本的考驗,終究會選擇為己而滅證成為罪嫌的幫兇,還是替局勢堅定自我,取決於「你是怎麼樣的人」

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而對於配角的設定,也都處處輝映了他們各自的混沌迷茫,轉捩點便在與那一場群人質和麥可共同抵禦墨菲的戲劇張力,除了是藍領之於權貴目中無人的實際行動之外,更透過連恩大叔的視角,象徵了彼此重新找回「正途」之重心的詮釋,將身而為人對於生活不易的選擇與權勢做出連結與註解

正與反僅是一線之隔,你可以選擇為利益殺人,也可以為了正義(生命)而救人,電影中的正反兩派再再印證了「怎樣的人」一命題,是宿命與選擇論的平衡,「你是怎麼樣的人」不存在於天賦或這個世界,而是在於你的那一個「選擇」

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