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玩命颶風 | The Hurricane Neist

持著一顆空白的心思來此一觀,反而電影還蠻精彩有魅力的,羅伯柯漢一套挺B級片的作品概念,《玩命颶風》的瘋狂無畏必然將之提煉到A級水平之上,狂風暴雨驚懼特效緊繃擬真,文本構思緊湊有意思,電影結構完整有頭有尾,角色演員之互動則具備趣味橫生的情感魅力,《玩命颶風》好好的敘說了一則好故事,沒想說什麼哲學大道理,圖個爽快非得一看

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電影開頭,擊潰題目的以主角兄弟倆的一次兒時際遇,做為銜接故事本體的人物塑造,一人成為氣象學家一人則是維修員

在羅伯柯恩的編排手筆當中得以明白威爾是因為早年的災難成為氣象學家努力鑽研天氣的變化多端為的就是確保災難之下的所有性命求生,而為著自己一時貪玩幾乎是間接害死父親的布里斯,雖然是維修員但明顯可以看見日子過得相對頹廢,則也因為他的內疚揮之不去放不下心
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人物動線佈置引領而出之時,則輾轉向後延伸的拓展出兄弟倆漸行漸遠、懊悔愧對的心底陰影,在所作所為的動機和思想之上建立起一道筆直深入的成長曲線

故事以颶風壓境、暴徒趁火打劫的故事線搭建起一次的契機,兒時父親的死兩人認為自己都有一部分的責任,曾經只能眼睜睜的看著父親離去,現在終於可以換他們為他人奉獻己身,是對過世父親爭取的驕傲與認同,是化解兄弟心理煎熬的並肩作戰(在哪裡發生就在哪裡結束),對他們來說更是一次針對自我的意識救贖
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不只是兄弟倆自身的故事線,女性平權在裡頭其實也有不少明示或暗示的點綴,有一刻觀眾可以看見氣象局裡女性擁有雄厚實力而受到重用,男性反而只被派去打個電話,在男女職場分配事務職權的刻板印象上做了一次印象深刻的調換,適度的鏡頭聚焦裡看到了對於性別平等的巧思,是羅伯柯漢暗自細藏的資訊

另一方面,兄弟檔之外唯一且又十足剽悍強勢的女主角凱西,則在瑪姬葛瑞絲堅強、自信、不屈不饒、具備道德準則的信念下,詮釋出絕佳而強韌的女性自主精神,儘管凱西並非很喜歡自己的工作與上頭看待的態度,可危機將至仍舊盡忠職守的誓死捍衛,女性當自強的正義凜然對上一票男性貪官的暴戾,對比之中狠狠的給予重擊,帥氣之外更是充滿魅力,而那狂風暴雨中偶有流露的脆弱也成為了調適人性的精髓

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羅伯柯漢善用角色個人特質旅程,揉合動作場面題材的本質結構,營造有效戲劇張力又不失粹練角色帶來的真實性和感性層次,《玩命關頭》和《限制級戰警》之所以經典是因為如此,而《玩命颶風》也是如此

表面上看起來就像是一部災難類型的作品,沒想到它其實更偏向警匪動作片,颶風天災成為了一種掩飾與妝點,兩次與颶風面對面的孤注一擲,羅伯柯漢都刻意的在颶風密佈的烏雲上隱晦呈現了宛如人間煉獄的咆哮骷髏一景,除了意指天災底下就宛若地獄一般恐怖至極、生不如死,對於主角而言更是象徵了彼此不平靜的內心及心魔,表徵符號的運用恰如其分的深入連結了角色與電影類型的核心,為電影增色了畫龍點睛的印證作用
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大展特效及動作場面羅伯柯漢確實從不手軟的,畢竟這是他一直以來厚愛的嘗試,然而在角色裡卻也各自的別有用心,某種程度上,在他作品的主角最後都會找到異曲同工之妙的出路,關於心靈的、友誼的以及親情的,冒著風險尋尋覓覓著每一種對自我的救助和改革,將每一場都打點成精彩的冒險(旅途),而每一次的尾聲雖是豁然開朗但也都挾帶著一絲哀愁,熱愛鋪排人物靈魂更勝動作特效(激烈元素僅是輔以襯托角色不知道或不願面對的問題)的羅伯柯漢,不如作品表象本身的剽悍外裝,其實他也很感性
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將災難及動作兩種類型的各種元素,呈現出一個大熔爐的場面,任誰也想不出如此瘋狂的idea,羅伯柯漢施以構想之餘還把它拼死拼活的拍了出來

但畢竟用天災當作掩護行趁火打劫之事的故事主幹嚴格來說似乎不算是太超現實的題材,加上羅伯柯漢熟稔鏡頭交織混搭的語言美學,在天災逆襲的同時也在狂風底下展開一場場生死激烈的飛車追逐逃亡槍戰

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尤以結尾兄弟倆的並肩作戰說起,合力奪下三卡車又一邊要與時間賽跑的那股生死邊線的高速行駛存亡交戰,將最後高潮收尾的前後無退路之必死決心徹底的烘托至頂峰,鏡頭之靈活俐落便是很巧妙的將動作與災難的元素接合,一邊開展動作戲主線一邊則讓天災成為了一種「限制」,是使主角群在有效距離與時間內一刻也不得閒的「追兵」,快狠準是活命法則,替電影的高潮戲增添了一份無法預知的緊湊張力,因為他們沒辦法慢下來行動,所以更顯得生死僅在一念之間,無時無刻都捏了一把冷汗

電影看似場面瘋狂,但亂中有序竟穩抓著那份熱血狂奔,天災之下善用垂手可得的物品,看似無傷大雅都能夠瞬間變成利器,實在令人大呼過癮,調度水準實屬精彩緊湊而無冷場,刺激一層一層的加劇準確的力道,放膽的瘋玩無時無刻都吸引著觀眾的眼球,前所未見的概念捏合沒想到還真的把玩的很狂很有勁
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羅伯柯漢創立的《玩命關頭》系列開端至今仍未止息,早年對動作片以及當中的角色寄予情深的筆觸為他開展了許多知名的代表作,縱然時光消逝,接手的類型廣卻也都未見更上一層樓的作品

《玩命颶風》雖然很用心的經營著正反理念的膠著對立,角色沉浸的心靈解藥雖有相對應的成長契機,但途中仍有著略顯單薄的鋪陳和營建,強調視覺場面的厲害不知不覺也將可以好好放出去的感情線給壓了回來,直到最後一段與颶風眼壁賽跑的合作緝兇才真正把角色之於角色的應有關係重新放了出來,如果可以在對人物上的智取計謀及互設立場多做一些琢磨,可看性必定會有加分作用
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一直挺喜歡托比凱貝爾,詮釋反派在邪氣和人性之間總能抓到基準點,一氣呵成的用自身演技表達一個角色的特質與理念,而演出正派更可以在他的演繹及討喜的互動之下,看到純粹的自己,道德堅持的強韌卻仍舊充滿情緒的真情流露,威爾就這樣在托比凱貝爾的幻化片刻,成為了一個雖裝作不在意,卻仍然很在乎的暖心人物

而瑪姬葛瑞絲演出的凱西,初次登場時就以男人都會措手不及嚇個閃尿,既幽默開朗實也酷帥剽悍的女打仔姿態現身,《即刻救援》三部曲讓瑪姬葛瑞絲在被救與協同抗敵的情況下立場每每的反轉,一點一滴形塑美麗、堅強、卻也脆弱帶傷的現代女性形象,是如此的頑強、堅守道德位階但也不刻意強壓無助之餘的孤獨柔弱

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瑪姬葛瑞絲的戲路延伸至《玩命颶風》,儘管更有魄力與朝氣,但背後還是得在這些男人堆積而成的機會中找尋自己的理想出路,因此在開頭她是強悍富有實力卻這樣被約束的,一場意外的搶劫行動轉為凱西對職責奮戰、不顧一切的證明

從中特別形成了一個對比,正當男女同樣都嫌棄一份工作之時男人用強勢轉身背棄待己不周的生活選擇從惡,但女性卻總在社會待己更加嚴酷時竟怎麼樣也不肯善罷甘休,世界對女性的工作能力保有一定的弱勢刻板印象,可怎麼樣也始終想不到能對一個職權忠誠才是最必要的「能力」,時代女性的精神與魅力在片刻的翻轉之下不言而喻
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《玩命颶風》做為爽快的動作娛樂電影,既稱職也真誠,而在作品的內裡,講得其實是有待修復的兄弟親情,形之上也存有關於性別的構圖巧思,羅伯柯漢釋放了情感佐以基底,讓電影在刺激環繞的大場面之中也有著情感的溫柔和厚度

以颶風為主元素發展故事,颶風的構造似乎也足以自成一個生活哲學的隱喻意象,周遭是一片的漆黑行著狂風暴雨,颶風眼中心卻是一片的天氣晴朗,借此對應角色們的心境曾是一抹的烏黑,但倘若跨出了那一大步,風光明媚的晴天也就在不遠處了,一時的沮喪終有一絲的陽光,輕輕的引領著你,慢慢的拉你而行,這就是足以定奪我們的晴天

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