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老闆好壞 | Gringo

《老闆好壞》是一部標準的落魄人生,在經歷種種悲運後鹹魚大翻身的作品,從犯罪喜劇與動作著手,戲謔的攤開了奸商慣老闆私下不良作業的黑心操作,替藍領階級底層的可憐員工抱屈,一位一位的老好人為老闆做牛做馬、給予尊重、視如友情,卻總是只被利用來背黑鍋,是生是死也得不到關照,哈洛信任本就是好友的公司長官查理,事實竟是老婆被拐走,也持續的在背後被捅了好幾刀,表面上的關心,私底下的翻臉不認人,或許可以說這就是職場如戰場,人人都有所心機,但如果真有人是老實人呢?

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《老闆好壞》有意去透過每位角色的互助互動互相捅刀,擴展概念主題之中、人之於社會的弱肉強食,藉由一進一退的敘事成份,說穿了好人不再有好報,壞人永遠過得比好人快活的倒置淺變化,負能量滋長的主角設定,是編導看待社會真相的一種傳導,似乎就是在訴諸觀眾,老實是好事,但人既然活在善惡道德都充滿模糊謊言的社會,你就不得不隨時提攜著懷疑的態度,不輕易的信任也不絕對的懷疑,或許讓人類的人心變得模糊難以窺探,可我們也不能不承認,世界是如此,這自然就會是最真的道理

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電影擁有不錯的素材,甚可見得導演欲求發揮出的能效,好人與壞人的內心拉扯,企業黑心的不肖面孔,皆明朗的展露於電影之中,只是電影呢!在欲知所述的框架底下,似乎並沒有真的成功做到一些什麼,電影其實可以很有趣也會有附帶一提的價值批判,卻往往在生硬的段落裡全都迷失了方向

《老闆好壞》雖不是奈許艾哲頓的第一部執導電影,怎又料得到電影的敘事紊雜不流暢,主線的無趣與支線的不必要,都一再大力拖垮了電影的節奏,諸多無厘頭的對白似乎有意暗示著劇情動向隱喻(或是想安排笑點,只是大多都不好笑),呈現出來的結果卻是沒頭沒尾的一頭霧水,題材乍看有趣,實質上的編排則沒有盡可能量化電影材料的根本魅力,讓《老闆好壞》盡是無聊的哈欠連連

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毒品做為電影牽連人事物的麥高芬,串聯起主線、支線和角色們的因果關係,建構了錯綜複雜的來龍去脈,也達到了「老闆好壞」裡老闆真壞的幕後因子,毒品貫穿主軸,不過實際上,電影想講的是壞人與好人,水平兩端高低優劣的人生際遇,每位角色皆能形塑出鮮明對比,好人不長命禍害遺千年自古有云,偶爾為自己勇敢壞一次又何妨

《老闆好壞》中哈洛力求改變,也有密奇這樣渴望金盆洗手的壞人(缺一不可查理和艾蓮這樣壞到骨子裡的輔助催化劑),卻總在慾望的情迷之中為保自我而產生疑慮,角色定位裡清楚給出了一種自我省視人生價值的成長走向,但是到頭來電影也沒有弄好角色應可引申出的共鳴和情緒交集,在一搭一唱之中很籠統的作結,人物來去的動線不僅交代不清,則相對的實屬薄弱隨便,到了結尾亦可看出明顯想完善襯托各個角色的後續連結,也都只是刻意的沒什麼說服力

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奈許艾哲頓不如其弟在台灣較高的知名度,而《老闆好壞》顯然也不會是會讓觀眾一次就認識到他的一部作品,劇本、角色、節奏和整體的控場,都實在失準,時而冗長不知所以的對白更令電影顯得乏味無趣

主打動作和喜劇的噱頭,實際上電影既沒什麼動作戲,笑點也乏善可陳,喜感效果幾乎是靠一票的黃金陣容用放開身段的肢體演技表現而出的(有趣的部分全得感謝演員支撐),假若單看故事內容,《老闆好壞》的情節通俗、單調、走味、不好笑,甚至連激起一點投入的趣味性都辦不太到了,至少,那幾首聽起來就很瞎趴的歌曲選用,還算勉強能在該高潮的段落勾勒起一點情緒,誠實的說,真的也就只有一點

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《老闆好壞》攤出莎莉賽隆、譚蒂紐頓、莎烏托卡普利、導演親弟--喬爾艾哲頓、大衛歐洛沃、亞曼達塞佛瑞等人的大卡司助陣,說實在話就是,大概因為有這些演員的賣力演出,我才有那個耐心看完《老闆好壞》,但有的時候角色的關係刻意錯綜複雜卻又很反常的不明不白

莎莉賽隆的角色想呈現的應該是為求上進無惡不作,卻怎麼看都只像是淫亂而已,厚度並未認真深化至角色裡頭,偶爾流露的情感全因角色漏洞之大而著實莫名其妙了起來,人物各個刻劃的都太淺,外加劇本本身的漏洞百出,問題也就只會逐一的放大,再者劇本常常給這些演員處在一個尷尬的位置,粉絲看著看著勢必很難不心痛,畢竟明明可以好好發揮,結果竟然是浪費了他們優秀的才華,確實是可惜至極

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《老闆好壞》構想本是挺讓我期待,只不過編導卻沒能謹慎細膩而清楚的襯托出故事精髓和角色刻劃,使得整部電影落入流水帳一般的輕率潦草,好與壞的糾結和轉換基於故事的鬆散,皆成了流於片面的劇情工具,主線和硬要開出的支線實際情況也沒有準確接合進而搭建主旁視角的敘事舞台

亞曼達賽佛瑞的角色很可愛,在這樣一個充滿犯罪與善惡邊界的混沌世界,她的出現,明顯的擔任仍然堅守相信「善有善報」的文本良心,以利人物間可以彼此揮發著兩面論調的社會沉淪批判和道德辯論,並進而引導角色回歸自我的本意,亞曼達賽佛瑞是串接且交心,從而改變每一個角色的樞紐,讓他們重新認識自己,就算你是一個完全的好(壞)人,嘗試使壞(好)卻怎麼樣都使不上力也別輕言放棄,因為每個人都有自己應變世界運轉的生存法則,可以用最真實的自己來扭轉自己最悲慘的人生,看起來傻,但其實只是很善良

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亞曼達賽佛瑞的角色藍圖及用意我很喜歡,可偏偏就是,這一個支線開的可謂是支離破碎,與亞曼達的「善」互相對應為「惡」的走私男友,雖然行事也是百般的不得已並非絕對之惡,但如果說他本是來作為突顯就算窮到只能放手一搏,也不該輕言犯罪的「良心譴責」,奈許艾哲頓編排的敘事角度也沒能進一步跟主線互動進而引發共鳴

那一場兩條線終於搭上邊的戲,於整體營運粗糙、獨一、節奏拿捏不周的方向看來,若能施展的精巧固能獲得價值辯證本質的正當對應,但《老闆好壞》的兩條故事線是如此的失衡,所以也就因此反而讓人感覺抽掉也罷的沒什麼必要,甚至還藉此拉垮了故事單薄之餘還缺少層次轉折的可能性塑造,讓企業高層的黑暗面基底變得私人之外,也缺乏更有力的指證力度,奈許艾哲頓應該試想自己想要的是怎麼樣的一個故事文本,洞察自己的能力所及,花費一點心力專心經營主線角色故事,雕塑元素間的比重均衡,並將片長再壓低一點,起初或許真能煉成一部尚可不錯的黑色喜劇,但事到如今,《老闆好壞》尷尬的只能令人感嘆,好與壞都沒有了意義

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