光影方程式

侏羅紀世界：殞落國度 | Jurassic World：Fallen Kingdom

《侏羅紀世界：殞落國度》正式跨越了額度，走出了觀眾必然料想不到系列所可以抵達的一個路途，我喜歡它，緊貼著首集關於科技驚悚本質的正反論述、我喜歡它，著重了生命對生命的道德人文情感關懷、我喜歡它，對物種生命議題的深情闡述、我喜歡它，對以上這幾點都可以堪稱是四部續作裡最全面深度的反思洞視，角色延續的轉變更棒、火花更烈，物種撞擊愈發驚心動魄，好好敘事核心命題之餘該刺激緊繃之處也絲毫不手下留情，驚悚的、恐懼的、緊張的一一席捲而來，正如J.A.巴亞納意指這次的黑暗加劇，實屬所言不假

首要，《侏羅紀世界：殞落國度》的敘事方針，特別的用了兩條，來貫穿中場主線，前後各有不同目標，但進展搭配而成的唯一主軸處理的非常清晰優異，前後呼應且融會貫通，初始之處以火山爆發作為故事起點，提出人類造物應不應該插手解救的兩難局面，一方面給了主角們回到島上的理由，另一方面則以俐落的視覺，簡單卻極其驚悚的重現恐龍滅絕的其一可能--火山爆發的真實恐懼，並藉此快速的切入電影主題，帶動引發後續對貪婪狂妄的厚實批判

電影愈看到後期，愈能夠發覺巴亞納操刀的痕跡，不只保證故事文本是更深沉的黑暗恐怖緩緩的一一逐以見得，後半段將格局放小到一處山莊，不僅驚悚氛圍不斷的從這處密閉式的隱密空間竄出，宛如《惡靈古堡》般混搭幽暗與哥德風濃厚的建築設定，更隱隱透露著神秘、不安的詭譎氣息，場域到氛圍再到文本相輔相成的營造著不同的驚懼層次，規模縮小卻肯定是其一優點，除了與系列做出與眾不同的詮釋出嶄新氣象和新鮮感，這樣子處於一個ㄧ隱居的空間，未知且無處可躲、窒息一般的緊張感幾乎也將電影仍然必要的追殺娛樂性，拉到了相當高的規格，動作場面因此不用說，搭配巴亞納精準挪移的鏡頭調度，甚至可以視為第一集兩姐弟與迅猛龍在餐廳躲藏求生那時的恐懼緊張感的放大加長版，爽快又過癮，而論豪華山莊的幽暗特質

J.A.巴亞納在這一方面的畫面經營調度，則頗有他過往在驚悚片上樹立的塑造呈現，電影的故事脈絡緊湊有深度，視覺場面又足以令人膽戰心驚、頭皮發麻，巴亞納的美學（搭配著劇情安排，有時畫面好美有時則黑暗詭異）和敘事，各個方面都讓我大大的喜歡《侏羅紀世界：殞落國度》更勝上一集

《侏羅紀世界：殞落國度》視覺特效的豐腴、動作場面的刺激、無所不知的驚悚、人類對於恐龍的情感和掙扎，皆一一拓展放大了電影的世界觀，順利精彩的向後推演之外，也為未來的續作尋找到了出路，最終主軸回歸《侏羅紀公園》所立意的，關於科技驚悚的警世範疇

世人知道恐龍經人再造後的存在，不只得正視恐龍的問題，也得面對道德兩難的輿論爭議，早該滅絕的恐龍經由人類的上帝之手得以復甦，而牠們，該與其他物種平起平坐嗎？

《侏羅紀世界：殞落國度》除了建構人心貪婪的利益燻心之外，隱約的強調科技之於人心，可為善也可做惡，本是基於夢想將恐龍帶回世間，有心人士卻則一而再再而三的破壞最初的美好願景，從中提出了一個問題，就算復活恐龍起初是因為對此物種的愛，但逞著一時之興，這種科技使於的世界變革我們準備好去承受了嗎？我們帶回來的是生命，生命並非人類的玩物（也提倡自然保育），不能只因高興說重生就重生，玩完了就棄之不理，此一要點搭建起了攸關貪婪、科技、生命關懷的基礎形塑，而後便形成了電影其中對於生命的真實課題，每一刻都添加了電影文本思考性的深度層次

由此能知，《侏羅紀世界：殞落國度》不僅延續系列作寓意探討的科技生命之哲學主軸，也向下加深了「人類是否有辦法控制大自然」這個我們未來不得不面對，進而仔細思考的演化議題，如同電影所言，當我們有能力成為上帝之後，改變就已經開始了，當我們有能力創造另一個種族，是否會因為人性的貪婪而導致情況失控？科技愈來愈進步，人類演化的關鍵，是否終將反噬人類而自取滅亡，不少科幻警世電影都透過同樣的哲學概念思考人類和科技的發展史記，提醒著並保留給觀眾的唯一問題：人類真的有能力且準備好承擔上帝的責任了嗎？

如今，各種基因改造的技術都已經存在，來不及回頭，改變已經開始，所以現在該反問的問題是，我們要如何與那些技術與應用共存？《侏羅紀世界：殞落國度》在最終開放了未來世界的特別想像，暗示著故事的轉捩點可能將會起些變化，捉對廝殺的賣點，在「生命萬物皆平等」和「生命自會找到出路」的唯一出口處，邁向了這個嶄新的時代，物種該如何共存可能將是未來系列必然的敘事方向改變，畢竟，這也才真正回扣到《侏羅紀公園》第一集，「生命演化皆有出路」一個最核心的主軸大宗

而電影最後對生命一事所提供的結論，讓觀眾赫然發現梅西一角的絕對重要性，而且是溫暖且極富道德情懷的，道出了所有貪婪大人們都早已忘記的解答，生命就是生命，不會因為牠們是否具有攻擊性（弱肉強食本是自然的道理）、是否必須區分所屬物種而改變，地球不屬於人類，它屬於所有的生命

梅西的純淨對比大人貪婪的嘴臉，述說同是生命的意義，人類創造生命，卻又無數次的糟蹋生命，一個良心的釋然，給了所有的生命一條出路，任誰都不應該操縱他人的生命，人類亦然

另外梅西特殊的身份設計，則掌控了電影最為關鍵的道德命題，做為系列中一個新加入的著眼點，她把《侏羅紀世界：殞落國度》單純用科技突破去對抗自然法則的倫理問題，往上提升，深層的進入人類情感中的道德領域，驚鴻一瞥的複製人科普，實質的用意其實就是導演的一個參照敘事的巧思，呼應侏羅紀一直以來關於生命的科技驚悚課題

「牠們跟我一樣，都是生命」，顯然的，她正是站在人類角度看複製產物是否有生命價值的定為（而且還不是人而是早該滅絕的遠古生物），侏羅紀的恐龍則都是複製恐龍，同樣都是人造的物種，人和恐龍的生命價值是否又應該因為這物種間的差異而有所輕重？因為她是人所以生命很重要，如果是其他生物呢？生命重要嗎？《侏羅紀世界：殞落國度》就用心在這邊，各種的細節和蛛絲馬跡不是只用於尋求感官上的刺激，也是用來幫助放寬主軸議題的思考性，最終生命的演化、物種的和平共存、永續的一視同仁，造就了必然的結果，構成了一個世代的改變

承襲《侏羅紀公園》脈絡並擔綱《侏羅紀世界》的直屬續作，《侏羅紀世界：殞落國度》大幅揉合了前作的一切既有，延續其電影的設定基調，卻也在適當的致敬底下，規劃出了大膽而跳脫系列框架的結構，地點不再侷限於島上，地點、直接印證了電影的價值，放眼貼近生命本質的問題，並且打開新系列屬於當代視野的命運藍圖，系列未來的第三幕會如何發展？全新的世界已然來到，改變、無可避免

《侏羅紀世界》的導演柯林崔佛洛這回與系列創始者史蒂芬史匹伯共同被列名為執行製作，將執導筒轉交由以《靈異孤兒院》和《浩劫奇蹟》打穩知名度的導演J.A.巴亞納，從預告似乎也可以窺見，善於類型創作的不同和元素重置，巴亞納電影的敘事風格想必會與前集有明顯的差異

而實際上確實是這樣，《侏羅紀世界：殞落國度》少了《侏羅紀世界》壯闊無比的野外追逐，碩大巨型的猛獸對決也不再出現，原有的快節奏被放緩了一些，取而代之的，是巴亞納所擅長、濃厚的黑色童話風格與細說科技驚悚的人文情懷，主軸核心搭配議題闡述可說是具有深度且黑暗的一次故事，輔佐巴亞納恐怖片起家的密閉式恐懼，營造了夠力夠味的緊張氛圍，少了怪獸般的熱血廝殺，轉換而來的是前三部曲最顯原汁原味小空間躲藏的緊繃窒息感，這才叫後座力強烈的爽快呀！電影的每一個片刻都顯得張力十足，巴亞納把故事格局縮小卻也因此提點的更是令人津津有味

主角部分，演員克里斯普拉特和布萊絲達拉斯霍華在幽默與互動的火花表現上更勝上回一籌，對於恐龍物種的自省、掙扎和道德邊界的放置，皆是處於人類視角的展現，同時兩人對此物種的心態變化延續之上一部作品，分別都有了不同的目標來看待恐龍一事，這也使得人龍情誼上，再側寫了更為顯著的強化與發揮

傑夫高布倫雖然只算是客串，但他把前三部曲所引伸的命題重新依附在這一次的文本之上，戲份少卻是強調生命價值的正反輿論、穿針引線的關鍵，額外的亮點是，女童星伊莎貝拉瑟曼怎麼可以清純又秀氣的那麼可愛啦～

J.A.巴亞納的影像語言，確實沒讓我失望，我太喜歡他所賦予《侏羅紀世界：殞落國度》的影像渲染，能直接感受於外、感染心思，不論是透過燃燒剪影去表達毀滅的生命消逝，順勢呈現人類玩弄生命的感性批判，亦或是生命及尋找出口的絕對具象化視覺概念隱喻，不僅如此，巴亞納熟稔的將兩個看似毫不相干的故事主線連接起來，讓整體故事更為豐滿多彩，並促使影像確切燃起了故事意象

然而生命議題則又透過導演的巧妙發揮，融入一些精心調配的角色、象徵（形式）和劇本爆點轉折，緊貼侏羅紀科技驚悚片的概念論點核心，講述的可謂是第一集之後最好而大有斬獲的一次，並且在最後用十分巧妙的方式開啟續作的想像，甚至更吻合了《侏羅紀世界》的命名來表達一個同屬生命、應該平等的核心世界，「生命自會找到出路」的經典名言之體會，這回是真的為各自的生命色彩找到了演化的去處