光影方程式

媽媽咪呀 ! 回來了 | Mamma mai ! Here We Go Again

十周年的間隔之際，環球影業動工了不論從內看從外看，皆已從音樂劇改編電影羽化為全原創歌舞劇之作的《媽媽咪呀！回來了》，而這替《媽媽咪呀！》一音樂舞台劇延續而出、為本是不存在的續集自開門戶的斗膽企劃案，執行下來還真的挺不錯的，全原創的續集和元素依然十足圍繞著第一集的成功方程式並且加以改良了一番，著實夠好看我喜歡

就本身走向原創的《媽媽咪呀！回來了》，在原著限制的框架下，做工漂亮的延續了首集的風格、外貌和因果，幾首經典曲目的刷新重現於故事安排上給予了新的意義，多首原創曲不脫主敘事調性其風格的營造創作，卻十足為《媽媽咪呀！回來了》所設立的嶄新故事線增添了悠揚悅耳而動聽的戲劇豐富性

《媽媽咪呀！》的格局小而精美，同樣《媽媽咪呀！回來了》的規模也並未加大，反而從小巧的框架裡，跟隨著故事渲染，隨處散發著紮實獨一的愛和溫暖，希臘小國島嶼的背景便可以說是《媽媽咪呀！》最好的優勢，以此限制的小小空間，包容天底下的美好，在這一塊平靜之地宛若天堂，左鄰右舍都是美麗的友誼，輕輕訴說濃烈情感和人生百態，各種嚮往與掙扎，都讓《媽媽咪呀！》久違的看一次皆依然可以難忘的餘韻留存感動落淚

而《媽媽咪呀！》撇除最直觀的劇情，其實初始是留下了不少尚未細說之事，雖說有些事不說明自有不明說的美感，但環球影業在欲意以全原創方式發展續集後，那些曾經點到的過去和未來則都成了能夠盡情發揮的伏筆鋪陳，細細說來就成了《媽媽咪呀！回來了》的營養成份，勾勒出電影的輪廓與雛型

為豐沛第二集所譜寫首集於敘事上的前後來由，《媽媽咪呀！回來了》把第一集的結局延續之同時亦往前帶至唐娜過往的風靡璀璨，分別用前傳加續集的雙向安排為電影設立了兩條走向的故事重心，並且在交接過程中亦做出了不錯的結合切換

一個很可惜的點是梅莉史翠普只有客串，角色唐娜一角被寫死了，序幕不懂為何如此安排，但看到了結尾，前傳一線的收復再於後續一線的收回，那股心酸和驕傲（祝福）交織的「過去與現在」，如果唐娜還在世並不會有那麼具心靈衝撞的傷感情緒，唐娜的賜死是有意義的，因為唐娜的死亡，凝聚了所有人的愛，梅莉史翠普雖然只有客串，不過那一個「在天之靈仍看顧著子女」象徵式的橋段，感性情緒順勢被堆疊到了至高點，再次大秀歌喉外，精湛的演出是紮實的收復了觀眾們，讓那一個橋段只有美麗得以形容

《媽媽咪呀！回來了》兩個時期的唐娜回憶搭配緬懷，讓唐娜年輕而孕的轉變，在立場之下判若兩人，母愛的偉大堆疊出了唐娜不得不放下一切的只為專心愛女兒，交叉鏡頭的另一方未來，接連轉換著蘇菲在掛念母親的同時也喜迎孩子，可是唐娜在年輕的瀟灑之後卻得獨自一人養育著孩子，蘇菲則是有一票人同享孩子誕生的喜悅，兩相對照之下，那一票人跟唐娜的關係便是她所錯過的，經過了好幾年這些失去的都換成了對蘇菲的關愛，用另一種方式將更多的包容傳承給了蘇菲

或許這也是唐娜希望的，她的遺憾不會再一次的重蹈覆轍，而歌曲在伶俐剪輯後的妥善搭配則將後半段的氛圍點綴的極其溫馨暖意，甚而以一位母親的意外懷孕變得堅強、變得勇敢，拋下一切美好人生只為為女而活卻絲毫不後悔的兩階段心思又帶入了許多悲傷

而莉莉詹姆斯捕獲了那番傷感，看著她為女兒的轉化，再想了一下第一集以母親的全視角端倪母女之情，這種種情緒的經歷演化正如時間一般，總是悄悄的從指縫就這麼溜走了，因此《媽媽咪呀！》二部曲就有了連著對看的感性，前傳的結局是精準契合第一集唐娜育女長大成人「有女初長成」的驕傲與終會分別的孤獨，一生奉獻為子女的刻骨銘心，是無盡的愛

莉莉詹姆斯詮釋年輕時的唐娜是極盡所能的刻劃了兩種層次的變化，尤以瘋狂展現青春本錢到獨自生子的個性區隔之呈現，都可以看見與眾不同的莉莉詹姆斯，續集一線的部分則是拉回了第一集和另一邊前傳的核心，擁有愛就不會再有悔恨、迎來的會是更多的愛，不僅共同闡揚「母親的偉大」之深刻，更是以華麗歌舞結合既歡樂也浪漫的調性，訴諸逝去的人永遠都在我們身旁，那一份愛永遠都不會讓我們孤單的永恆情感

唐娜的年少的輕狂，被細膩還原至《媽媽咪呀！回來了》的那一半前傳形式之中，莉莉詹姆斯的表現必定是恰如其分，第一集之中和三個父親的過去觀眾一無所知，第二集便以前傳的藍本，書寫少女夢，唐娜與母親的隔閡、外出闖天下的無畏，途中與哈利、比爾和山姆邂逅的輕佻瘋狂，這都是青春的味道，當中並沒有太多的感情，一夜情後男孩日久生情著迷於女孩，是唐娜狂野下還有無窮魅力的證明，幾首經典樂章的劃過，我們更認識唐娜，同時也看見了成長的軌跡，而莉莉詹姆斯的歌聲原來那麼好聽

至於略顯可惜的是不論首集聚焦三位父親和續集引薦而出年輕時代的哈利、比爾與山姆，刻劃卻一直都不算太深，這次也可惜的沒能使觀眾再好好的認識他們，跑完《媽媽咪呀！》所丟出的印象無縫重現後，最大的琢磨應該便是續集摸透第一集對角色們的口頭設定，使電影以至於不會出現前後矛盾之規劃，不然休斯金納，喬許狄倫和傑瑞米爾文這三位清秀新人演技生澀可能也支撐不起再大的角色形塑了，他們連要把三個父親過去既有的外表和特質表現到位都有些勉強

萬幸的或許是需要他們的戲份並不算多，可竟然卻連著皮爾斯布洛斯南、柯林佛斯與史戴倫史柯斯嘉都只參與到結局的高潮，縱然帶到了他們依然有各自的事業忙碌僅有上回與唐娜重新結婚的皮爾斯布洛斯南全權留在島上做為蘇菲最大的後盾，可是這確實很遺憾，三個父親跟蘇菲的相處上便是少了一些能夠細說的火花，角色間歷經多年卻顯得綁手綁腳無地發揮

話雖如此，電影固然有它所缺乏的不足，但電影本身擁有那些引人注目的元素、以及故事編排細節上的巧思和完整性，是能夠掩飾這些漏洞的，角色塑造不足？《媽媽咪呀！回來了》用溫馨的氛圍、可愛的角色、動人的樂章和精彩的劇本，讓角色外在保持的鮮明平衡，每一個碰觸都牽引出了飽滿情緒，所以它依舊可以很好看，《媽媽咪呀！》和《媽媽咪呀！回來了》單獨看其實沒有問題，但連著看才會因為首集一些細節排放巧思的情緒被續作收的更圓滿而令情感觸動更有力道、從中收穫更多的感觸，反而因為有了前作的鋪陳，讓整部電影的情緒變得更加激昂動人，且單純典雅鄉村生活的自由奔放

依舊的為《媽媽咪呀！回來了》承襲前作希臘古色古香之美景與人文，側寫了漂亮的景緻風光和親切人民的生活環境，我想我們都能因此懂得，蘇菲及唐娜之所以眷戀這座島嶼的原因了，而整個劇本不說完全是從原著下延伸而出的全原創故事，首集既有的音樂除了編寫出相同的文本意境加以重新詮釋外，還多加了許多首實在動聽迷人的原創歌曲，我想音樂歌舞劇迷人之處便是在這，各種情感皆可用美妙動聽的歌聲來闡揚表達，音樂歌詞、就是構成美麗故事最偉大的語言