《大黃蜂》--冰冷的身軀，溫暖的一顆心 @ 光影方程式

大黃蜂 | Bumblebee

一樣的，換個角度切入卻也能顯得如此不一樣，機器人大戰和破壞必備留存，所費不貲的震撼機械變換特效仍沒手軟（當然收斂很多，不搞無謂特效也是評價超越前幾作的原因），但左看右看上看下看，每一個角度的視野看在觀眾眼中，都是全新的世界、全新的IP再創

你早在《變形金剛》第一集之後就不曾再次體會、再次感動的《變形金剛》電影，這是我們要求許久、期望看見的《變形金剛》，不僅僅試圖的為這逐漸崩壞的系列IP另闢蹊徑，還以更年輕、更清新的手筆為《變形金剛》的未來開展了各種可能、加注了新穎願景與力量，這都是系列當中最為難得的清流，我們的夢寐以求，終於因為《大黃蜂》的誕生得以揮灑實現

承上所言，《大黃蜂》跟《變形金剛》的一樣之處，是視覺上的滿足，但這個滿足跟《變形金剛》系列幾乎氾濫成主軸的混亂特效動作場面不一樣（這不是滿足，是疲勞轟炸），《大黃蜂》明顯先構思了劇情和情感的走向和思量，才去編排對應的必須動作戲設計，量少但精美的襯托著文本的恣意灑脫，文與武搭配下來，看得舒適、滿足也一清二楚

喜歡麥可貝式爆炸混沌式的史詩場面，肯定不會對《大黃蜂》的場面擁有一樣的感受（爽度不同），但光是觀眾可以清晰看見誰和誰展開打鬥之時，代表的不僅是角色分別夠鮮明的成功塑造，也是動作場面終於以緩但不失速度帥氣度、以少量但乾淨的畫面去取代麥可貝式大雜燴的陣陣混亂、熱鬧，可是顯然為打而打的煩躁，這是《變形金剛》系列未來的全面進化，也是應該要持續堅持的作品標的

而《大黃蜂》不一樣的，是極度專注在角色情緒塑造和性格堆疊、輔以青少年的成長病徵，開展出了滿溢的青春活力及熱血感動，是以往系列作難以看見體會的超種族友誼，查莉和大黃蜂設計上是略為同病相憐，先天上的精準安排對應，讓《大黃蜂》在情感裡頭能夠徹底引燃共鳴、理解和投入

獨自對父親的死無法忘懷的查莉，於家庭中格格不入甚至因此遭受同儕眼光的寂寞，跟大黃蜂獨自一人來到陌生地球、腹背受敵又失憶的遭遇可說是不謀而合，這讓大黃蜂跟查莉輕易成為好友、連繫羈絆並共同成長蛻變的角色曲度更顯溫暖及立體，雖然次要鄰居配角米莫的相挺也讓查莉漸漸在同儕之間找到歸屬關係，但真正火花擁有力量的，大黃蜂跟查莉的相知相惜，才是最美的相伴

除了是以定格動畫起家的才子，崔維斯奈特也是NIKE創辦人菲爾奈特之子，和父親承諾《大黃蜂》未成功就回去繼承事業的約定，在觀賞完《大黃蜂》之後鬆了口氣，好萊塢不用太過擔心會失去崔維斯奈特了，萊卡動畫工作室第四部作品《酷寶：魔弦傳說》是崔維斯奈特執導的第一部處女作

但《大黃蜂》則是第一部真人電影的嘗試便貢獻了《大黃蜂》應得的濃情與人性，救贖了《變形金剛》電影愈來愈受人詬病的視覺疲勞轟炸和文本的不足塑造（麥可貝暫時離開這IP真是差挺多），讓《大黃蜂》反璞歸真（80年代是個純真的美好年代），雕塑了最棒的人類角色羈絆、給予了大黃蜂一角該是的可愛和純粹、賦予了量少但質地紮實精美俐落流暢又不失魄力的動作場面（那初次重現於大銀幕的賽博坦戰役好迷人），因此更不用提那立體豐富的角色成長曲線及夠格使人淚灑影廳的情感陪伴與交心，都分別坐擁了超越前五作的信服層次，鏡頭快慢交織、溫順柔和又掌握絕對臨場的緊湊，文戲和動作戲各自有著自己獨特的鏡頭語言、相輔相成而精彩萬分，崔維斯奈特的真人電影處女作所繳出的成績單，實在漂亮到令人愛不釋手

史帝芬史匹柏所希望有女性角色的主意，再正確不過，覓得影歌兩棲都頗有名氣的年輕才女海莉史坦菲德擔綱本回《大黃蜂》人類主角，細緻掌握絕大多數的情感發揮空間，將查莉華森難以面對父親死亡、又因母親輕易找尋新伴侶替代父親而家庭僵硬逐漸封閉的鬱鬱寡歡、飽受欺凌及強顏歡笑，詮釋的絲絲入扣，而在和大黃蜂成為友誼羈絆之後本因為父親不再跳水、為了大黃蜂她跳了，本因父親的死亡不再笑顏、有了大黃蜂她重拾了開心的自我，逐一放下了傷痛，因為大黃蜂，她才發現現任家人對她的愛有多深，角色的關聯、塑造、轉變到遙相呼應的對照，都好立體好投入因而成功讓觀眾在乎這些角色，對角色產生了共鳴

海莉史坦菲德的演出則強化了《變形金剛》YA電影架構新視野的年輕氣盛、活力十足又不缺滿滿的生活煩惱有待解決，將這個總是陽剛又愈來愈死氣沉沉的系列作品，注入了青春、新鮮、古典又優雅風趣的嶄新活水，這一次《變形金剛》乘以YA青少年成長電影骨架的雙向融合，絕對是一次充滿迷人魅力又成功精湛的乾淨俐落之嘗試

約翰希南柏恩斯探員的角色演出，雖然起初的設定上象徵的是「人類畏懼不了解事物」的人類方反派，但這個角色在約翰希南的演繹之下，夠頑固夠討人厭但卻又帶有相當風趣幽默的人物性格賦予，直至最後對大黃蜂原認定「只是機器沒有人性」的不了解到看見與理解它的本性溫度因而轉變為善，真正的讓人得以放心去喜歡這一個陽剛但也有些許溫柔的大男孩角色

柏恩斯亦是我們熟悉的「第七區」在這次電影中的機構代言人，做為設定上最早於變形金剛接觸，甚至從厭惡到尊敬的心境轉變，如果將能發展另一套系列作品，而柏恩斯一角又可能如傳言一般做為如同神盾局和尼克福瑞的存在，成為串聯孩之寶《變形金剛》與《特種部隊》的橋樑，那未來此一角色的可塑性實在令人相當期待

有著《變形金剛》系列日漸使人麻木又不知所云、似乎已陷入僵局難以再展故事的疲弱窠臼，《大黃蜂》可以說是將整個系列的固定路線與風格，做了全權翻轉的正面修正，無法說是和麥可貝的五部作品一刀兩斷，但在些微政策（軟）重啟的作風上，延續了《變形金剛》可能發展的最棒希望

當中的功臣推手，崔維斯奈特功不可沒以外，新銳女性編劇克莉絲蒂娜哈德森書寫現代獨立陽剛的青年女性雕刻，既精準又不失柔和，和大黃蜂關係一來一往的建立，既真誠又動人，梳理角色脈絡又完整的使人沉迷，將敘事思路放慢，從心感受這一則核心是關於友誼的私密情書，你實在很難想像，《變形金剛》的節奏放慢會有什麼樣的情景（前五部作品的大剌剌和雄性荷爾蒙的過激很難對角色有太多溫順的情感波動），而《大黃蜂》證明了只要用心、放慢腳步，除了精緻和輝煌之外，你能看到、做到的細節琢磨，將充滿著你意想不到的美感和美意

動作場面的精美律動感，亦是煥然一新，不再那麼充斥和無謂，那開場的賽博坦戰役雖不是主軸，但壯麗震撼的程度實在不言而喻，除了賽博坦戰役，場景移師至地球後的變形金剛角色現身的便不算多了，可動作上的設計依舊毫不保留的把小的格局徹底發揮出它可以達到的最大化，讓小也能有自己的美感，從汽車蛻變人形再從人形轉化為汽車的決戰方式帥氣十足又吸引目光

崔維斯奈特在處理動作場面已是可圈可點，場面的調度在起家於定格動畫的困難複雜之磨練下，自然難不倒的稱得上是駕輕就熟，熱量沒有《變形金剛》本傳來的高，但它的質量，這才叫做動作戲應該擁有的迷人魅力

當格局從橫跨世界的正邪之爭，拉回單純友誼和成長歷程的單一注重，不複雜卻更仔細的專心講好了一個彼此孤獨也相互依靠找回初心的美麗故事，用清新純真的女性視角，頂替硬派浩大的戰爭史詩，造就真正使人終於耳目一新的全新一頁

不是完美無缺，但對於早被過往《變形金剛》本傳系列純然的聲光效果轟炸到麻痺的觀眾來說，《大黃蜂》剃除過多的特效與毀天滅地的戰鬥，改以最精緻且深入人心的情感敘事來深入一個完整的角色心旅程，從紮實的角色刻劃造就故事的慢火熬煮，建立了文本上的嶄新面容，它的獨樹一格，已有趨近完美的實力讓厭煩麥可貝式《變形金剛》的觀眾拍案叫絕了