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胡桃鉗與奇幻四國 | The Nutcracker And The Four Realms

脫離守舊邁向未來，遠離童貞卻也希望盡量喚回童心，迪士尼真人化的作品，都有欲意往這條保留初衷又給予翻轉的成長路上大步向前的野望，而大部分也都確實在重現經典的同時翻轉了我們所沒想過的經典魅力，能夠娛樂性和寓教於樂之意義一併兼顧，是迪士尼的獨有魔力

這回改編指針鎖定了由E.T.A霍夫曼創造的《胡桃鉗與老鼠王》一故事體裁，亦有著最著名的由柴可夫斯基為其創作的《胡桃鉗》芭蕾舞劇將此故事持續發光發熱，源遠流長的經典文學，被改編次數也是不勝枚舉，真人電影、跨國聯手的動畫都已受前人觸及，但家大業大、揮灑絢麗夢想和成（真）人童話的迪士尼初次渴望著將這一個故事拉上大銀幕的華麗登場，加上《胡桃鉗》本身繽紛而奇幻的風格輔佐，倆倆相乘自然是格外的吸引人，《胡桃鉗與奇幻四國》第一印象所渲染而出的悸動、瑰麗和美麗，本是難以叫人不對它有所期許

距離我們上一次的《胡桃鉗》電影，也好幾個年頭過去了，換句話說我們好一陣子皆未在主流文化上看見這一個故事的展現，迪士尼在這一個時節將《胡桃鉗》復甦可謂是剛剛好的打算，趁我們還沒遺忘故事之前，以新視野、新角度為觀眾重溫這整個王國和旅程，事實上個人基本只有接觸過年邁老逸的《胡桃鉗》動畫，記憶甚也略有稀疏，所以在此也就憑著一點功課與印象來單一論述著《胡桃鉗與奇幻四國》就好

與其說《胡桃鉗與奇幻四國》改編自原著，改編之處似乎也只有整個奇幻四國的過往歷史和角色上的照搬而已，其餘至少七成是原創進入的內容，顛覆是迪士尼真人版的代名詞，《胡桃鉗與奇幻四國》的此版操作也能以料想，而原創的構想則和同樣架構於另一個奇幻國度的《魔境夢遊》有些似曾相似，皆屬於後設上的文本範疇，一個思念的是父親，一個是想念母親，都因為自我救贖的天命而重回奇幻世界並拯救另一個國土，差別在於一個角色豐富、劇本波瀾壯闊，而另一個相對來說，其實平淡許多

絕非不喜歡《胡桃鉗與奇幻四國》，老實說其實還算可以接受的，它劇本脈絡完整、後設上的全新故事情節之呼應和對照用心良苦、敘事裡也略有巧思使人眼睛為之一亮，以最為經典的芭蕾舞劇形式演繹奇幻四國的面貌和局勢丕變，手法上是致敬同時也是充滿新意之處，但前半段所要包辦的工作，涵蓋鋪陳克拉拉家庭的緊張關係、喪母的苦痛、心鎖的難解、引出奇幻四國與母親之於奇幻四國之間的緣由，都佔去了大多篇幅，特別是考慮到片長也只有100分鐘，導致「解釋性」稍冗，後半部的轉折和進展又皆是不得不飛快馳騁，總會有「似乎正要進入重點就快結束了」之感，相較之下就顯得有些平鋪直敘的無趣和煩悶，雲淡風輕也平平淡淡

本質具有深意和文化經典性的「胡桃鉗」在這回《胡桃鉗與奇幻四國》將之改頭換面的嶄新詮釋上，編導僅僅採用原著的核心框架，實為訴求發展另一面的故事方向，卻因重點的疏忽及未能如實緊湊拿捏，讓作品是既無法擁有故事重新創作的獨特思路和新鮮見解外，亦沒能給《胡桃鉗》之原著名號一個應有的改編質量和敘事重量

主要操刀《胡桃鉗與奇幻四國》幕後大權的，其實有兩位導演，雷思霍斯壯負責全片的執導，後續因部分橋段需要重拍卻因雷恩霍斯壯的檔期關係由喬強斯頓接手剩餘工作處理，兩位導演，一位是金獎加持，第二位善後的就算沒有金獎也創造了不少娛樂性佳的經典之作，這就讓我疑惑《胡桃鉗與奇幻四國》由這兩位導演分工合作，怎麼似乎有形沒有靈，看得見各自風格的軌跡卻又僅是表面上點到為止，要娛樂性、起承轉合的情緒太平淡，要深度、命題卻又不夠擁有強而有力的抒發和伸展，再再都少了可看的戲劇張力

或許這正是不同的導演分工前半部與後半部的原罪（《正義聯盟》正是血淋淋的案例，不過那部作品的案例更淒厲因此兩部挑一部比較好看的依然會是胡桃鉗），腳步總是不易拿捏，配合上盡是文本的不協調，實在很可惜，倒是在美術和造景的瑰麗景緻方面，仍能給的出十足滿意的基本分數

成品雖薄弱，但後天可不能失調，或許便是能夠挽回一點顏面的契機，幸好，這一票給力的卡司，群肩扛起了《胡桃鉗與奇幻四國》的可看性，作品不多但《星際效應》逼哭眾人，新星實力已然足亦的麥肯基弗依，那空靈的仙女氣質之吸睛於同年齡的演員之中恐難以覓得第二人，而她的能力又完全無法只是一個漂亮花瓶，因此挑起大樑來，麥肯基弗依伸展角色情緒變化和轉折輕快靈活又不失氣度的演出，透過表演反而帶來了劇本可能無法那麼深刻的共鳴時機

「解鈴還需繫鈴人」，克拉拉思念母親因而不懂父親內心傷痕的心頭枷鎖，到最後真正找回解開心中鎖鏈的鑰匙之時（心鎖是最難解的鎖），故事或許薄弱但麥肯基弗伊則將所有情感的釋放拿捏的恰如其分，幾乎補足了劇本的不足之處，因為麥肯基弗伊，要不喜歡這部作品也不是容易之事

綺拉奈特莉的角色，在原創的後續故事之下竟將之黑化成為了電影的一大亮點，但是黑化的理由有機可尋，便是透過甜梅仙子一角對克拉拉母親的寄託破滅由愛生恨的編排，來形成克拉拉的反面對照組，直至克拉拉最終的真正釋懷，甜梅仙子一條線也確切達到了襯托克拉拉之心境變化的實質用意

綺拉奈特莉刻意可愛高音的聲線在黑化之後反而添了絲恐懼，一言一敝之，雖然起初這音調聽起來挺怪異，但綺拉的演出，也替甜梅仙子一角營造了很不錯的角色出發點

海倫米蘭詮釋的黃薑之母，文本真正為其平反了原以為的反派地位，但就戲份上和重要性，黃薑之母都顯得有些工具性，作用太微不足道，海倫米蘭的表現當然不在話下，遺憾的是角色塑造本身的限縮並沒能給予海倫米蘭火力全開的應有演技發揮，實在有些大材小用

至於摩根費里曼，大概就像是個引子，引領克拉拉前往解開心鎖和了解母親及拯救奇幻四國的心之旅程，不過大概也就這樣了，片頭與片尾短暫現身基本上客串性質為大，自然而然的教父這一個角色也就帶不出什麼記憶點了，主配角當中細想一會，克拉拉、甜梅仙子和傑登福拉奈特演出的胡桃鉗士兵，深刻的似乎也就這麼多了，其餘的，平淡過頭了

《胡桃鉗與奇幻四國》就敘事文本論之，肯定過於平庸，娛樂性論之，又有些騷不到癢處，但本身以綺麗、華麗的奇幻色彩所量身打造奇幻四國光彩的視覺體驗，必是觀賞本片的一大享受，彷彿真實置身奇幻四國一般，遊樂於甜糖之地、花卉之地、娛樂之地和雪片之地（還是有個遺憾，就是場景帶過太快速），就美術風格裡頭，《胡桃鉗與奇幻四國》是精湛亮眼的，娛樂之地的陰暗、眾多老鼠組合而成的老鼠王（密集恐懼症當心）等也透過視覺的加持，貢獻了「生人勿入」式的恐懼、驚悚和不寒而慄，甚至有些配角和畫面呈現，看得當下還真夠不舒服（詭異至極的俄羅斯娃娃配角）

藉由影像的揮灑，微微的帶來了尚屬可看的氛圍脈絡，演員的賣力撐場也算是讓電影不至於太過無聊乏味，縱然《胡桃鉗與奇幻四國》大概會是筆者對於迪士尼經典改編真人版裡頭評價墊底的一部作品，但光是由麥肯基弗依演出克拉拉一角，我就怎麼樣也無法討厭《胡桃鉗與奇幻四國》了，至少，電影呈現的美感與風格，仍建構了作品超於水準之上的賞心悅目