光影方程式

驚濤佈局 | Serenity

故事愈往下發展，如此超乎想像、始料未及又措手不及，腦洞大開是作品刻意的肆意狂想，但在那徹底逆轉、預留底蘊、看似知道些什麼卻肯定什麼都不會知道的瘋狂概念超展開之下，《驚濤佈局》宛如退潮的慢火熬煮崩裂而燃的激烈浪潮，波濤洶湧、驚濤駭浪，形塑出無與倫比的震撼敘事觀點，截然不同的類型手法，最終是環環相扣，一展思念和執念的烈愛，獨有的創作筆跡，更為聚集於電影主軸的「真實」追尋，貫徹了愛的寄託與寄情的實際投射

《驚濤佈局》很獨特但也略為不是那麼容易去談推薦的作品，它是無法爆雷，而片名上、宣傳素材上，《驚濤佈局》也著實都小心翼翼的避開所有會碰觸到關鍵劇情的材料取用，使得預告呈現出了一種極其神秘兮兮到摸不著頭緒，甚至因為不明就裡所以還顯得不太吸引人的微妙觀感，這不免俗的也是親自觀賞完《驚濤佈局》後能真正感受到突出的原因之一，因為它跟我們想的都不一樣，但卻也在處理的部分上，帶出了大大小小的遺憾

角色的調理上不怎麼乾淨俐落，電影本身鋪陳懸疑力道不夠、張力欠佳，致使《驚濤佈局》前半部的敘事不止是緩，更是有些昏昏欲睡，直到謎底一點一滴的揭示，驚人轉折是真的，但謎底洩漏太多，前半段在細節上的枯燥淪為線索引領式的鋪陳也是真的，誤導、牽引都沒有少，但《驚濤佈局》沒有讓觀眾明確隨著劇情去懷疑當下狀況或拉扯好奇，它只是一直安排詭異與疑惑之處，卻平鋪直敘的欠缺懸疑和給予推理的想像空間，暗示的明顯、展示的直白，以至於解答的公開，只有突然沒有驚喜，或許我們只能歸咎給片商強打的「懸疑電影」施放了錯誤的期待，因為做為懸疑片，它很平淡、沒有想讓你一起「玩」劇情的打算，一切都相當明確的等待時間到了之後告訴我們所有的玄機暗藏，但如果只是做為引薦「家暴」命題的包裝，娛樂性壓低、提高了深層情境，那《驚濤佈局》確實可以是一部富有飽滿深意和情緒宣洩的一部作品

即便《驚濤佈局》有著非常單純的主線故事，史蒂芬奈特卻在實有新意的敘事方式之下，賦予了電影走向全新的類型面貌，在畫面與剪輯的運用，把一個可能並非那麼新鮮的題材，包裝成了同時存在親情、掙扎兩難與自我追尋的複雜作品，而史蒂芬奈特動用了一場「遊戲」的概念，詮釋角色心境上的沉浸和投射，呼應隱忍家暴所帶來的真實傷害，在現今資訊蓬勃發展的時代，網路或遊戲的沉迷，理由百百種，其中一途便是逃離社會摧殘的避風港，穿越了網路彼端，往往都帶著我們個人真實的情感投射

而對於迪爾的兒子，其實是主角而非配角的派屈克來說，迪爾的角色建構、對鮪魚奮不顧身的執著，一方面灌注了他父親的靈魂，一方面在心靈行為上則是他情緒的直接投射，迪爾不願脫離舒適圈的害怕，是派屈克身陷網路虛擬的逃避心理映照，而中間人所暗示「規矩」一點一滴的改變，最終目標從「捕魚」到「殺人」，意味著派屈克在喪父後所祈求的父子相聚，因為長期遭受繼父言語及行為上的家庭暴力，將派屈克身心靈的單純都徹底改變，讓母親和自己脫離苦海，已是唯一的渴望，遊戲是逃離的框架，也在最後成為了力量，給予派屈克反擊的信念，不可否認的，史蒂芬奈特在概念上的深掘成功的將《驚濤佈局》帶往了更遠更深的另一層次

導演史蒂芬奈特總是勇於嘗試各種新故事與新概念的執行創作，而坐落於邊緣的孤苦角色也常做為史蒂芬奈特所關注的中心人物。這回執導又編劇的《驚濤佈局》，利用懸疑、性感情慾和緊張謎團，極盡影像所能的揮灑出家暴所禁錮的無可奈何及壓抑宣洩，理當才是身為故事切入主角的派屈克，跟著母親再嫁，卻始終隱忍繼父長年累月的家暴痛苦

天資聰穎的派屈克從「思念親生父親」拋棄了所有的寄情思緒，內心的恨意消去了愛意的存在，進而轉成了「殺死家暴繼父」的終極目標，史蒂芬奈特癲狂的創意，建構了一個虛擬投射的想像世界，那一個地方，投射了派屈克全部的心思，曾經的愛和之後生成的恨，彌留於此，影像穿透的線索和隱喻，來象徵著家暴所帶來的傷害與心境轉變

史蒂芬奈特所構思的家暴命題使用了新穎而摸不透猜不著的架構，遙相呼應著前後的角色變化，細微勾勒出暴力底下的內心世界，希望與絕望並存，真實和虛擬交替，都令電影劇本擁有了相當深厚的現實寫照，在整個地點、配角到主角，小範圍的精密大範圍的細膩，每一步路都是個巧思

正如迪爾一角的創造，和普利茅斯存在的意義，迪爾代表了派屈克內心渴望和改變的投射，而普利茅斯則就像是派屈克的意識空間，史蒂芬奈特以編寫程式遊戲的方式來表達主角反映現實的內心感受，那些看似不起眼的配角，也都在故事推進之下分別成為了派屈克的內在象徵，將道德和規矩等具象而出一個人的實體，以最顯著的真實爭執（角色的衝突對話），描繪出派屈克天人交戰的內心掙扎，概念上的操作與想法，是無庸置疑

安海瑟威與馬修麥康納的演出自然是作品號召的一大賣點，《星際效應》後再次同台的影帝后飆戲，無法不受人矚目，雖然主打的雙雙大尺度演出老實說兩人在先前有過的作品尺度肯定都比《驚濤佈局》大多了，所以並非這部作品的最大看點，但做為派屈克視角延續的心理空間，馬修麥康納和安海瑟威又不太算是主角，本質上派屈克一角才是直接推進的核心主角，而馬修麥康納只是派屈克對父親的思念和期望獲得父親救贖的投射虛擬人物而已，安海瑟威正是派屈克被家暴之母的影子，不得不說安海瑟威的戲份比想像中來的少，劇本的龐大和直白，時而是令幾位演員限制了故事上能夠詮釋的發展，難有突破之處

可史蒂芬奈特在施展自己所醞釀的嶄新文本締造之下，仍給予了一些空間，讓各實力演員們能散發自己的演技價值，馬修麥康納將頹廢、瘋狂的執念與不在乎世事唯一心念兒子的角色設定，仍是舉手投足都沒有破綻的優秀，道德與「為成就對的事去做出錯的事」之糾結掙扎之琢磨，反倒沒有如此著重的去給予界定，些許的被原本應該只是隱喻的大鮪魚這一「目標物」給掩蓋了，雖然終究得知是為了兒子，但事前不肯到願意挺身的變化間，轉折上的浪花便不是那麼的足夠，然而馬修麥康納似乎很適合這種不問世事、遠離塵囂又有些為執著而張狂的角色，因為這形象的演出早已不是第一次，有定型之感，比較之下《驚濤佈局》的演出也就只是馬修麥康納水準之上的正常發揮而已

安海瑟威的戲份本來就沒有很多，定位上較為偏向女配角，所以演技的有目共睹，這次也就這麼僅僅發揮個一到二成，負責了一個為家暴成性的男人所苦進而走投無路的女人，除了憤怒驚嚇和被壓抑的宣洩潰堤等詮釋家庭暴力之折磨時，多數時候其實都是一號表情，暗示著沒有愛的性掌控，長久下來的絕望也對周遭世界沒有了希望，演出上沒有太突出的難度，角色緊扣劇本核心仍有一貫張力，只是沒有空間可以再讓安海瑟威好好表現一番，是挺可惜的

傑森克拉克外型上的壞姿態，很渾然天成的就把這視女人為財產玩物的渾蛋角色演的活靈活現，是配角，但也是一個貫穿全角色心境和旅途的麥高芬，一隻碩大的鮪魚，傑森克拉克的痞樣成功打造了這樣一位誰都恨不得他快點去死的惡質角色，算得上是出乎意料了

吉蒙韓蘇可謂最強綠葉，演技雖有獎項加持，但以配角展現的曝光度卻高的嚇死人，光是DC作品就龍套了《水行俠》和《沙贊！》兩部作品，漫威也在《星際異攻隊》和《驚奇隊長》中插上了自己的一畝田，遊走獨立製片與商業大片，真切的實力也是有目共睹，《驚濤佈局》的演出縱然只是微小的角色，用以暗示劇情的因果關係，吉蒙韓蘇亦是搶眼的，貢獻了讓電影愈加摸不著頭緒的神秘感詮釋，至於黛安連恩，應該可以算得上是雕塑約翰私人生活和捕魚堅持的重要角色，可在刻畫上倒是可以再明確一點，不然黛安連恩一角實在是可有可無

《驚濤佈局》是意想不到，論轉折和細膩程度，都很難預料，但說了這麼多，《驚濤佈局》卻仍難成就為一部真正精彩，全程引人注目、餘韻留存、屏息而倒抽一口氣的傑作，電影的敘事和節奏都拿捏的不夠恰當流暢，正如前頭所說，前半段的冗長鬆散與不明就裡，沒看到最後不懂得用意，可不代表這樣一個僅是服務翻轉的長篇鋪陳在爆點引燃後是可以被接受的，畢竟有頭才有尾，起頭無法明確的展現出吸引人繼續看下去的準確魅力，就算結尾的轉折多麼厲害有創意，心也早就涼了一半，有何精心佈局，也是會如同無病呻吟一般失了興致的難以為其感覺驚嘆，大膽無畏則顯得有些突如其來沒太多震驚力道，原本還在懸疑電影的結構盤旋，突然之際就落到了心靈科幻的範疇上頭，前後並未做足彼此風格轉換聯繫的橋樑，造成的斷層和反差自然也是大而突兀

最終，最為驚人的，是概念和欲意闡述的命題交織而成的可塑延伸性，但在劇本的執行上，便是十足的力有未逮，沒能創立一個有效的格局，讓觀眾從頭到尾都可以感受到編導的信服力度，劇本說是就是、說轉就轉，似乎稍嫌的有點太強硬狂妄了吧！