光影方程式

移動迷宮：死亡解藥 | Maze Runner：The Death Cure

歷經狄倫歐布萊恩傷重修養延宕一年，重新於年初見證系列完結的《移動迷宮：死亡解藥》，一舉替三部曲下來所有你我皆各自懷有的疑竇謎雲和真相，譜寫下了淒美悲劇，並也細細帶著嶄新希望和意象的系列終章，綜觀人物，體系到全局要為宏觀的視野結構，是也未達盡善盡美，但就一次系列收尾，《移動迷宮：死亡解藥》確切紮實的給出了結語，不管如何已是不幸中的大幸

對筆者而言，《移動迷宮：死亡解藥》是好的卻也是不夠好的，一來電影在解剖真相與脈絡一題有放下心來回歸源頭，貢獻給故事與觀眾真正的情感雋永，同時在動作場面與格局上做到了更大更震撼的魄力收場

可放下心的編排卻也不見得能滿足每個人對終曲的期待，這就是我要說的二來了，大方向的問題，是都順暢的解決了，但小方向的描繪竟始終都沒有一個底，多處也有著明顯的吐槽點，湯馬士背叛了WICKED，就直接把湯馬士丟進迷宮的原因是什麼？如果他一直很關鍵那怎麼不是一開始就放入迷宮，泰瑞莎進入迷宮的理由又是什麼等等，《移動迷宮：死亡解藥》仍舊讓這些眉頭懸在半空中

曾經以為是三部曲便會構成完美的伏筆，如今在看完《移動迷宮：死亡解藥》之後讓人感覺，彷彿在前兩集鋪入諸多的謎雲，只是為了應該有的起伏與轉折而安排，卻又為了劇本的順暢，一大部分的未解之謎都被這樣丟包了，不僅僅沒有順理成章，一氣呵成的「真相完結」之感，反而在終章之後迷霧是愈滾愈巨大，甚至在大方向也連自圓其說的說服力都不太夠，遺憾的是電影將原著後頭的一轉再轉的大翻盤都給捨棄，原本富有的自省和寓言就此煙消雲散，讓《移動迷宮：死亡解藥》似乎就只是一部很過癮爽快的商業動作片而已

原著揭露的真相，是會深入衝擊心靈的震撼，電影並沒有選擇改編那條線其實訴諸的概念也沒有太多的改變，顯著的同樣有著對於「環境」和「人口」的喚醒意識，唯一不同的或許就在於導演偉斯柏爾希望塑造的是凡事的一體兩面，泰瑞莎的一體兩面，WICKED的一體兩面，都讓他們並非成為真正的罪惡

追根究柢的說，他們也只不過是想要生存，但這不就是反烏托邦所強調的嗎？政府的極權與濫殺，就算出發點是好的但是處事偏激又獨裁刻薄，往往象徵了政府為的貪婪而罔顧人命的一次反噬，這些處於灰色地帶的價值觀衝突製造了情感之爆發也令政治人物的醜陋站不住腳

而以角色層面為出發點，就不能不提到遊走於兩派之間的泰瑞莎，這個角色其實並不好描寫，稍微的偏掉，立場就會因不平衡而動搖，最糟的情況就是論善論惡都難以看見那一個處於內心的掙扎與立場，不過《移動迷宮：死亡解藥》給予泰瑞莎發展的空間和最終結果其實都挺成功，不管是正面或反面都運用了影像和編排來突顯泰瑞莎的理念，而凱亞絲柯莉歐則也很妥當的發揮面部神情的變化讓觀眾感同身受，進而對她的所作所為得到理解和認同

另外轉至湯瑪士一群人，《移動迷宮》的重心基本上是擺在角色之間的友情和交集之上，大大小小的救援行動也是因為共同的革命情感所致，反倒是以為會有發展的兩性愛情只有淡淡的提了過去並無意放大寄託的以兄弟親情取而代之，這點角度的移轉跟以往的青少年反烏托邦電影確切畫出區隔亦是我很欣賞的處理規劃，也因此《移動迷宮》會深深的令人著迷，就是因為角色們互動和建構的鮮明討喜並受到認可，觀眾才願跟著他們經歷這一連串殘酷社會又精彩反動的璀璨冒險

身為反烏托邦的類型作品，背後擁有的省思空間一點也沒有少，雖然原著的尾端更有著「天災」又「人禍」雙重的沉重寓意，改編之後「天災」佔了最為龐大的核心份量，但那一份人類自食惡果的罪孽卻沒因此而減輕，真正決定世界命運的仍然是這些因應社會歧視，隔閡和權力階級而誕生的謊言與分裂，那些長期被拒於圍牆之外而抗議，甚至決定群體犧牲換得怒火制裁的人民，控訴的是政府一意孤行的醜惡，罔顧人命的嘴臉

這群「幽地鬥士」死命的奔波，卻直至一線曙光的流露，解藥的浮出檯面，人類依舊被自己無盡的貪婪與自私蒙蔽了雙眼，戰爭的罪惡吞噬了人心，埋葬了人性，被迫吞下末日的種子，那只差一瞬卻終究無能為力的後果，則具象化的烘托出了情緒，傳遞出了人類劣根性與反戰宣言的最後吶喊，或許始終都沒有病徵（解藥）的存在，唯一的毒是人類自視甚高的貪與腐

說了那麼多，《移動迷宮：死亡解藥》仍舊不若我喜愛前兩集的那樣深受觸動，前兩集在故事的推演下一步一步的鋪陳迷思，帶觀眾前往解答的終點，但期待了「真相大白」那麼久，《移動迷宮：死亡解藥》有部分仍是草草收掉並無太大起大落的震撼或大快人心，也因為要順利的接軌運作捨棄或少了銜接上的設定與力道，實在有些不知所云

所以就我看來《移動迷宮：死亡解藥》頂多只算是紮實的拍了一部收尾的完結篇，但對比過往反烏托邦電影總有每況愈下的趨勢，《移動迷宮》能三部曲都保持幾近相似的水平，也算是難能可貴了

導演偉斯柏爾操盤《移動迷宮》三部曲，其實正也是這部導演唯一的代表作，但初執導筒的《移動迷宮》就可以接下一整個系列的大任，無非也是有不可小覷的創造實力，而確實的偉斯柏爾在畫面上的營運擁有極高的質感和整體設計，那未來都會的景致很是讓人難以忘懷，劇本和寓意不敢說深厚但也是恰到好處，最嘖嘖稱奇的其實還是對於氛圍和動作場面的掌握，高度娛樂性之外光是奔跑都能提高好幾百分點的腎上腺素，遑論每一個環節的動作編排皆驚悚又驚險了

演員部分，狄倫歐布萊恩傷重回歸表現照常發揮的相當稱職，湯馬士跟泰瑞莎本就像是一體兩面的存在，故此演出有達互相對應的效用，湯瑪士桑格斯特的便當發的情感有帶起來，畢竟是這一群人從起點就開始構築的珍貴情誼，也因此從頭追到尾的觀眾也能有所感悟，李起弘，凱亞絲柯黛蘭莉歐，吉安卡洛伊坡托，羅莎薩拉查，德克斯特達登，艾登吉倫等人的戲份，則襯托趨近於完整的世界與價值觀的建構，發揮或許有限但其最用力的展現已是可圈可點，威爾普爾特的回歸則也令人驚愕，不過整體表現比第一集來的討喜，倒是新要角，飾演反抗軍首領的華頓哥金斯，那一股實力派的氣候，戲份短短但呈現完善，一次「犧牲小我完成大我」的衝鋒率軍，領導者的特質，柔軟與剛硬展露無遺，是新進人物裡最為令人印象深刻的

《移動迷宮》身為青少年反烏托邦電影，同樣的講述著有權者將這個社會兩兩區分，階級依舊控制了歧視的眼界與人類的良心，表面主張著公平理性的社會，實際上控制自由與剝奪人權尊嚴，而《移動迷宮》則也不只是一個科幻動作片，當中對於現實社會的諷刺亦有多寡的描繪，一再的藉由電影的編排突顯出「世代」，「貧富」各種對立的時代問題，是政府也是人民應該共同思考解決的未來問題

《移動迷宮》以錯綜複雜又新奇驚艷的大型迷宮呈現神秘社會的瘋狂和新鮮，雖然從第二集開始就已經沒有迷宮了，但「移動迷宮」這一貫穿系列的片名依舊存在的原因，其實則已轉往了靈魂之上的概念，是屬於角色們的人生與成長，或許每一個人的心中都有一座迷宮，會因出路無邊無際的盡頭而感到挫折，但那是過程，是人生的模樣，一陣陣的迷惘與抉擇之後，最終的豁然開朗才是萬物的出口