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猛龍怪客 | Death Wish

內裡或許是一部純正的就地正法私刑復仇電影,擴大角度來看,《猛龍怪客》卻也各方涉獵、觸及了許多私刑復仇電影都鮮少帶入、關於美國當地近來延燒不斷的敏感性議題,1974年查理士布朗遜主演的原版《猛龍怪客》本身未有接觸,只耳聞了民風純樸的當代是如何從眾多演員導演皆唾棄劇本骯髒、沒人願意接的窘境裡頭找到布朗遜和邁克爾溫納演出及執導並讓本片直接成為了B級CULT FILM邪典經典,還一連再拍了後四部每況愈下的續集作品

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2018年新版的《猛龍怪客》定位持續以限制級出發,民風開放的現代、國家至上的民意理想日漸的被警察政府無路用的墮落給取代,國家似乎早就不值得人民的信任和依賴,因此以暴制暴的想法、私刑處決的復仇概念成長萌芽,不再是拘束的保守思想,而以此為題材的作品已然屢見不鮮,《猛龍怪客》這時的重出江湖真有其必要?

慶幸的是《猛龍怪客》是由以暴力血腥風格著稱、執導作品在社會立足上都可謂有著十足爭議和道德模糊的艾利羅斯接手,頓時為作品裡各種可發揮的敏感本質立身處感到心安,主演則是能扮好人好父親又能強悍硬起來的布魯斯威利擔綱保羅這位最初對槍枝一竅不通,直到對社會法治及人心罪犯失望而決心自己來主張正義的醫生,完全是恰到好處的兩個優質人選,當然只有這樣是不夠的,《猛龍怪客》該如何在復仇電影雨後春筍的今日仍能吸引觀眾進場並保持新鮮感,除了卡司、血腥和動作鏡頭的爽快之外,我想可以真正吸引人的,必然是在其故事流暢營造的完整可看性以及接通重大案件頻頻的美國地氣

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《猛龍怪客》以劇本人設輔佐槍枝管制法、隨處可得的網路教學影片、正反兩方對私刑者的必要與否與論聲浪,來激活電影本身的敏感細胞,提出了諸多實質的社會亂象探討,有人視保羅為英雄,當然就有人認為不透過警察和私法的私刑制裁是不能苟同的,這是其一的問題,當警察和政府的辦事失去了功效,案子一再延宕永無下文,希望已死,人們的怒火和屈辱又該何去何從?政府在完全不在乎人民死活的罪犯傷害了人卻還得控管警方保障罪犯的人權,種種無法徹底釋放受害者憤怒並實行正義落實的阻礙,成了催生私刑者的最後一根稻草

「警察只在出事後才出現,自己的還是要自己來守護」,令人印象深刻也確切中肯的一句話,道出了政府機構管制上的漏洞與能力所及的範圍是很小的,出事了早就來不及了,並且在如此綁手綁腳的律法之上,資本和正義的天秤拉扯亦讓政府喪失了信度,沒有提出讓人民信服的關鍵,自己來給予自己一個交代已經是最後的下策了

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所以《猛龍怪客》闡述的與論爭執重點,便從社會犯罪延攬的層層議題出發,地點發展在年年犯罪率都居高不下的芝加哥,更為直接的破題了警察可能的無力感和擁槍自保與否的正反論調,保羅喪妻之後對槍枝的慢慢瞭解,去了一趟槍枝專賣店詢問的一個橋段,完全把美國所持有面對的爭議問題給巨量呈現了出來,只見保羅提問買槍過程應該很複雜不容易之時,店家的回應竟是填寫資料送審申請後上一堂槍枝安全課,最後多補了一句「不可能會沒有人通過的」

艾利羅斯特別安排了這一個片段,準確獻給觀眾一看究竟槍枝管制法是多麼的鬆散、買賣使用又是如此的輕而易舉,正當沒接觸過軍武的普通百姓對槍械有著應該會有嚴格管束的條文,真正了解之後才會明白槍械人人垂手可得,又會是多大的問題,影像上銳利的令人不敢置信的傳遞,值得反覆細細思考

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艾利羅斯很會描寫遊走於道德和爭議的故事題材,《猛龍怪客》自然很中艾利下懷,但正因為是遊走邊緣,所以從來不是單方面討論一回事,艾利羅斯並沒有全權從受害者轉為私刑的復仇正義角度臨摹,艾利反方向的也有從政府機關的角度洞察故事議題,明言著「私刑不能真正解決問題」,並帶出了獨擔私刑者可能帶來的社會後遺症,最為直觀的是牽引出同樣認為政府無法有效行使正義之人的效法,但私刑者終究不是政府的人,沒有後台而少了保障的管道,缺乏專業同時也恐會犧牲生命

縱然出發點是好的,都是只求生活的秩序及和平,艾利羅斯仍想跟觀眾說,「或許這都是相對的問題,走上街頭雖然是國家所逼,但就算政府再爛你也不該放棄僅存的、為你設想的家人,好好活下去,不要到最後連自己都失去了方向」

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艾利羅斯的執導筆觸,看得我是既過癮又感觸良多,當然艾利的操刀使得電影有著一定程度、甚至會讓觀眾跟著一起喊痛的血肉模糊場面,在以暴制暴的視覺基礎上,卻也是層層的痛快過癮,角色的安排雖非面面俱到但都有其鮮明個性和作用,些微驚悚的提點、緊繃的營造、兩面論述的價值觀、角色對比的刻劃與衝突和俐落且狠勁滿點的敘事,促使電影從頭到尾都可以有著居高不下的情緒張力之展現

劇本流暢並善用社會議題,撐起了一定的思考性、娛樂性及故事性的鼎立並行,怪不得在美國這部作品的觀眾評價相當的高,就美國這幾年頻頻對槍枝律法的鬆散導致的諸多大型槍擊案件來看,《猛龍怪客》足以使得美國觀眾心有戚戚焉

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對布魯斯威利的愛,在欣賞完《猛龍怪客》既溫檢持家又為了愛與公義而硬起來耍狠的那股帥度之後是更愛他了,2014年的《萬惡城市2:紅顏奪命》以來,布魯斯威利總以主角(多半是一開始當噱頭宣傳實際上卻是小配角)之姿演出多部廉價無趣、只以VOD與DVD首映的B級電影,強檔院線久違不見,幸好一個出擊便帶來了《猛龍怪客》這一部質與量都兼具的精彩作品,提攜著布魯斯的迷人魅力詮釋,讓電影肯定值得再被加上幾分

一直很喜歡文森唐諾佛利歐,體型雖大了些但面目和藹可親、敦厚溫柔,雖不是沒演繹過反派角色,重點是在每個領域都可以詮釋的到位,輔佐支撐主角的心靈導師,是趁職又溫潤的,文森在《猛龍怪客》的配角上亦有同樣陪伴保羅忿忿不平及勸解支持的作用,所以我依然喜歡文森在電影中的角色表現,保羅女兒的飾演者,名模卡蜜拉莫羅是保羅遭逢巨變與愧疚後,讓他還有動力活下去的唯一心境支柱,戲份不算多,有戲時的角色編排也讓她不止是花瓶,但不可不說的是,卡蜜拉真的好漂亮呀!

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角色的處理上,保羅的職業從原著的會計師轉換成了醫生的設定,這一點對此角色的成長其心路歷程其實有著更好、遙相呼應的一個對比,起初他是一個連重傷罪犯都要極盡職責去救活的醫師,守法安分沒有武力的知識專業和體能,等到家中受到罪犯的破壞,自學槍械技術而走上街頭替天行道,讓我們看到保羅不是自醫生時期就會十八般武藝,是慢慢學習而成,構寫了人物的寫實,並從好人壞人一視同仁的醫生,化身成處決壞人的死神,一個弧線慢慢詮釋了他的變化,硬派的給予制裁,孤獨靈魂的內心戲依舊充滿傷感,因此我實在相當喜歡《猛龍怪客》的角色及氛圍營造

電影適時的血腥暴力大尺度則增添了憤怒復仇的視覺張力,更得以用刺激血肉模糊的真實性痛楚,引人反思槍枝管制的處理態度,《猛龍怪客》有著高昂娛樂性,細膩鋪陳角色情感豐沛轉變的所有細節卻不致煩悶,並帶著相當多的社會議題與論角度來形塑這次的劇本,爽快之餘,《猛龍怪客》的各個角度,都是美國本土所需要的一部電影,衝撞敏感、帶動爭議、提出質疑,所以它也才顯得如此真實

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