《滴答屋》--雲淡風輕，是它的美意－光影方程式

滴答屋 | The House With A Clock In Its Walls

童書改編作品《滴答屋》，瞄準了孩童的角度，從小的為他們奠定家的真義，主結構之下的敘事發展裡，以「滴答屋」為主要的事件發生場景，「家中」（屋內）層出不窮的那些怪事，都成了電影的一種暗喻，指涉一個家庭，皆會遇到壞事、怪事、好事和傷心事，這些都不是重點，重點是你要和一家人齊心去面對這些雜事

《滴答屋》分解家庭的不足，也確切闡述家庭的美好，或許他不是親生的、或許他只是一個知心朋友，但這都可以成為一個家，是每個人都需要的避風港

《滴答屋》的暢銷和改編自電影的潛力，必定因為內容上能夠給予些什麼不同的思考角度，去建立孩童看世界的認知價值，或許電影可能沒能如實表達，但它確實在最純粹的奇幻家庭兒童故事裡，埋進了現實的殘酷，去探討了反戰、生離死別以及為人父母的反思，處處以世間的必然病徵，去讓孩子接觸，進而跟著路易斯的冒險歷程一同蛻變、一同勇敢、一同不屈不撓的面對這個世界

對孩子來說，《滴答屋》的內裡可以很深刻，也在直線敘事裡走向了寓教於樂，是不錯的孩子教育課程

但其實作品可以不止這樣，《滴答屋》以孩童的視角為重心，卻忽略了成年人可以汲取的深意，正因為它太過取向孩童，所以每一個部分的轉折都過度簡單薄弱，每一個命題都點到為止的輕描淡寫，什麼都未深入，什麼都以「輕」去看之，只為服侍電影純粹過火的童趣作風

不論是著重家庭破碎並組建的父母自省，還是戰爭所誘發的後續迫害，相對應支撐的劇情始終都不給著墨的太深，而這些議題本就不是新鮮的鋪排設計，成年人能夠看到的反戰及親情省思經典其實太多太多，所以《滴答屋》放在成年人的眼光來看，其實起初是會意外它有意雕琢這幾個很現實的部分，卻也僅此而已，放的太淺、轉折太含糊、故事平淡的多半都是解釋性台詞（果真很因應小小孩的資訊接受力），對成年人來說，《滴答屋》就成了比較像是用來墊檔的過水電影，沒有驚艷也不足思索

另外，反派艾薩克因戰爭而怨恨人類是很顯著的反戰象徵，可他在看透人類的自相殘殺後欲意倒轉時間到沒有人類的時期，這前後實質的角色轉變並無多加著墨，自然的就沒能觸碰人心

雖然故事對於艾薩克有此發想的動機除了當時經歷的戰爭外並未多談，但對於這樣兒童取向的題材來說，也不得不說有為反派增添一點厚度（真的一滴滴而已），不過也難逃艾薩克仍屬相對平面且很劇情工具的無趣角色

《滴答屋》是一部很點到為止的電影，不管是題材上、架構裡或是本想述說的社會議題，一律從簡，一律無趣到底，刻意要說些什麼卻什麼都又沒有深說，想要具備娛樂性卻也沒有太多娛樂價值，娛樂和教育之間的天秤拿捏失準加上片長不長，文本撰寫也都是問題，變得兩個部分的比重都盡是騷不到癢處

奇幻的巫師電影已有經典《哈利波特》在前，《滴答屋》的法術運用甚至太驚鴻一瞥的不打算進一步擴展驚奇魔法所可以塑造的世界觀，到頭來魔法比較像是一種噱頭，親情家庭的關係情感羈絆又幾乎表現的不夠深刻，一切都很平穩，一切也都很樸實無華的毫無突出之處，於是最後，也只能維持著正常起伏的平靜心情看完了整部電影，恐怖暴力見長的艾利羅斯去詮釋童書電影，明明可以是很有衝突感的表現方式，但在處處節制、各個收斂的明顯刻痕之下，顯得料不夠猛，下手又不夠重，反而讓電影因此落得不上不下

血腥驚悚這般重鹹口味題材類型上的好手，艾利羅斯接手執導了《滴答屋》，打從一開始知悉就感覺是很奇妙的一件事情，艾利羅斯不是一位嘗試過太多不同類型作品的導演，他的作品自擔任導演至今，級別永遠是限制級，以恐怖驚悚、異色和暴力血腥為最主要的作品類型取向

今年初首先也帶來了一部私刑正義之作的《猛龍怪客》，年底的《滴答屋》是艾利今年的第二部作品，離奇的是《滴答屋》是童書所改編的，甚至是他第一部不是限制級、勉強得以闔家觀賞的電影作品，會用「勉強」來形容是因為《滴答屋》雖為童書，卻也以古怪宅邸和異世界奇幻的驚悚鬼屋式架構成形

相較艾利羅斯過往作品題型之下，《滴答屋》當然易入口的多，故事本體則儼然較為輕鬆童趣的很簡單，敘事視角的觀眾取向偏好孩童為主，可在奇幻框架「魔法世界」的前提包裝裡，電影中仍有些突發驚嚇襯托著異世界的未知恐懼，儘管成年人欣賞是頗無感，但對孩童來說整體營造出確切的黑暗哥德幽閉氛圍，搭配恐怖人偶佈景和房屋內裝擺飾，確實也是驚悚有勁，是很適合孩童但也不完全那麼適合的奇幻驚悚電影，而艾利羅斯則將強項的詭異氣氛搭建和接觸甚少的家庭親情闡述之核心，算得上是取得了不過不失的基礎平衡

這一次離經叛道的類型嘗試（艾利羅斯說自己一直很想執導一部兒童電影，真難想像），儘管電影對成年人來說太過平淡公式欠缺吸引力的無法說它好看，但對於孩子們的勇氣（恐懼）磨練和寓教於樂，艾利羅斯的確做的實屬尚可，只是明顯收斂不少，功力水準受限兒童框架而難以發揮很是可惜，其實也不必真的將電影拍的那麼淺顯易懂、童趣式的誇張表演方式卻頓失神采的擺明是一部兒童向奇幻電影，一切的深刻都僅點到為止的反而冗長，如果能讓家長和孩子一起沉浸電影並相互討論影響，那才叫做真正的闔家觀賞，我想《滴答屋》應該很不容易讓帶小孩觀影的家長享受到任何故事體驗，比起《滴答屋》，我更想看原本是由艾利羅斯執導版本的《巨齒鯊》阿，那種尺度大開的狂妄、衝破道德界線的張狂，才真的能徹底激起艾利羅斯的真本事，至於《滴答屋》，並非不值一提，但就是缺乏火花的無聊、平淡了些

幸好，演員部分是我對電影最美好的際遇，傑克布萊克與凱特布蘭琪兩人的合作，將強納森和佛羅倫斯兩角詮釋的既荒謬、怪異、有趣，內心底卻都有難以修復的傷口等待著有心人的填補，因此在編排核心的「家庭破碎及重組」之親子議題，相當有共鳴

這部分除了艾利羅斯撰寫的敘述相對完整之外，也是依靠演員們的表演去詮釋出情感表達上所需要的溫度，強納森和佛羅倫斯縱然經常碎嘴互嗆，但彼此在家庭位置中的失去，也不知不覺早就牽引著兩人，相互扶持、患難與共，其實已經是家人了，正是因為如家人般重要，才會互相調侃說著討厭對方卻又不能不沒有對方，而傑克布萊克在充分演繹討喜又古怪的性格上數次讓我覺得可愛又會心一笑，在這可愛的另一面，他必須擁抱家人的本質、拋棄過去的傷痛，學著去重新愛一個人，那種暖意的揮灑，就是我喜歡傑克布萊克的原因

凱特布蘭琪在內的戲份，氣場之強造型絕美，故作堅強和展現脆弱的演技完全是超越水準之上無庸置疑，凱特和傑克的搭配，魅力四射意外很有火花，綜觀來看，《滴答屋》的角色都是孤獨的，都在失去親人的孤單落寞下嘗試去脫離情感的束縛，其實就連是雙面人的塔比，給人的感覺也是孤單，所以在學校裝做強勢來讓自己受到同儕歡迎，事實上他的可憎理當是家庭因素致使（劇情核心的暗示不過並沒過度表現），角色本質各有千秋，唯一的相同便是他們都困在家庭的陰霾裡難以走出，每個人都試圖在這間屋子裡尋求溫度的重建，尤其佛羅倫斯真情流露而說下的「有孩子就是必須24小時提心吊膽」一整段一整句話，配合凱特嚴肅的面容漸漸流露出的哀傷，深深揪心的令我為之動容（這段真的是讓我最有感的一段，因為三言兩語就將母親就算捨身賣命也在所不辭的愛描繪的透徹），道出佛羅倫斯過去的傷痛與始終不敢放真感情的原因，然而最終因為路易斯的來到和攜手共度的難關（和情關），他們都放下了過去並重拾了現在的美好，只可惜的是最後心境演化的轉折仍有些太過唐突草率，少了更細緻的描繪，頓時的讓原本濃厚的溫情消失無蹤

童星的歐文瓦克卡羅的演技則處處都有不自然的感受，尤其又必須揮灑真實情感的去呈現內心孤寂和外放的情緒，都比他以往只單單演出一個「天真小孩」的配角要難上許多，事實證明了他確實也沒辦法駕馭路易斯這個時而堅定、時而天真、時而悲痛，擁有多種情緒轉換的複雜角色，矯情的生硬感便因此油然而生，都讓我不太能觸碰到這個角色，更不用說理解他和喜歡他了