光影方程式

極限逃生 | Exit

南韓不容小覷的電影實力在國際間早已不是一年兩年的堅強了，兼顧情感、議題與娛樂的高竿水平隨時隨地敬佩再三，但還是每每的不看還好，一看總是能不斷的感受到新驚豔，《極限逃生》就是一部必然使人從頭驚奇到尾的作品，並非高概念，可在主題性上，南韓皆是毫無侷限、沒有限制、大膽翻玩同類作品，舊瓶呈上新酒的創意堆疊出無止盡的新鮮，順順於議題的包裝，為的便是一展既娛樂又肯定不無腦的精彩傑作，入木三分且徹底享受

《極限逃生》完全是一部精彩厲害的南韓電影，有南韓的骨、膽識和創意，且甚是沒有一刻令人失望，完整的故事、深刻的角色、精湛的演出、手心從沒停止冒汗的搏命逃生，目瞪口呆，簡直好看的無話可說

或許是社會狀況，南韓處理高深議題的能力手筆，鮮少出現不夠深刻的情形，數次針對某一社會新聞或社會病徵造出的影像作品，就能數次的打中觀眾的共鳴之心，不是盡到了探討、批判的責任價值，就是能高討論的引人注目直至改變了政治律法，南韓的電影，要說它完全竭盡所能的在動用媒體的影響力行使自己的社會責任也當之無愧

但重點是，純粹看熱鬧的卻也能體會到一部電影深意之外的娛樂性，甚至，被它娛樂性迷倒的同時還會反過來使你在離場之後開始去重視當前描寫的故事核心，而它正是以接地、貼人、近人群這般與你我切身相關的意識，打下了一部部精彩深刻的電影，無論你有沒有先見之明，一旦進場，都會被隨之喚醒，不管什麼樣的電影類型，在南韓創作者的手中，議題重要性勘比故事主題，無時無刻都有其作用

《極限逃生》其實是以高昂娛樂性和趣味性為重的電影，但同樣的，它也沒有在結合母題接地氣上怠惰鬆懈，就算講得不夠多不夠細，也已於故事融入後，透過整部電影的災難逃生核心直挺挺的演繹出命題的闡揚價值，諸事不順、命運無解，你要如何狂奔，將自己日漸災難性瓦解的人生命運找出一條逃生通道？

電影本身緊密相連兩者，在主軸敘事中將兩者共同梳理的穩穩當當，或許簡單的命題可以有效減少在侷限的空間內多花太多時間長篇大論，並更積極的專注於故事不讓之失焦，但這不代表它就不重要，《極限逃生》漂亮示範了簡單的故事和有趣的概念，應如何將普世的議題融入其中並深切強化它的本質，而李相槿的《極限逃生》便輕易將這一點一滴，轉譯成了它最完美成功的樣子，讓電影豐沛娛樂之際，也絲毫不缺深層的價值探討

而電影的動作場面，是觀眾衝著欣賞的一大重點，在這條件之上，《極限逃生》的魅力可謂無限之大，災難喜劇的基調平衡優秀，並對應著相對寫實的尷尬處事處境，災難的部分，幾乎是前所未見的一個迸發案件，基本上它是一次蓄意的生化攻擊，事先蔓延的受害擴散，第一波慘境做出了恐懼，未知的驚悚氛圍也很是給力，並設定一個合理的編排將永南和意珠放在一塊後，與時間賽跑的緊湊與刺激便從未間斷，每個跳躍、每個生死關頭的樓頂狂奔、每個高樓與高樓間利用周遭工具或建物格局的層層跨越，都絲微融入了跑酷的風格，將一般的爬上爬下、跳上跳下，於取用適當的框架設計、角色心境、基礎的故事空間以及大難當前的窮途末路之後，多樣元素的鋪敘讓畫面變精彩、動作變俐落、男女主角也變得帥氣又熱血

當然，導演和攝影的設置及鏡頭調度，旁觀者、偽錄像和媒體報導的種種影像風格堆疊，都令動作場面紮實好看又緊繃，手心冒汗止不停，而我一直認為，鏡頭的角度、BGM的輔佐和氣氛的提點，也能夠讓單純的跑步，呈現出賣命、努力且帥氣的獨一之感，正是因為永南和意珠互相扶持，堅持不放棄，遭遇挫折也一一擊退阻礙，就算社會對他們兩人都不算太好，但仍一心一意只想活下去的那份精神（特別是在中途一段三角屋頂上，為了保持平衡兩人牽起雙手各跑一邊，看的是熱淚盈眶阿），讓他們沿途的努力狂奔，才能這樣使人看得既熱血又感動，真的太精彩了

南韓的年輕新星導演，都這麼有為給力嗎？只不過是李相槿導演的處女作，《極限逃生》端出了精彩絕倫、看似超展開卻處理的合理的災難喜劇創意概念，搭上淺顯易懂、通俗但切身你我的角色困境，轉化為一次替角色量身打造的災難救贖試驗，並在試煉之後得以發現自己想要的，好逃出命運的無情和無力，成長於這個社會的迷茫與壓抑，都讓我們跟李永南別無二致，而雖是副店長，但生活和工作千篇一律還要成天受店長不乾不脆卻死纏爛打的告白和騷擾，也讓意珠離我們是如此相近，一個代表無業卻始終就不了業的惶恐、沒自信和自卑感，一個卻深深代表就算入職場也仍難逃一堆瑣碎鳥事

李相槿用角色背景塑造，強化現代社會的無助悲歌，然用充滿娛樂性的逃生過程，暗喻社會使人趨於「奔逃」的事實，而災難的化學氣體，施放的人之動機亦無不跟永南一樣，是彷彿被世界背叛和唾棄的渺小人物，李相槿在緊繃的觀影過程，穿透鏡頭調度的俐落、視覺語言的活用堆疊，涵蓋當事人與旁觀擔憂者（永南率先獲救的家庭成員），空拍機無意間的動人舉動、無良新聞無意之中的善舉，甚至男女主角天人交戰下仍選擇先讓一票學生獲救，種種安排及設計皆襯托著上下起伏、變動劇烈的情緒氛圍，並讓我們看見李相槿牽一髮而動全身的故事形塑功力，影像配樂場景交錯而生的緊張逃難危機漸進底下，帶有些跑酷因子的高樓穿越、智取與狂奔當然動人又熱血，但一思索起這層熱血裡頭實際上好像沒有多說，卻早已徹底表達透徹的內在寓意，我想我愛《極限逃生》的原因有一部分來自於此，它很過癮，但它也深深的讓我感到共鳴

老實話，曹政奭和林潤娥這兩位，敝人實在都不算太熟，他們很有名，只是我鮮少一窺南韓娛樂圈，不怎麼聽「少女時代」，也沒看過曹政奭和林潤娥主演或主持的節目、電影或電視劇，所以他倆搭配的火花，帶來了深厚的化學效應、吸睛演出和能放能縮的喜劇動容魅力之餘，對我而言，他們倆也攜來了正濃的鮮味氣息，看著看著，便跟隨陶醉

曹政奭把人生魯蛇、久久找不到工作無業龜在家、連帶在喜慶場合面對親友的那種不自然尷尬感（就跟台灣人總也怕在節慶場合面對親友被指著逼問一樣，太過關心總也造就了無要的緊張），盡是演出了相近相仿的亞洲人類心聲，套在己身，我能夠感覺如果是我，我的感覺恐是相去不遠

不止如此，永南對愛情的木訥，告白被發好人卡卻念念不忘只求遠見一面，相互直視知道對方也仍未忘記自己，開心卻得故作驚訝的魯樣又都那麼真實映射，曹政奭詮釋的李永南，不是只限於故事上，彷彿他深知當代的挫折、對愛情的嚮往，卻都只敢遠觀的畏縮心理而將之深切浮現於他的演出之中，將李永南變成了我們每一個人，畏懼世界，甚至畏懼自己的那一種人，人人口頭總說著慢慢會好的，仍然只是安慰，緊要關頭時，絕境也難以因為這樣的無稽之談而迎來重生，在喜劇表演上曹政奭亦游刃有餘，但在幾段稍微誇飾的喜劇演出橋段裡，卻也滿滿的是此時代悲歌的心酸和無奈阿

而永南最拿手的登山社求生技能，放置於故事架構底下，就好像「上帝幫你關了一扇窗勢必會為你再開另一扇窗」這等古式信仰一般，在直球逃生通道中，成為了唯一的出路，意指天生我才必有用，悲觀一陣，但別忘了等到放晴，就該好好的打起精神來囉！而且看曹政奭既暖、溫柔又因攀爬、奔馳等動作鏡頭帥了好幾波，還被意珠這樣美麗的女孩擔心、關注著，且能有這個體貼著她，共同出生入死的機會，老天對永南很是夠好的了阿，生命已值、此生無憾了吧！根本一點都不魯好嗎！

同樣的，女主角林潤娥的表現絕無被曹政奭蓋過的可能，雖然潤娥實在太漂亮時刻都緊抓觀眾目光（哭哭臉可愛到犯規），簡直是最賞心悅目代表，但這卻不代表她就是被當花瓶對待，肯定不是，甚至永南營救過意珠，意珠也在不少關鍵上頭搭救過永南，在無刻意偏頗哪一方之時，將意珠形塑出現代強韌女性的形象，敢愛敢恨敢闖蕩，立體的將永南和意珠於這趟劫難逃生的革命旅途上，雙雙呈現出互補的搭檔節奏，因雙方彼此才得以逃生，也因雙方彼此都成長了

永南活用技能就算生活悲哀亦不放棄一絲求生希望，但仍會有無能為力挫折之時（甚至永南挫敗的反應也是誇飾幼稚化一些，但我想事事不盡人意的崩潰大概就像那樣吧！），潤娥同樣一直都強悍的在這險惡不平的現實生活努力混著一口飯來吃，可強悍久了，也得需要藉著一次機會來放開、發洩一下自己的壓抑（意珠的挫折與難過很平常，但卻也真的不捨又可愛的吸住目光，彼此的反應乃是互補的象徵），而林潤娥著實將這樣的情緒轉換來去自如順暢演繹，堅強和脆弱的一線之隔，令意珠處處散發著人性的真實光輝，尤其可不止曹政奭有精彩的動作戲可表現，戲中背景一樣出身自登山社的林潤娥，亦有著俐落又紮實的動作表現，既帥氣又揮灑著強韌的美麗，看著曹政奭和林潤娥這對逃生鴛鴦一路上滿溢的亮眼花火和合作無間的動作場面，誰還能不被圈粉，況且，林潤娥的漂亮與可愛根本無人能抵擋吧！光只看她，票價早就值了呢

確實不看還好，一看，哇，還真是好看，《極限逃生》整個觀影過程皆是這種滿足感湧現，不冷場、不沓拖、不馬虎也不隨便，即使電影市場成熟已久，你仍每每不得不佩服南韓創作人們，總能拍出那麼精彩的電影，娛樂性極強亦達到發人深省的論點抒發，整場緊繃著神經，擔憂，可腎上腺素還是不斷被拉抬到最高點，緊張，卻又熱血萬分，而看似只是用以塑造角色的基礎議題，在選擇貼地並反映社會階級、失業、無業、經濟等世界大同的親民主題裡頭，照樣不失深刻且延伸出不少幽默又尖銳的笑點

雖然有關災難底下人心險惡、自私自利的描述如飯店店長和大難臨頭仍只想搶獨家的無良媒體，這部分反而確實是點到為止，算是比較美中不足，沒辦法與主軸故事和議題達到太緊密的接軌，挪了一點空間來擺入店長和媒體的戲份（雖然店長的懦弱態勢只有零星的鏡頭），後頭可以明白其實較偏劇情工具，但成效卓著，在此也就不顯太過的毛病，然而除此之外，電影中的一切元素，都真正提出了它的主要價值並流暢的轉化為推動電影本身刺激緊湊又深受男女主角永不放棄死命逃生的感動與熱血，相較之下，不論電影在事後回想有了一些什麼樣的問題，這些都變成了可以被掩飾忽略而微不足道的小缺陷，一言以蔽之，《極限逃生》依然是好看的瑕不掩瑜、癡心陶醉