光影方程式

疾厄 | Malignant

「當代恐怖大師」溫子仁不務正業的在《厲陰宅2》後竟睽違五年才重回了恐怖元素老本行，但看到他的新作之後，我們都已無法再說些什麼了，因為原創新作《疾厄》，真的是恐怖極了，這樣的高概念創作，將繼續奠定他身為「恐怖大師」的名諱，也正式的能夠放下他不回歸《厲陰宅3：是惡魔逼我的》的那股怨氣，因為你現在只會吶喊「歐YA，《厲陰宅3：是惡魔逼我的》的犧牲實在是太有價值了」

《疾厄》真的就是這樣的一部想不透、猜不透，到最後一刻徹底驚死你、大幅嚇壞你的神經病（稱讚意味）獵奇瘋狂卻非常好看爽快的猛烈傑作，再次擺動擅於抓住觀眾心理的手筆，在弔詭的氛圍和意境中，營造令人窒息的壓迫感和詭譎氣氛，搭配陰森的配樂、寂寥的色調，毫不放過任何恐怖細節，更厲害的是，他又總能在這些怪力亂神間探討驅魔、文化、靈媒、宗教、人性、掙扎以至於疾病的生活寫實，造就娛樂性高，卻完全不會感到唐突的恐怖大作，《疾厄》就是這樣一部集結所有恐怖電影風味之大成的傑出作品，是熟悉的溫子仁啊！

老實說，溫子仁在《厲陰宅2》後先轉換了一輪跑道去執導了《玩命關頭7》和《水行俠》，但這兩部作品實質都擁有如同工業齒輪般的運轉模式，再怎麼拍都不太可能脫離其制式化的路線，本身就缺乏個性的億萬製作，導演也難免綁手綁腳，因此執導之位是任誰皆可替代上任，如今總算回歸自編自導的原創新作，終究得說，只有《疾厄》這樣無拘無束不必多慮，完全屬於自己的作品，才真正能彰顯溫子仁作為一名創作者的價值

然而許久沒碰恐怖片的溫子仁，彷彿悶壞的小朋友一樣，在《疾厄》的由頭到尾，根本徹底的將油門催到底，一鼓作氣的把他過往熟稔的元素和手法各個推向極致，油門催到底是很看人的表現，有的人催到底只會玩爛一部作品，但溫子仁的催到底，極度瘋狂的平衡又突出了《疾厄》這部作品的始料未及、峰迴路轉、血腥殺戮與動作刺激，以至於驚魂失色，而這點可謂如此的千真萬確，再多的準備都沒辦法減少《疾厄》揭露真相後所必然帶給你的衝擊驚駭，那大衛柯能堡式的身體變異恐怖發展，直接而獵奇的將那股恐慌給升到了最高處，長期的，在你的心中種下難以抹滅的陰影

打從一開場的那段以特殊疾病醫院為首劃下的「該是時候切除病灶」之詭譎開場，便快速定調了這部電影鶴立雞群、面迎80年代致敬的恐怖片面容，獨特震撼卻已經將那股不安及黑暗注入觀眾心底的片頭MV更是深化了《疾厄》的少有驚悚作品之風範，而在徹底切入故事並從麥迪森緩緩帶出全片第一顆敘事鏡頭開始，《疾厄》就完全生猛且不給人喘息的空間了，同時在安排故事脈絡之時，好似一個漩渦，愈往下走也愈摸不著頭緒，直到一再的逆轉，電影樣貌才真正的現出原形，《疾厄》因著這一點玄妙的特性編撰，更可說是溫導繼《奪魂鋸》後懸疑性最強、最讓人霧裡看花直到最後一刻的一部作品，前半段的烏雲密佈，籠罩著忐忑心情的恐懼因子，是殺人魔？惡靈？女主角有人格分裂？還是⋯，種種猜測無限放大了觀眾的眼神閃避，跟著劇中角色一起摸不透，也一起盤旋在那可怕的迴路當中無處可逃

溫子仁於前半段就是這樣拿捏著未知的驚悚，強烈的引導出衝擊的壓迫感，大致要進展到中後段，你才能夠約略理解劇情大致的輪廓，前面你完全不會明白這部電影到底在玩什麼花樣，就是不斷的被壓迫、被驚嚇、致恐慌，直到真相逐漸浮上檯面，你才會驚覺原本在前中半段看似零散的線索、角色關係和故事線，實則全是環環相扣不可或缺的螺絲，拼組出實情的原貌，而後徹底的大開殺戒，或許有人對《疾厄》抱有一種想法，而預告的確也會讓人朝純粹的鬼屋電影進行聯想，但必須說的是，《疾厄》絕非如《厲陰宅》是一部早在你進場之前便對劇情已會有著基礎認知的傳統恐怖鬧鬼電影，單只看過預告，仍能美妙發現《疾厄》在任何宣傳素材裡透露的訊息都僅僅只是冰山一角，甚至是刻意的誤導視聽只留下問號與調性，就是要為飢渴溫子仁很久的觀眾，預留最海量的驚喜！

溫子仁啊溫子仁，總算等到你回來了，許久未見的溫式恐怖作風，在這一段時間內還真的是非常的想念，要說誰的恐怖片會讓我真的放一百二十個心去引頸期盼，那真的就只有溫子仁的了，《厲陰宅2》已過了多時，「厲陰宅宇宙」都已經多拍了五部電影了，或許不完全是差勁，可仍不是道地的溫子仁風味，就在他確定不回歸《厲陰宅3：是惡魔逼我的》的時候，誰有可能不失望呢？但是《疾厄》的問世讓我們思考，待在同一個《厲陰宅》IP那麼久了離開一下也好，因為我們這才迎來了精彩至極、不同型態的《疾厄》呀！宛如集結各恐怖片元素並將之炒的又香又辣的《疾厄》，溫子仁對其的構思看得出明顯來自於腫瘤，而溫子仁對「腫瘤」的關注，其實更是與自己的父親相關，他父親在他14歲時因淋巴癌過世，因此他希望將癌症具現化，將之揉和各種元素，刻畫一個「擺脫它、戰勝它、克服它」的堅強故事，所以最後大家也在結局看到，麥迪森憑自身意志，完勝那陰魂不散的「惡魔」

就身體變異恐怖類型上，我們看見兒時的麥迪森背上實際長出了胎兒未分離完全，宛如畸形瘤只是有臉也有細小的手（基本上就只有這兩個五官），那視覺的獵奇恐怖感，一夕之間席捲而來渾身都是毛骨悚然，而在真相大白後轉而的虐殺血腥警局大屠殺，卻又在詭異感中揉合了刺激爽快感，形成了又是恐怖但也很是愉悅的病態血宴，《疾厄》獨一無二的魔力就在這一刻展露無疑，溫子仁拿捏起了柯能堡的身體恐怖、本身即擅長的氣氛陰暗營造、動作片般的追逐戰、義大利鉛黃電影風的殺人魔樣態、偵探懸疑峰迴路轉的細膩密佈、血淋淋的動作場面視覺調度，甚至是類反超級英雄的複雜人性反抗塑造，各個本該單獨出擊的元素，都在溫子仁的筆觸調和下，展現出極為平衡且不止於表面，而是各個超越極限般的精湛成效，《疾厄》的確不為普通的恐怖電影，它的獨特程度難以時常預見，就好比《詭屋》集結各恐怖片類型於大成一般，《疾厄》在集更豐厚大成的同時，也運轉著無法預料鬼靈精的劇本，毫不保留的全部送給了飢渴難耐的觀眾，成就一份只屬於溫子仁這位「恐怖大師」能夠給的出的，獻給恐怖片的完美情書

非常推薦《疾厄》，如果你喜愛恐怖片類型，沒有什麼比《疾厄》更能觸及你心中至深恐懼的了，它黑暗、壓抑、沈重，每一個鏡頭彷彿都有人在暗中搞鬼而我們卻只能全然未知的無法躲藏只能顫抖，《疾厄》更是我2016以降進場欣賞恐怖片經歷以來看過最令人坐立不安的作品，從頭到尾無一幸免，你只能發抖、恐慌、假裝遮一下眼睛，以及被溫子仁超群的說故事手筆牽著走，卻又不得不在如此害怕的情況下，對溫子仁的創新、創意和與眾不同嘖嘖稱奇，透過「腫瘤」以及「割除」的核心（割除蓋博瑞的血腥但一部分思緒相連只能讓他潛伏在頭蓋骨腦袋中的部分真的夠怵目驚心），流露了些許對抗病症（惡魔）的親友陪伴與意志力之勵志成份，安娜貝爾瓦莉絲的每一個驚懼表情都能直通人心，調查之下的疑惑與過往都藉由她的精湛演出獲得了更為上乘的觀影魅力，麥蒂哈森演出對領養的姊姊不離不棄的非親生妹妹，那股支持讓麥迪森有了抗拒且接納其共生的勇氣奪回自身的掌握權，詮釋出了並非一定要有血緣才能是家人，有時無血緣的情感反而比有血緣還要真的表態

麥迪森不再害怕失去，因為他有真正的家人了，才能把蓋博瑞封印在過去獲得救贖，當然蓋博瑞喧賓奪主的吸引力雕塑，在另一個支線還有製作武器、執行復仇大計的刻畫，直至無可奈何的悲哀事實，都使觀眾不免對他產生了認同感，那殘酷宿命的寫照，不完全為人卻擁有的複雜人性與動機，也難怪許多人都覺得《疾厄》亦是溫子仁專屬的黑暗超級英雄電影呢，總歸來說，恐怖類型才是溫子仁的本命，而如同《疾厄》這樣血漿尺度及概念皆無需節制的瘋狂傑作更是我們時刻盼望且需要的，與其陷入《玩命關頭7》或是《水行俠》那般商業模組下的無自我靈魂產物，溫子仁持續的蘊含這股對於恐怖電影的獨到眼光和喜愛魅力孕育其擅長之根源，這也才是他的完美歸宿呀，《疾厄》實在嚇壞我了，但也因此我依然會繼續期待，那溫氏經典的下一次回歸