寡婦 | Widows
《寡婦》是一場身歷世界底層悲歌的慢速車，它不疾不徐，揮發著濃厚的哀愁，整部電影皆是沉重的難以喘息，針對社會抨擊的文本脈絡設計，是如此時時刻刻的反映民心的無奈和政權的腐敗，搶匪和政客兩大元素驅動故事前進的定位，隨後又將之掛勾連結，似乎一眼便明白兩者代表的是什麼樣的闡述策略
男性在《寡婦》裡頭，不是政客就是搶匪，一方幹上一票吃香喝辣，另一方當選了未來油水少不了，仔細一想，這兩者似乎沒有差別，事實上他們根本就是同一種人，就好比警察是有牌的流氓，政客也只是以合法的路徑撈人錢財，這些男人還紛紛不是性別歧視就是種族歧視，貪得無厭變成了掠奪、選戰甚至外遇的理由，男人總是不可靠，女人絕非弱者，自立自強永遠比依賴男人來得好
先前輔以《自由之心》反覆雕琢種族歷史悲歌、闡述歷史對待社會族群不公不義的黑暗事件，逐一提醒現代社會，歷史的殘酷，貪婪的病根，至今仍未徹底化解，奴隸12年的歧視對立如今看來似乎也只比當初好那麼一些些而已，風氣的改變歧視大多只是被學著隱藏起來，看不見也並不代表不存在
《自由之心》較為單一聚焦種族歧視和奴隸制度的敘事議題，引領世俗價值觀去思索同樣都是人，為何人又總是喜歡為難人，而史提夫麥昆睽違多時的新作《寡婦》同樣包容了社會議題於作品內裡，但這回多添加了相當多的弱勢之聲，種族、性別、底層人士、人性乃至於政治選舉掛勾的貪官污吏，將人民處於的水深火熱和政治無所不用其極打選戰，說是為人民實只為撈油水的分別放置在天秤兩端，雙主線固然交會，但那明明站在同一塊土地，卻宛如兩個世界、兩個心境的對比，才是最讓人心寒的安排
史提夫麥昆以竊盜電影的元素（實際上篇幅也不是那麼的多），包裝了竊盜電影鮮少會強調表達的社會課題，他們的竊盜不如《瞞天過海》瀟灑，反而充滿了身不由己的悲情，在看似熱血的劫盜過程上，更多的是滿滿的不捨和不忍
史提夫麥昆用自己身為非裔導演的影響力和觀察力，去細膩捕捉種族、性別、乃至於社會政治的細微變化與社會局勢，角色的對白和不疾不徐的敘事鋪陳，時時刻刻影射的都是當下最顯著的種族議題，輔佐例如傑克市議員和秘書在車上講話鏡頭卻始終擺放在外面跟著車子行經大多數的街區等充滿巧思用意的鏡頭，用最實際的社會景觀，來寫實的呈現社會對待不同種族的冰冷灰暗（同一區，黑人住宅的老舊和白人住宅的華麗成明顯對比）
哈利和薇若妮卡兩個角色前後的錯置，則又是最真實的殘忍編排，《寡婦》最終揭露了電影埋下的所有謎底，哈利不但沒有死還和其中一個搶匪的老婆外遇並生有一子（開頭的非典型安排似乎也略為有機可循），起因是來自於兒子馬可斯枉死的愧疚（只因為他兒子是黑人警察將之攔下後不分青紅皂白的將之殺害，很明顯指涉的就是美國很常見的種族屠殺爭議），哈利和薇若妮卡一白人一黑人的搭配，到最後我們才確定，這是另有用途的
馬可斯死去後以往因為愛著而不覺得彼此有差的哈利，彷彿突然意識到白人和黑人仍有其差別，那一段「我救不了馬可斯，救不了妳，但我可以自保」一席話，清楚卻好殘酷的描寫出進步背後的假象，他的自保說的理當是過著白人的生活，馬可斯和薇若妮卡救不了也理當是因為他們的黑人身份，只要他們仍然是黑人就還是會處處受到針對，哈利的選擇，批判的是美國社會直至今日依然存在的種族問題，表面上黑人地位有所提昇，但現實是黑人的社會處境相較於白人依舊困苦難過，史提夫麥昆的心思細緻，用最不刻意的方式去讓觀眾自行認知到故事所要表達的處境，而這才只是開端而已
《寡婦》用雙主線的方式開啟了兩條批判力道均有夠力的敘事主幹，「寡婦」片名似乎是以女權為主，事實上這僅是一小部分，真正深刻的依舊是兩條主線都有的共同和串接點，那就是種族（女權其實也屬於種族的範疇）
起初仔細思索，串聯劫盜和議員選舉的曼寧，既是黑幫老大也是準議員候選人，但他還是一位黑人，他的崛起，有無可能說明黑人地位的翻轉呢？我想不是，這依舊說明了社會存在的問題，那便是選舉的腐敗和人性，曼寧競選市議員才不是想替同胞出頭，他是想賺更多錢，這些少數有錢有勢的黑人，說穿了也是暗指白人至上的美國，黑人若不想辦法找個出路（而且還大多是偏差的路線），那就只能一輩子看別人臉色了
演員這部分，《寡婦》的卡司一字排開實力驚人，薇拉戴維絲一時喪夫的脆弱和為了討生活的放手一搏，情緒絲絲入扣每每將觀眾帶著走，不成功便成仁的團隊首領，氣場之強不用多說，薇拉戴維絲的氣場，總是逼人也往往驚人
蜜雪兒羅德里奎茲人生生活一夕之間蒙上迷霧的暗淡淒涼，訴說害怕與恐懼之情的一場戲，讓角色頓時立體也有血有肉
但我自己特別喜歡的其實是由伊莉莎白戴比基演出的愛麗絲一角，理由當然不只是因她為戲犧牲露點演出展露了190公分的曼妙高挑身材，畢竟這些乃是劇情必要的角色人設呈現，愛麗絲的美艷，脆弱卻也散發堅毅的轉變，才是她的魅力所在，柔弱的外表為求生存堅強起來並學習善於心計和變通的成長曲線，既是心酸也是不捨
愛麗絲是四個女性角色中最為代表父權壓迫女性、而女權學著崛起的象徵人物，愛麗絲外貌出眾打扮亮麗，透過母親扭曲如賣身的教導，女人只要有男人就不愁吃穿，愛情乃身外之物，一次次的關係都只是一次次的金錢交易，愛麗絲最初為了存活，不得不這樣做，但時間一久這當然不是她想要的，用錢堆疊的情感，依舊是冰冷的，於是她決定鋌而走險並化「性」為武器，運用自身的優勢（為了生活不得已的）翻轉男女權力，外表看似柔弱卻與逐漸的剛硬內在呈精準對比，無聲更勝有聲的詮釋女權起身的絕佳典範
柯林法洛則是把兩面討好相互掛勾為贏選戰不擇手段、拉攏弱勢也只是求個勝出實則不顧人民的無良政客，嘴臉的演出表現的足夠討人厭，肢體口吻與表裡不一的態度更是讓人憎惡，政客的噁心全都被柯林法洛確實呈現
丹尼爾卡盧亞這回演出黑道老大的弟弟，著實狠勁十足，連恩尼遜本以為戲份只有開頭而已，沒想到那逆轉的力道一出來就後勁有餘，亦真正提升了種族不平等的敘事層次，至於強柏恩瑟等一票被犧牲的搶匪，就真的只是客串而已沒太多表現機會
史提夫麥昆執導的《寡婦》，證明了商業與藝術性，能夠如此的完美結合，在娛樂性裡頭則又明顯的可以看出探討意義，《寡婦》的俐落與魅力，便由此而生
史提夫麥昆的執導功力自然是絕佳，但作品這回合作的編劇，卻也功不可沒的描寫出了電影的不同面向，那就是《控制》的暢銷女作家轉戰編劇處女作的吉莉安弗琳，這轉變確實帶來讓人眼睛為之一亮的優秀成品
吉莉安弗琳的劇本出色的無話可說，描寫女性角色立足於世間的一切不公和莫可奈何、各自演繹著不同的困境，既是深刻也是出眾，卻還不止於此，闡述面向之多竟能一一完整的承載著萬屢體裁，那種大氣、細膩又衝擊人心，《寡婦》的劇本紮實也肯定光彩，裡頭的女性背負的不僅是女性的身份，也是外地的非本土人種，在男性的領域更是難以立足
吉莉安的手筆大範圍卻如此正中下懷的側寫著每個角色的不同困境，讓觀眾認識了角色的深刻營造亦緊密的烘托故事的弱勢書寫，而從女性角色的目光暫且移去，《寡婦》量多質好諸多議題環環相扣絲毫沒有浪費一絲一毫造成欲講太多卻力不從心的處境，吉莉安弗林確實不是蓋的
另外，雖然組團劫盜的篇幅並未太大，但一一去從化弱勢為優勢的角度洞悉，緩緩的舖敘角色分工的不熟悉和屢碰壁的挫折與應變，則直接跟觀眾表示《寡婦》的劫盜，絕對跟你經常看到的完全不一樣，展現結果也在鏡頭、角色、心緒和劇本的掌握與對白中俐落的顯而易見，縱然前戲的佈局和後戲的正式上工，那緊張感都沒有缺少拿捏剛好搭配漢斯季默的緊迫配樂，該有的娛樂性藉此烘托而出，四位因現實壓迫而逼不得已的女人們的奮力一搏，更是令人無奈
《寡婦》畢竟不是動作片而是絕對的劇情片，它的好，取勝於劇本的精緻高質量，而一切的孤獨與徬徨，則盡在不言中的紛紛體現了現實最為邊緣的社會黑暗面
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