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奇異博士2：失控多重宇宙 | Doctor Strange In The Multiverse Of Madness

漫威電影（影集）的魔力，仍舊得以不偏不倚的，為你樂於再見漫威更多個十年、求新求變的那一顆心，注上一劑格外精彩的屍魂花火，屍體和魂魄，這很重要，不僅僅是如此，人才是一個人、作品才是一個好的創作，這些，也是《奇異博士2：失控多重宇宙》所承諾帶來的滿天異象星彩，以各式各樣五花八門的屍體以及魂飛魄散堆積而成的風格新向，久遠於四年前，《奇異博士2：失控多重宇宙》項目一被公開，除了展露《復仇者聯盟：終局之戰》後的漫威世界，將會以「多重宇宙」探索做為主要核心而掀起一陣歡欣鼓舞，漫威不知不覺間，已經走到了那麼遠了，但更加重要顛覆的，可能則是漫威替《奇異博士2：失控多重宇宙》定調了MCU首部驚悚恐怖風格之作的誓言

的確，漫威走過了太空歌劇、政治驚悚、宮廷鬥爭，種種不同的類型顯示漫威如此歷久不衰又勇於嘗試的精神原因，但恐怖驚悚，又是另一個最不一般的定位了，2015年漫威創意委員會解散，在這之後的漫威電影，已然不再受到保守價值觀束縛（試想倘若創意委員會看到各個英雄角色自爆、腰斬或被刨絲，會露出什麼樣的表情），凱文費吉聰慧的領導，讓MCU表現出各種衝破框架的獨特色彩，也因此讓我們有了非裔族群領軍的《黑豹》、有了女強人當道的《驚奇隊長》，但是直到現在，我們進場欣賞了《奇異博士 2：失控多重宇宙》，我們可能才真正能夠理解漫威創意委員會的消失，究竟代表了什麼

恐怖的肆意奔放，能親民卻又帶些距離，加諸於超級英雄類型之上，又會有何種效能？早期，恐怕很難想像，但現在的時代，漫威創意委員會已經消失數來年了，漫威宇宙陷入於黑暗之中的教條封印，得以大撤敞開，讓最純正的黑暗瘋狂湧入，讓就算堅守PG-13分級的漫威電影，不會再因為限不限制級而為人詬病，他們要透過山姆雷米的執導伎倆和《奇異博士2：失控多重宇宙》告訴給你，沒有限制級一樣能玩出限制級的花樣場面（頂多就是血流的較隱晦），級別不會是展現創意的盲目限制，一樣能徹底褻瀆屍體、滿頭血污、屍橫遍野，又死相五花八門，毫無問題沒有錯誤，我們在談的就是這真正「瘋狂的多重面向」

透過多重宇宙的概念觀點（聚焦於主線，實際長時間只造訪了兩到三個宇宙），不是來帶你走馬看花校外教學流連於各大平行時空的，而是在宇宙之間崩潰，衝撞出跨越時間與空間界線的光怪陸離，而《奇異博士2：失控多重宇宙》就是如此驚駭，塞滿名符其實、正宗雷米，且原汁原味的各種瘋狂，你不可能期待它跟《鬼玩人》一樣血腥狂暴，或者《厲陰宅》一樣鬼影幢幢，但《奇異博士2：失控多重宇宙》在鬼導演山姆雷米的經驗談裡頭，能用它現有的，玩出「鬼」風味，能以雷米的角度，做出以往MCU不會有的「邪惡」鏡頭與惡魔靈魂，或許時而不太顯眼，但在攝影的光學變化中，你會警覺，《奇異博士2：失控多重宇宙》竟無需在乎分級制度的，成功描摹出從頭到尾的鬼事，文思泉湧出，漫威眼界底下源源不絕的膽敢氣魄

首先，你無法不談及或是忽視山姆雷米為漫威影視宇宙帶來的無邊新意，這位以B級電影《屍變》、《鬼玩人》一戰成名的導演，最為人知的20年代作品應該即是2002年的《蜘蛛人》經典三部曲，《蜘蛛人》的上映，票房收益高達8.25億美元，一舉打破了超級英雄電影的票房紀錄，更在觀眾媒體圈取得了巨大的成就，可以說，在21世紀初期，超級英雄電影自本來不被看重，卻讓人跌破眼鏡的似乎能夠大有一番成就的想法，就是被《蜘蛛人》給打開，如今漫威影視宇宙能有主宰世界市場的不可撼動之地位，一部分也是來自於《蜘蛛人》的開天闢地而來，《蜘蛛人2》更是再次達到影史徹底為該系列記下一筆的不朽地位

然而到了《蜘蛛人3》，雖然依舊有不錯的票房表現，然而當時的影評與觀眾對電影觀感普遍態度不佳，背後也暗藏索尼影業野心操控的商業限制，雷米不再能像前兩部電影一樣掌控自己的視野和風格，《蜘蛛人3》最終以不差但也不好的結尾收場，山姆雷米亦慢慢退出了一線商業導演的領域，在這些年之中，僅僅在2009年帶來一部口碑不俗的恐怖作品《地獄魔咒》，以及2013年監製了出道經典《屍變》的重啟版本和《奧茲大帝》導演作品之後，就鮮少再有電影創作了（都是監製身分比較多），自然而然的，也未再碰觸過超級英雄電影，直到九年後的這部《奇異博士2：失控多重宇宙》，山姆雷米表示，自己一直都是奇異博士的漫畫粉絲，也相當喜愛第一部電影作品，此次漫威為續作尋覓導演，二話不說的山姆雷米，就接下了這一部幾乎為他量身定做的恐怖驚悚、魔幻及奇異類型的超級英雄電影類型

本質上，《奇異博士2：失控多重宇宙》就是很符合山姆雷米形象印記的一部設定類型之作，而等到了雷米的正式加入，我們才終於確認，往往只能在諸如《蜘蛛人》偷渡他對於驚悚、老派恐怖影像和詭奇之表現手法的雷米，於早已確立驚悚方向，題材上也屬有更具黑暗神秘的《奇異博士2：失控多重宇宙》，更能放開去大展他仍熱愛恐怖電影的奇形眼界，這讓《奇異博士2：失控的多重宇宙》是整個漫威宇宙系列裡，極罕見能保有導演個人特色的作品（不過第三階段開始，其實就已經能看見漫威放手讓創作者符號流淌於作品的求變，只是這次整體都更加的鮮明），相較於第一集的英雄起源架構，這一集更像是藉著英雄的殼，講著異次元靈異故事的恐怖電影，甚至在比起第一集，《奇異博士2：失控的多重宇宙》更有一種「奇異感」，它的奇異不單只是來自於魔法咒語，而是更深入於神祕學詭譎的本質，陰暗裡帶些吸引人又致命的色彩

意外的，導演山姆雷米將恐怖片的風格加入了漫威宇宙裡，鮮明但不突兀，他在執導《蜘蛛人》時，頂多只能在片段稍微展現他對恐怖電影的迷戀，但這次在龐大的漫威宇宙，充滿無限可能，同時又因《奇異博士2：失控的多重宇宙》的奇異舞台，山姆雷米可以不再如過往一般限制自己，他能正式去摸清奇異博士的本質與恐怖電影性質的共通性，在細節、光影調度、空間運用，甚至是奔放的影像轉場鏡頭表現，確確實實的，在別人的宇宙裡玩出自己的角度，或說無法達到極致的恐怖（要求要像《厲陰宅》那樣讓人嚇破膽也是強人所難了點，畢竟電影的本身性質即已大相徑庭），但驚悚靈動處皆有到位，並且山姆雷米亦豪放的掌握，將本作釀出了些微《鬼玩人》的影子，這些，已經為本作帶來了非常獨特的漫威影業故事本色及感受了

對於一般而言，作者論風格是較難在爆米花大眾電影下特別被突顯的，不只是漫威電影宇宙，每一部商業電影都是如此，畢竟為了滿足決大部分觀眾的需求，在影視風格上總會設計的較為中庸，以貼近所有人都能接受的範圍風格，但是這也會讓電影失去了作者本身的視野格調，而能夠在保持著個人風格執導高預算的特效電影，卻又能夠獲利的作者型導演少之又少，如今仍能在商業和藝術大取平衡的，說個最知名的代表性人物，就是克里斯多福諾蘭了，但山姆雷米其實亦是這樣子的一位導演，而當他這一次接手了《奇異博士2：失控多重宇宙》最令觀眾驚喜，但同時想必也造成兩極分化的，就是雷米作風與漫威影視宇宙風格的嫁接了，這其實是好事，每一部有意思的作品，都不會只有單一面向的評論

然而我真是喜歡這樣子求新求變，逐漸合作具備高度特色創作者揮灑創意的漫威和《奇異博士2：失控多重宇宙》，當我看到電影一半的動作戲和視效鏡頭都是恐怖片的形狀，BGM到心靈呈現的鏡頭扭曲效果，怎麼能不讓人感到一絲新鮮，很顯然的，主導漫威宇宙的監製凱文費吉並沒有像過去在漫威電影宇宙如第一階段那時那麼強力的干預電影的風格，幾乎是讓全片充滿了山姆雷米的個人作者印記，因此山姆雷米在這部電影玩得更兇更大，在《蜘蛛人》裡頭也曾出現過的那些用多個畫面交疊而成的蒙太奇，在《奇異博士2：失控多重宇宙》又能夠再次的看見，再到扭曲變形描繪心智昏厥的視覺手法，以至於電影裡頭大多數讓人印象深刻的恐怖橋段舉凡營造鬼魅四伏的歪斜鏡頭、貞子式肢體曲折的鏡中出場、傳統的突發驚嚇，和那遊走在R級尺度邊緣的血肉糢糊，足見山姆雷米這一次的回來，可謂玩得十分盡興

山姆雷米用他拿手的恐怖片技法，穩穩拿捏住中後段險些稍嫌失色發散的故事線進行了一次巧妙收合，讓緋紅女巫於中後段，變成如惡靈般的存在，持續追殺著奇異博士等人這段，強悍的彌補了整體拼湊感稍重的缺憾，其實山姆雷米也不是一開始就綻放了自己的特色，電影初期的視覺跟整體漫威的風格還是能銜接上，然後在引領觀眾慢慢進入鬼片的氛圍，最後才晃然大悟《奇異博士2：失控多重宇宙》竟真的成為了一部恐怖片！老實說這種循序漸進的欺騙手法，不僅讓電影仍隸屬於MCU卻明顯風格大不相同的塑造，有了一個細膩轉變的層次嫁接而不致突然與世界觀斷開一致性，同時又能在後期盡情發揮到雷米的所長，一半一半的均衡，漫威及雷米的兩者調和，意外讓《奇異博士2：失控多重宇宙》是一部在兩種格調上取得相對完美平衡的一部作品，讓我數度享受於其中，前半段在溫順中試點猛烈的水溫，後半段大開殭屍復活、邪靈附身、肢體扭曲變形、肉體變異、滿身傷痕的女性怨靈、情勢很緊張卻充滿玩心的魔法對決等能夠吸收並善用驚悚元素的奇異國度之合理範疇脈絡，趣味至極

你可以說，山姆雷米在《奇異博士2：失控多重宇宙》這一部既是超級英雄電影，也是恐怖電影的類型混搭之作上，將他以往執導較為溫和的超級英雄電影《蜘蛛人》與兇狠血淋而殘暴的恐怖電影《屍變》，都擷取了部分的手筆，並於《奇異博士2：失控多重宇宙》將兩者揉合得更為徹底，恐怖元素在這個史傳奇的超級英雄故事裡，從頭到尾都裹得滿滿的，不像《蜘蛛人》越到電影結尾，恐怖氣氛漸漸被超級英雄電影該有的悲壯感給壓過，實際上，《奇異博士2：失控多重宇宙》就是一部有超級英雄當主角的恐怖電影，它從頭到尾都想給你一點驚嚇的樂趣，這些雷米式樂趣不會給你太深刻的心靈創傷（畢竟這終究不是《厲陰宅》），但他就像是一個惡作劇小物一樣，輕輕碰觸，就能讓你樂在其中，享受那短瞬一刻的刺激

所以，即使你沒有看過山姆雷米名聞影史的《屍變》、《鬼玩人》、《魔誡英豪》這套「屍變三部曲」，你也沒看過前幾年他的復歸之作《地獄魔咒》，都沒關係，因他已經貼心將這些恐怖經典的元素，緩緩以到位但放慢的角度，安置於非常溫柔敦厚的PG-13分級電影《奇異博士 2：失控多重宇宙》的各個角落，將電影推到了逼近電影分級制度的極限，你可以看到大量直對角色前進並一邊旋轉的鏡頭，那些近距離拍攝角色睜大眼睛的特寫鏡頭，現在看起來有點復古的「混合鏡頭」特效，還有永遠不嫌多的「瞳孔倒影」，特別是當奇異博士和艾美莉卡找上平行宇宙的莫度，卻不慎遭下藥時，雷米那個片段除了扭曲銀幕比例，也透過疊影剪接快速交代汪達使用夢遊技能的設定，最後甚至以復古的遮罩「圈入、圈出」來轉場，這些可以說是80年代風格低成本恐怖電影的技法，卻成了漫威電影中特別具備令人有其記憶點的強烈風格為之喜愛的影像段落，以至於開頭和中後的橋段，在搭建汪達的執著、鬼迷心竅、失去理智和窮追不捨下，竟是簡直把緋紅女巫當作緊迫逼人的妖魔厲鬼在拍，卻大力的在觀眾的恐懼驚悚裡頭，放大了汪達因執著而「面目全非」的黑暗人格

而山姆雷米經常合作的作曲家丹尼葉夫曼，亦配合雷米安插恐怖片形式賣弄的詭譎鋼琴聲，並參雜自己擅長的吉他演奏作為「三眼奇異博士」浮誇到很故意的主旋律，充斥十足的惡趣味，置入這些恐怖片慣用手法同時並非全然是為了嚇人，某方面也是追求「風格上的點綴」，並在角色的心境變化上，做出隸屬於「執著」這心狠手辣的改變以及後續的釋懷

事實上，我著實很愛《奇異博士2：失控多重宇宙》延攬了山姆雷米這位極具特色同時又讓他大灑特色的將電影變成他個人形狀的勇於方針，無疑的，雷米的導演風格是帶有惡趣味的作風，執筆電影裡頭亦經常會出現各種B級片風味濃厚的影像語言，從而為電影帶來視覺張力，將恐怖與黑色幽默，透過這些影像手法，揉合成驚悚卻也夾帶幽默的作品印記，驚悚與喜劇一線之隔，都伸展在故事的大範圍之中，而眼球上的視覺，那種「靈魂之窗」的概念，雷米皆如同以往一樣執著的，執意洞悉進每一個角色的靈體深處，不但在一開始就讓大眼章魚大鬧紐約，最後以穿刺眼球連根拔起來做為收尾，之後更是屢屢在各種運鏡讓觀眾直達角色的瞳孔當中，然後再用各種拼貼畫面來展現角色的心靈世界，這些乍看復古的視覺處理反而讓電影帶有一股陰森與黑暗的氣息，緋紅女巫在片中就不是甚麼善類，但奇異博士可也不是像甘道夫那樣光明磊落的白袍法師，他所使用的招式與計策經常都是違反常理甚至有點恐怖的，因此電影當中出現各種創意的奇幻大戰，諸如結合了音樂與視覺的音符大戰，以及片尾那死靈法師大戰巫術的打鬥，都在熱血、帥氣之中，又帶了一絲絲的怪誕聳動，讓人大開了不少眼界

但是話說回來，不是那麼多觀眾熱衷於山姆雷米這種老派驚悚模式的玩法，因此這部電影變得非常的吃電波，與以往的漫威再一次的做出截然不同的陰鬱效果，如果你是一個不討厭各種奇妙視覺語言的觀眾，平常也有在欣賞各種驚悚片與恐怖電影的話，看這部電影就不會有太大的問題，甚至可能還會頗為享受，可是如果你是那種看電影次數較少，對於影史文化導演風格瞭解未深的觀眾，《奇異博士2：失控多重宇宙》也不免俗的顯得較為艱澀而成兩極化評價，但是，或許這樣評價會浮動的比較劇烈一些，可就像是最激烈分化的《永恆族》也是一部有各種不同聲音的創作，事實上，這其實才是個人覺得對觀眾、對電影，以及漫威自己未來的旅途最重要的時刻，各種不同的聲音，才是好的反饋，如果都只有同一種聲音，那很容易真的就像是「工廠模具製品」了，不管是第三階段漸漸浮現的作者風格或者是第四階段藉由影集的敘事空間延展性去嘗試的更多面向，都因此讓我覺得，觀眾們是真的還能再愛漫威十年以上，繼續享受各式各樣難以想像的超級英雄不同一面

導演作風定調了這部電影毫無疑問，但來深入內層，《奇異博士2：失控多重宇宙》的劇情編排，對於這部電影本身，亦或者是MCU，又有著怎麼樣的表現呢？其實《奇異博士2：失控多重宇宙》的故事出乎意料的直白單純（這也表明了要看到複雜瘋狂的多重宇宙，本作是還沒有到達那麼瘋狂腦洞大開的），並非承接《蜘蛛人：無家日》（前導預告是個誤導），也沒有和《無限可能：假如⋯》及《洛基》有太大的關聯性，反而最直接延續自《汪達幻視》的《奇異博士2：失控多重宇宙》，故事起始引爆點，正是從大膽嘗試在悲傷角色曲線中染上一層黑的汪達開始，她或許已在絕望中放下療傷了對於幻視的痛楚，可當他因為魔法而有了孩子看似值得幸福卻又全然失去，看似放下卻只能孤零零的居住在窮鄉僻壤，執念上身，那股悲傷蒙蔽了汪達的雙眼，外加黑暗神書的蠱惑，走上了如今這一段著魔似的憂傷黑暗尋子之旅

汪達在自己的宇宙沒有孩子，但又老是會在夢中夢見自己有兩個孩子，當這部電影遵照些微的科學假說「當你在做夢的時候，夢中的世界就是另一個宇宙所發生的事」之設定出現之後，汪達就處心積慮的想要獲得另一個宇宙的孩子，而無法掌控自己穿越多重宇宙超能力的艾美莉卡就成為她急欲獵捕的一個無辜對象，多重宇宙及奇異博士們，也不得不挺身面對守護艾美莉卡，同時確保各個宇宙不會因彼此的來去自如而造成不可逆的嚴重後果

在這個故事的定案當中，艾美莉卡就像是薩諾斯的手套及無限寶石們一樣，成為電影的麥高芬，史傳奇必須帶著素未謀面的艾美莉卡這個活生生的麥高芬穿越多重宇宙當中走訪各個宇宙的自己，藉此去認識自己的不足還有無法幸福的原因之後，對照著鏡像中的自己（緋紅女巫），尋求是否生命萬物都不是唯一而其實有更好的解法（回扣《復仇者聯盟：終局之戰》的唯一勝利之說，是否只是他還沒看清自己的得意忘形，其實有其他勝利的方法？），從中去幫助自己更好的同時，也成為在最後點破艾美莉卡的契機，這電影的宗旨很單純，我們應該常常會去思索自己在人生當中若是做了不同的選擇會有什麼結果，但是電影最後其實藉由艾美莉卡掌握穿梭多元宇宙的能力來展現出人生的每一個舉動都是經驗的累積，累積了各種經驗才能造就今日的自己，劇本本身其實很棒，囊括療傷、修復、鏡像，同時對一路走來也經歷彈指大事件的史傳奇，做了更深一層的反思自省（因他在終局也是那個掌握大局的關鍵，延續到本作，自己究竟有沒有不同？）

只是稍嫌不足之處，在於山姆雷米對於解釋夢境的穿梭原理、恐怖驚悚符象影子與音符大戰其視覺奇異的熱衷，都強過於以艾美莉卡的成長來刻畫更深更到位的一次情感，這也顯得艾美莉卡這個角色相對之下變得不太重要（都是蒙太奇，但物品和人的處理方式也不應該相同），對於她的初次登場，以及勢必將常駐於漫威的發展，大多的背景和情感面都偏向於點到為止，史傳奇不惜犧牲幸福也要拯救艾美莉卡，幾乎只是因「道德不允許」為由帶過沒有烘托出更動人的「互助」表現，雖然艾美莉卡依然獻出了不俗的詮釋及慘澹過往背景雕塑，還是稍微有些可惜，反而史傳奇與汪達鏡像位置去省視自己的部分顯得更加深刻，而且內心層面至視覺表現，都相當的黑暗深沉，無論是汪達或是史傳奇，他們最後的改變都犧牲了一些自己擁有的事物，到了那一刻，電影在整體上更加的不那麼漫威，反而更像以往經常會被調侃「黑暗」系的DC電影，山姆雷米藉由本作告訴觀眾，輾轉成了大人，成長與改變，都需要你去付出一定程度的代價

不過畢竟，《奇異博士2：失控多重宇宙》還是在漫威影視宇宙之下，難免還是必須去顧慮其他作品的主旋律，所以就算山姆雷米已經盡可能的大展作者特色之身手，還是讓許多支線瓜分了他的獨奏樂章，一開始緋紅女巫的視角，還能把整體劇情聚攏在一個很明確的主題裡，但愈到中間加入更多其他宇宙或是敘事線，焦點也開始外擴，做得最好的選擇恐怕也是許多觀眾最覺得失望之處的「光明會」橋段，這一段用最出其不意的方式將之收束，既能成替漫威宇宙鋪陳甚至帶出重要角色後續選角結果的用意，也能在多重宇宙的無限下，把這些非主宇宙的英雄們生吞活剝展示這部電影最獨到的雷米滋味又不會因光明會的搶眼而喧賓奪主了故事主線，讓節奏故事線在這一段的微微失焦結束後，又能快速的切回主題取得收束，說真的只要去仔細思考，如果是主宇宙的光明會，漫威有可能讓英雄們慘死在緋紅女巫的強大底下嗎？所以這段如此去調理，我覺得是剛剛好的一個方式，存在驚喜、風格，也穩住了電影的頭尾基本

然後順道一提，漫威真的是有在聆聽觀眾的聲音，也應該是加上評估合適，光明會的眾角到片尾第一段的莎莉賽隆驚奇現身，都把過往的「觀眾訴求」之想像化作了現實，只是畢竟不是在主宇宙，所以光明會那批人真的就是個引導多重宇宙的劇情工具，沒有過多刻畫，並且很敢的收掉形塑多重宇宙災難下的悲劇環節，而在主宇宙，要看到光明會的故事線出場可能還有得等了，果然只有在多重宇宙下才能讓他們短暫出現並惡趣味了一番，但如今，透過其他宇宙的光明會組合，我們確認了約翰卡拉辛斯基將在《驚奇四超人》演出驚奇先生，或許也間接證實其妻子愛蜜莉布朗也會成為隱形女，就讓《奇異博士2：失控多重宇宙》做好自己的本份就好，接下來便留守《驚奇四超人》個人電影吧

《奇異博士2：失控多重宇宙》相當好看，雷米完全是把《奇異博士2：失控多重宇宙》拍成了多重宇宙版本的《鬼玩人》，這其實也一再顯示了漫威作品愈來愈核心而不大眾向的特色方針，不只是從電影甚至到如今的影集都環環相扣，沒看一部影集恐怕就看不懂電影的這種連結度，更為讓人欣喜的，反而是漫威作者風格愈發強烈的求變精神，帶來這般非大眾向，外表是商業娛樂電影，骨子裏卻流淌著獨立電影靈魂的各式創作

說實在的，這個跡象早在2014年的《美國隊長2：酷寒戰士》就已經有跡可循，到了漫威第一部高度風格非典型的《星際異攻隊》，以至於更加瘋狂改革的《雷神索爾3：諸神黃昏》等電影，都更加明顯了作者的能力挹注，漫威自此已逐漸放手讓作者發揮，灌溉濃厚特色的多樣化電影陸續出現，到了第四階段，那根本就是文藝獨立史詩色彩的《永恆族》，至詭譎驚悚的《奇異博士2：失控多重宇宙》，擁有相當濃厚導演個人風格的電影傾巢而出，徹底的放開告訴給觀眾，走過無限傳奇的漫威，將繼續脫胎換骨，迎接下一個十年的來到，更遑論時間更多、空間更大、可塑性更強的Disney+影集這一敘事媒介在第四階段正式提供擴展宇宙的故事魅力格局，《汪達幻視》、《洛基》、《獵鷹與酷寒戰士》、《無限可能：假如⋯》、《鷹眼》，到還屬於可獨立欣賞的《月光騎士》等作開播之後，反而更凝聚於劇情向，同時單集上看兩三千萬的成本讓影集的質感裡裡外外都堪比電影精緻，展現出漫威前所未有的創作底氣，時而甚至更優於電影的大膽異色作風，難以不讓人嘖嘖稱奇漫威的紮實硬實力，成就影史當今最龐大吸金的影視系列，絕非偶然而已

總體而言，《奇異博士2：失控多重宇宙》有許多視覺奇觀，山姆雷米利用了各種效果讓整部電影變得詭異陰森又帶有極大的惡趣味幽默，但是這部電影非常吃電波，因為在雷米的調教下，這部電影的味道可能真有點不同以往的太重了，不是人人都吃得下去，但確實能見漫威正在以各個角色的不同特色，來發揮每一個人物精神的特質面向，如同在《奇異博士2：失控多重宇宙》的案例底下，就是製作刻意的要展現出陰森、恐怖的那一面，而以這一點來說，他們做得淋漓盡致，但是對於沒有這樣心理準備的觀眾而言，那就是另一回事了

我喜歡《奇異博士：失控的多重宇宙》，在《復仇者聯盟：終局之戰》結束後，眾多英雄開始往更個人的命運探索，也因此才也更多機會展現導演的個人特色，個人的存在不再那麼被埋沒於大系列作的框架裡，《奇異博士2：失控的多重宇宙》的視覺畫面，對於導演個人風格是有加分的，壯觀但又有強烈的詭異感，並沒有掩蓋小製作恐怖電影的魅力，山姆雷米證明了他是能拍出「雅俗共賞」商業電影的能手，能讓觀眾「外行看熱鬧，內行看門道」，如果你是資深恐怖電影迷，你會在電影院裡比別人更盡情享受於其中，但即便你只是漫威電影迷，你也會看到截然不同的漫威超級英雄，走向截然不同的漫威旅程，而就像我們對漫威的愛一樣，恐怖的反面，都是為了襯托執念的愛有多強烈，以至於它可以是動人也可以是恐懼，愛即是《奇異博士 2：失控多重宇宙》在這麼多的宇宙裡唯一的核心，史傳奇可以顛倒時間、擊敗暗黑領主多瑪幕，但他卻只能眼見愛人轉身去愛別人，汪達能改變現實、弄假成真，但她卻永遠不能擁有自己的孩子

這兩位漫威世界裡最強的英雄，在班尼迪克康柏拜區及伊莉莎白歐森兩人雙雙貢獻他們在MCU裡的最佳壓抑自我又爆發命定辯證的演技成果後，受困在你我都曾經歷的以愛之名牢籠，等待被人揍一拳而逃脫的那個瞬間，他們此時此刻，都只能感到被撕裂、被遺忘、不公平，這些悲苦仇恨，不是飛天斗篷或是瞬間轉移能夠處理的，甚至是當你少了顆無限寶石還能去借用的多重宇宙，也未必能讓你找到那唯一獨特的愛，電影深入挖掘了兩位檯面上強悍、私底下脆弱的英雄角色，是如此的僅是個平凡人而已，都渴望在宇宙間奔騰之後，獲得一個好歸屬，我想，只有史傳奇能懂得汪達的苦，反之亦然，只是在價值觀上，看似選擇壓抑的史傳奇，也在結尾為自己內心始終不明確的謊言，帶來一個「時間繼續向前走」的真誠堅強，未來他們何去何從？我們不知道，但我們知道，他們都會好好的，明白放手，有時候也是最好的一種愛，「會有人愛他們的」，「我在每個宇宙中都愛你」，是時候，讓停滯不前的我們，進行運轉了

《奇異博士2：失控多重宇宙》有它自己的遺憾，卻也有很多只屬於它比較私人的風格與感情，喜不喜歡，見仁見智，兩極化也只是必然，但《奇異博士2：失控多重宇宙》實則一如《自殺突擊隊：集結》（或甚至復刻黑色電影風格的2022《蝙蝠俠》），一舉打散在上個十年走過輝煌後，粉絲所害怕是否有可能彈性逐漸疲乏的漫威美學之擔憂，展現了超級英雄類型不是自我重複的濫俗套路，而是延展性極佳的風格承載媒介，從政治批判到類型翻轉，只要有足夠創作空間，都能夠達成，《奇異博士2：失控多重宇宙》裡頭的喪屍附身與音符大戰，不再需要科學解釋，多重宇宙的設定可以擁有各種怪誕獵奇的可能性，亦可以在吃披薩時快速帶過，真真正正再一次的，把舞台留給了執筆的創作者揮灑，以此多樣性的策略走向，把超級英雄變為一個敘事元素，展現豪無止盡的可能性，從《永恆族》到《奇異博士2：失控多重宇宙》，繼續保持恆心，漫威能夠再戰十年，我想是毫無疑問的了