魅惑 | The Beguiled
蘇菲亞柯波拉的作品，幾乎都具備細膩精細，慢火燉煮，勢必一一抽絲，緩慢剝繭的必要性與深入拆解的意在言外，《魅惑》我認為仍然是匯集好幾個面向，繁複的社會及性別議題，橫跨千古父權結構的後世紀翻轉與辯證，不可多得的一部作品
《魅惑》的前生是一部小說和一部改編電影，雖然本人皆尚無接觸，但事先理解大概後察覺蘇菲亞柯波拉的《魅惑》是孤立於原始媒介的，引用了精神與故事本體，多添加的是身為一位女性導演重新翻修這部男性筆下的文學從未能夠兇狠烙印於內的女性視角，看待整起的氛圍，場面與調度的構思，是如何在《魅惑》裡刻下自己心中最真實悲慟又原始野性的罪惡年華
用寫的實在很難寫出《魅惑》勾勒出性別翻轉的控訴，形象與虛無體現於劇本上的光彩，首先要建議觀眾自行進戲院吸收那股冷暗餘光，唯美攝影下的筆觸和悸動，《魅惑》的表現形式，維持蘇菲亞柯波拉享受色調，用造景設計和畫面層次鋪陳，敘述慢步調節奏的繪聲繪影，這部電影直到尾聲本是展現父權社會亙古不變的陰影與壓迫進而演化出的掌控與心理糾結，該是悲劇
但蘇菲亞柯波拉卻紛紛以鏡頭和視覺光影的照射美感設計，最終反而象徵，代表的是一種超脫，和平與希望，賦予心靈與肉體上的解藥，雖然比較屬於孤立而與世隔絕的，但《魅惑》確實深層的在你來我往之中擺脫長期以來性別掛勾權利的無法平等，在聖經與宗教信仰下的博愛，這座獨立於紛擾亂世的寧靜伊甸園，達到了世俗間人人皆曾經嚮往的真正平衡
《魅惑》挺是寫實，不論是只求生存或是本性作祟，對於性別關係的挑逗與勾引皆在文本與場域設定下劃分出弱勢與強勢的位階對立，以至於《魅惑》在後來的精準反轉，羊與狼的瞬間對調，神秘，詭譎加驚悚氛圍調理起來襯托出柔和又強烈的影像與強勁張力的高度反差，就是要澄清人一直以來過於自我意識的刻板印象，男性不一定就是狼，女人也不一定只能是待宰羔羊
《魅惑》的背景樹立在偏遠鄉村的女子學校，平日人煙稀少何況是男人，蘇菲亞柯波拉塑造各個角色巧妙的以年輕女子對性與愛的好奇與嚮往，一步一步令約翰愈陷愈深直到本性揭露，純真與晦暗的拉扯，但我想這也是柯波拉導演希望給我們思考的編排，同樣用推翻既有印象為主，故事這樣子的演變究竟是闡述最毒婦人心的女子自保還是引狼入室的男子性慾故事，自覺兩者則都有納入不少，刻意用雙方的交涉與示好，鏡頭警示的調情使觀眾開始以最有可能的方向指涉（也就是基本形象）
女孩看似單純無害，就只是寂寞久了的女孩與女人為了帥氣挺拔的男人爭風吃醋，而男人的到來與野性恣意的不懷好意，才是真正的罪魁禍首，是他壞壞在先，其實不然，蘇菲亞柯波拉利用了角色間的互動，台詞與生活方式呈現約翰出現前與出現後的差異，一句台詞一個文字，也都變得頗有玄機了起來
與其說是男人色慾總薰心，一方面女性跳脫禁錮思想的詮釋與細膩端倪的層次編排訴諸觀眾女人不是玩物，總以試探的口吻或一致意見的共同決定達成自我目的，有意無意顯現出的可怕心機更證明他們不是好惹的
另一方面的劇中則是俐落透露著約翰與女人女孩們，性別無異，沒有誰能做到什麼，誰又沒辦法做到什麼，最大的差異其實也就只有生理上結構的不同，無分男女，其實大家心中皆各懷不為人知的鬼胎
《魅惑》的精彩不在於應該有什麼高潮迭起的劇情線，因為劇情線的起伏是一波一波慢慢來的，他會好看主要原因不外乎就是蘇菲亞柯波拉使用精湛攝影，光線的調度技巧，去體會去感受每一個場景，畫面，角色下的話中有話，其慢條斯理的節奏，絲絲入扣的緩緩呈現幾位女性角色逐漸被喚醒的潛藏渴望
即便愈到盡頭故事與情緒皆堆積到了最高點，蘇菲亞柯波拉依舊不動聲色的沉穩把持住貫徹始終的敘事節奏，除了一場短暫的情慾戲與約翰幾近發瘋的喪心病狂，電影途中是沒有任何過於大起大落的情感流竄，使得《魅惑》的整體敘述極盡潛伏在壓抑與沉重的驚心動魄，逐漸走向鬼影瞳瞳的情迷亂流
演員這方面，漂亮盡責的撐起了這片小格局卻不無聊的驚悚懸疑與嘲諷批判的人心內鬥，而在漸緩排序的劇本中如何滲透情感基本上也是藉由演員們時而聚焦的笑容與眼神，各種角色間的勾心鬥角以及一場餐桌上爭相邀功看似小家子氣的惡趣味，完整呈現笑容底下每個人盡藏小刀，因外來的不速之客逐漸分崩離析的內心世界，層層堆疊的層次感，互相拉扯的戲劇張力，進而形成一幕幕形塑上的強烈對比
蘇菲亞柯波拉細膩深情，語重心長又惡狠狠的架構人心的本質與論，把這個充滿男與女的權力抗衡關係編寫的驚悚也優秀，並非偏向一面倒的讚揚與斥責，《魅惑》的驚悚不論是在男主角不單純的調情和蠢蠢欲動亦或是女主角們因為情慾的難耐顯現真心機的表面功夫，兩邊都不是無辜者也都令發展變得人心惶惶
另外《魅惑》也在女性情誼與欲望的故事重新演繹，確切表達同一族群隻身孤立的安詳，在一位外來者打亂生活步調與思緒後是如何揭露真實的自己
蘇菲亞柯波拉巧妙的善用她女性的身分與視角統整了這一整部電影其文本，銳利與刻薄一樣不少只是多了一點無可奈何的生活感嘆，大力跳脫原著作者的男性觀點
《魅惑》清晰呈現了女人的感性與情慾，是如何被逗弄，而她們又如何處理自己的情慾，在以往絕大多數充斥男性視角的電影中，被激起情慾的女性往往會不由自主的被男性所掌握
但女性觀點的《魅惑》沒有這種老派通俗的套路，也不允許有它的存在，反而透過約翰這位戰場士兵的突然蒞臨，如何滲入並鬆動她們的信仰，進一步的從南北對立的宗教，性別再參雜著情慾，逐步使片中三位女性猶如投射自我的解放一般，在被壓抑許久，千篇一律又煩悶無趣的教條底下，開始學會發現真正的自己，世間的無助，在於人就是沒辦法誠懇在一起，只要有人在的地方，便會有無窮無盡的戰爭
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