光影方程式

東方快車謀殺案 | Murder On The Orient Express

《東方快車謀殺案》是我今年等待已久的作品，雖不熟悉原著小說，但對探案抱持喜愛的我自然而然的也就因此期盼這部改編自「英國偵探小說女王」阿嘉莎克莉絲蒂最經典著作之一的電影上映

觀影完過後，整體為筆者是相當喜歡的格調，無有失望，但實也仍略差了期望一點，跟從電影所講述的那一面，人心既有的「不完美之中的完美」，我想2017的《東方快車謀殺案》也是這樣的一部作品，完美中帶有不完美，才可得其獨有的韻味 

實質上，我喜歡《東方快車謀殺案》，赫邱勒白羅的推理及探案，縱然基於眾角的塑造有著薄弱的問題與時間上的拿捏，導致中間的懸疑偵訊，倉皇的並未堆疊出足夠引爆尾聲的同情，感受與理解

但故事的流暢性基本上都複雜而緊迫的讓我陶醉與享受，不外乎也是因為肯尼斯布萊納這位「莎劇才子」的執導，場景，配樂，畫面都深刻的與故事實地凝聚在一起，使得電影就像是「莎劇」一般如夢似幻，好美好可口

另外的是肯尼斯布萊納對畫面則也有自己的一套，不論其是在引導故事的進程，又或者是顯現人心未必的立場，回頭去想，那些鏡頭以及攝影機擺置的捕捉要求與調度形式，都是提前預留襯托文本題型的精華，諸多畫面觀眾便可以看到從冰雪紛飛的窗外拍攝，甚至開頭不久上火車時是以人在車廂內，器材在車廂外跟著移動的拍攝手段，皆善用鏡子的特性及意象，不時透露著每個人內心的虛實，真假，事實和謊言，都是一層一層的偽裝，構築起人的不完美以及案情撲朔迷離的真相難辨，都使電影進展中的張力與懸疑性維持在一定的基準之上，紮實緊扣了《東方快車謀殺案》闡述的核心

黑白影像施放於蒙太奇的「阿姆斯壯謀殺案」和作案手法的回顧，除了與故事背景的立體古典不謀而合，也為本就該是悲劇的主線故事增添了那麼一絲痛苦又哀愁的意象，在角色上頭，肯尼斯布萊納對偵探白羅的掌握，電影塑造有著以理服人的刻畫，增加觀眾對角色立體化的認同感

白羅對於理性和人性，謙虛與自傲的總是矛盾，以及那充滿正義感有時卻又似乎不盡然的人格特質，肯尼斯布萊納選取適合影像訴說的形式，在大銀幕上賦予了白羅應有的靈魂躍動，以此詮釋出的白羅，足以構成了他個人複雜，沉穩，摸不透的精髓描繪，又因為這點能就此激起結尾的百般掙扎，下足功夫的將白羅形象鮮活化，最終讓堅持著「非黑即白」的白羅內心動盪，真正的有了打破既定的成長

而劇本本身，由於角色眾多時間有限，單看一次背後的複雜性確實存在沒辦法盡快釐清，肯尼斯布萊納選用最直接的方式介紹給觀眾，與一條又一條的線索與疑點交叉搭配，用力下手塑造之餘也沉穩傳遞給觀眾應有的資訊與確切的轉折震撼度，謎團重重之後是更加明朗的興奮，緊張，好奇，甚至是巨大的悲傷，一再的席捲而來，這整個過程，都令我傾心

當然期待《東方快車謀殺案》有十足大起大落，情緒起伏會很明顯的觀眾想必電影並沒有做到這一份要求，但在手法上需要的障眼法與些微戲劇性，導演肯尼斯布萊納適時的縮放了動作戲的編排來提點情境，不過多半盤問，推理與追緝的期間，是藉由氛圍，台詞與鏡位來形塑畫面的張力和文本推進捕捉觀眾對故事的好奇心，進而使其深陷其中，可在情緒上的作動可說是相對平淡平穩所以渴望大幅度刺激的是不適合的，倘若所求的是精神上的過癮，《東方快車謀殺案》雖不能保證能全權滿意，但必然會得到一定程度的滿足

除了推理及懸疑元素，肯尼斯布萊納也將一些現代化的思維藏進了劇本裡，於劇本當中加入了一個黑人角色等多元文化，再再都讓新版《東方快車謀殺案》更接國內外地氣，盡力將不同角落及階層的細節收納進來，與全片觸及信仰與信念的暗示明示，產生了橫跨現代與古典的性靈聯繫，其次並也稍用了一些對白來側寫種族歧視嚴重下的偏見，簡單卻不失深刻

最後的總結，是案件集大成下的高潮，也是全片主議題的正式燃燒，就這一點看來，肯尼斯布萊納依舊細膩的著重在事過境遷後從中獲得的中心思想，什麼樣的人才會去「謀殺」他人？或許這些人都有著「破碎的靈魂」吧！

而片中的兇嫌又有著另外的面向，是善人，但因為遭遇壞事，致使「靈魂」的破碎，本予以求助法律卻在權限的驅使下不得不藉由私刑制裁，藉此延伸到「非黑即白」，就是真理嗎？什麼才是正義，司法審判不了的罪犯受到了復仇，這樣是對的嗎？中間關於天秤兩端的模糊地帶電影觸動人心的給予探討，在很多的謀殺案背後，謎底似乎不全然真正的解謎，結果從不只是結論，人性終究是左右一切的答案

肯尼斯布萊納的執導，讓故事本身迷人之外景觀於大銀幕的映畫下那種的美麗與迷人又為故事本質定下了虛實的交錯，出身莎劇的才子，溫文儒雅的典雅舉止又有如莎翁神采的鏡頭意象，黑白倒敘的闡述，靈巧的運鏡，精細的古典美學搭配起現代式的故事架構，這美意確實是肯尼斯布萊納才拍得出來的醍醐味

而自導自演的肯尼斯布萊納則另為白羅添加了極真實的血與肉，白羅善於辨別是非，直指人性內心的癥結，開頭那對蛋的要求便顯示其作風，這也間接映照了結尾的轉圜，尤以明示到不行的「最後的晚餐」，白羅內心最把持的平衡，在此相互得到了衝突，於最終給予的施予和放手，是心靈震撼的蛻變，更是對人性破碎的憐憫

《東方快車謀殺案》其餘的演員實質眾星雲集，謂為年度最強之卡司，從茱蒂丹契，強尼戴普，蜜雪兒菲佛，黛西蕾德莉，威廉達佛，潘妮洛普克魯茲，奧莉薇雅柯爾曼與喬許蓋德，每個人都有緊密相依偎的連結，看似沒關聯，卻在零零總總的線條暗示下激盪出各懷鬼胎的不安定情緒，又能十足的以故事進程讓人感到興奮而激昂

雖然礙於時間的關係，主線也多半聚焦於白羅，導致大批演員們表現的機會也因此設限，背景的來龍去脈因資訊量過多需事後再欣賞個兩三次較為能理出頭緒，但正是因為這票演員的精彩飆戲填補了電影的空缺，才使得四平八穩的節奏輕而易舉的獲得了巨量的張力呢！

《東方快車謀殺案》之好看與喜愛，輕易擄獲了對精美構圖和推理敘事有著著迷的筆者的芳心，整體評價儘管偏向兩極，但故事上並無太多詬病，且娛樂性足，做工精美有質感，意境及意象俱佳，氛圍出色在驚悚之中帶有了滿滿的感觸，電影末端則示意留下了《尼羅河謀殺案》的伏筆，續作基本上已確認開機，倘若再是肯尼斯布萊納執導，那筆者將繼續拭目以待，肯尼斯布萊納「莎劇式」的故事美學，總是讓我愛不釋手