圍雞總動員 | Blockers
以喜劇去包裝，《圍雞總動員》卻充滿了愛和情緒，笑中時不時都帶著淚水，講述的是關於父母的「心頭肉」，最深的難題--「理解」與「放手」，還有那就算再生氣也未曾卸下過的罣礙，是各自不同、目的卻始終如一的，愛著孩子的那一份心情
實在好喜歡《圍雞總動員》，它不止是一部出色的喜劇，甚而在父母對子女的教育下輕輕拉扯社會「女性自主」及「同性」的多元議題，然而就是因為太愛孩子所以更容易經由表面來看子女世界的態度，進一步的透過父母不明就裡的「危機總動員」，去解決自己、彼此和家庭的問題，也在交流之下看到了子女的成長
孩子長的太快父母會怕，怕不再親近、怕失去他們、怕他們變壞，更怕的是自己並沒有盡好父母的職責，而那些誇張行徑但新鮮十足的猛烈笑料則是突顯點綴了父母為了子女任何事都做的出來的荒唐，可是荒謬嗎？才不，這很溫馨阿，因為驅使在其中的，是滿滿的關愛
愛著是一回事，但太過了其實對子女來說也非就是好事，孩子或許可以明白父母對自己的責任和愛意，還有基於「成長底下」的恐懼，明白歸明白為人子女卻時常只想逃離，促成了反面的效果，知道不是這麼一回事仍不自覺的認為是不是我不夠好所以家人無法信任我？
「過度保護」的愛反而給出了壓力，壓力侵犯了隱私，而為了隱私則勢必構築了更多更多的謊言，父母會因謊猜忌孩子心理，卻總學不會一個道理，那就是彼此對彼此的態度，則容易一點一滴的建立了一個家庭最大的夢魘，無法將心比心，只因為「你是我的小孩」或「我是你的父母」就緊緊套牢對方，那惡性循環就會一直持續下去，所以懂得適時放手，放由孩子長大、去探索未知，是《圍雞總動員》對「家庭」描繪下的真情核心
父母不可能都是對的，就算成為父母也片刻都在學習如何正確的成為對孩子真的好的家長，《圍雞總動員》捕捉了這一面，探討各種不同價值思想的育兒守則，開放派、保守派、社會派，但引人共鳴的是，觀眾真實的可以感受到父母對「孩子養成」的心急如焚
那檔事我們都清楚是成長的必經探索，但女孩子的父母怕愛女受到傷害其實相對正常，因為女孩子的「性」是基於「愛」之上的，從這一點編導處理《圍雞總動員》是以「女孩做自己」這新世代公民訴求與理念開展，輔佐這群「保守派」和「開放派」的形貌拉鋸著社會對女孩和男孩的種種不平等（男孩探索性是能夠慶賀的，女孩則是罪惡），並從公民社會的「個人」（隱私和身體自主權），詮釋了新女性對性也會有渴望與期待的成年禮探究，進而形塑一個「家庭」眼界的蛻變及開示，不過或許正如一開始所說，天下父母一個樣，在一個愛孩子心切的父母眼裡重要的永遠都會是最私人的子女，而非那些相對陌生的社會歧見思慮
《圍雞總動員》精妙的點，在於性喜劇這一塊的編排，性往往被嚴肅看待，卻忘了，性不應該被看作骯髒事，它只是被自以為保守的是非道德扭曲了，由愛而生的性，至始至終我都這樣認為（至於那些真的是精蟲衝腦的性犯罪就不說了，把這檔事搞髒也都只因他們管不住自己的下體），它不可或缺也都是人生必要經歷的探索，也能是維持兩性情感熱絡的橋樑，何況沒有了性又怎麼會有你我
《圍雞總動員》的性喜劇以表面的笑料成份，實地涵蓋了正視家庭脈絡、性與愛和社會反饋的溝通職責，喜感堆砌而成的爆笑娛樂性，荒誕的呈現家家戶戶對於新世代正當「性」行為摸索的大驚小怪，但當中對於這件事的闡述排除性別與慾望，其實仍帶嚴肅口語在跟觀眾對話，不是盲目要求婚後才性，而是在父母與女兒之間的對談，層次式的化為世代思想的理解交融，從中提出了如何正確的「愛」並正當的去探索「性」本質的浪漫
《圍雞總動員》是由《歌喉讚》系列編劇--凱卡農首度擔綱執導的作品，喜出望外的是作品質地精巧優良，喜感自然新鮮，情感溫潤深厚，社會議題精簡短巧輿論卻深刻觸動人心，加上厚實飽滿魅力十足故事完整的劇本編排，都讓《圍雞總動員》成為值得一而再再而三反覆欣賞的成年教育傑作，特別是凱卡農對女性角色全權女性視角經驗的獨到刻劃，過往的編劇筆觸方能見識在她筆下的女性其不完美的尋思（絕非男性意淫式認為的女孩討喜形象），多半都在生活及成長過程找尋自己的容身之處和自信心
《圍雞總動員》亦然的透過「吾家有女初長成」的性事探索，探討了家庭親子間的一層隔閡關係，以及女孩對成年性行為的好奇，畢竟從來不是只有男孩會對這件事感到好奇，只是顧慮的不同，就算好奇女孩也因為社會觀感的污穢而必須慾望不外露的保持矜持，而凱卡農提煉了社會的偏差觀念，在逐漸開放化的現階段，從個人的家庭層層解構至社會的大眾，以最外放但純粹的方式，提供了一次兩性教育的省思
演員方面促成了各種絕佳火花的生成，萊絲莉曼恩、艾克拜瑞豪斯和約翰希南的角色都有缺陷，實也代表了多元化社會下的各種家庭和育兒態度，唯一共通的是愛著子女的那份心意與擔憂，巴望著阻止女兒嘗試性行為，心裡的難關其實是想要掩飾面對孩子成長甚至有朝一日將會離去的孤獨，約翰希南的慈父形象和挺身捍衛女兒的硬派，完全的讓人著迷，大解放的喜劇尺度看的是令人不亦樂乎，一舉一動都徹底愛上約翰希南的表演底子
萊絲莉曼恩的角色曾有個悲傷的感情關係，深怕失去女兒也怕女兒遭受跟自己一樣的相同待遇，先入為主的否定他人並以保護過度的姿態管教，圍雞的過程裡逐漸從女兒包裝的叛逆裡懂得自己無法永遠將其留在身邊，怎麼樣對她最好，怎麼樣她才快樂，是最重要的了，前後進展轉變的情感時刻勾動人心，萊絲莉瘋狂下洋溢著的情感層次，都一再的讓我們看到了母愛的各種面向
《圍雞總動員》實在精彩出眾的令人驚艷，劇本結構井然有序工整傑出，臨摹表態時下家庭的教育手段，少男少女的養成價值觀、同性情感愛恨糾結的自我認同，皆有著簡單趣味卻又巧妙而強烈的寫實譜寫，歡笑之餘仍不忘牽引著社會時代的脈絡，為這個世界的思想輿論表達出一份真摯的關切
家家有本難念的經，每個父母對著子女，所要面對的家庭問題都不同，而《圍雞總動員》拉出了許許多多不一的視角，趣味式的在設定構想上進行了短小深刻的價值辯證，逐一的解構了每一種教育方式都很值得做為考據
孩子都是獨一無二的個體，不管以後孩子長大要往什麼樣的目標走，家人唯一能做的就是給予肯定和支持並勇於接受他們的成長，學著放手跟信任，或許對父母來說，手還不肯那麼早放是期望孩子不要因為一點疏失造成終身的遺憾，不過有時候年輕人仍然還是年輕人，些許片刻的年少輕狂，才能讓青春真正的不留遺憾
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