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血薄荷 | Peppermint

家人情懷、血濃於水，有能力有情感，是我們所愛的那些人，在一切都化為塵埃之時，復仇或行俠仗義卻也從來都不是男性的專利，能自女性的視角發展這樣的一部家庭悲劇並洞悉司法沉淪的私刑復仇電影，《血薄荷》的情感跟張力著實都拉的比以往的復仇電影都還要深厚，歸功於導演精湛的細節捕捉刻劃能力，於動作場面的設計也別有一番風味，特別是身受挫敗並對司法毀壞的社會價值提出質疑和諷刺的反思，《血薄荷》特別的，便是這個讓人心碎、卻又總能進行寫實批判的文本定論

以《即刻救援》一發打響知名度並將演技派男星連恩尼遜拉拔起來的皮耶莫瑞，不僅讓觀眾知道連恩尼遜在動作片方面自成一格毫不遜色的演出詮釋，可以有如此優異硬派的表現，徹底改變連恩接下來的星途，其故事流暢、節奏出色、文本設定傑出、調度運籌帷幄、動作場面的設計更是爆發力十足的敘事元素及高標手法則成為了皮耶莫瑞最簡潔有力的正字標記，加上囊括了連恩尼遜溫柔而兇悍、愛女心切的精湛演繹，各方面的層層堆疊致使《即刻救援》一舉成為了復仇私刑類作品裡不可或缺的經典之作

法國來的皮耶莫瑞之名號透過《即刻救援》的成功在好萊塢因此有了名氣，從攝影師起家爾後連二導演的《暴力特區》和《即刻救援》雙雙奠定其淋漓動作戲和彪悍故事內意，爽快之餘作品還都是很有腦的，社會價值觀點的思索皆有細細品味之趣

而皮耶這次回歸了自己擅長譜寫家庭慘劇及情緒、輔佐黑幫角力私刑復仇類型電影新作，《血薄荷》集結了皮耶莫瑞在《即刻救援》當中皆可掠見的一切優勢，而《即刻救援》在營救親愛的家人之時運用劇情的包裝放大了人口販子逼良為倡，鎖定外來遊客進行綁架的社會議題，不止設定在文本架構之上，隨著故事的發展，那歷歷在目的情景、女性同袍被殘忍對待的畫面，都讓《即刻救援》充滿示警意味，能夠反思甚至從中看到社會角落間的可憎與隨時隨地可能都在發生的黑暗一面

《血薄荷》亦不例外的，皮耶莫瑞細緻的手筆依然將劇情面向和社會議題擺在劇本撰寫發想之上，透過劇本、社會議題得以引燃了劇本的共鳴和張力，社會議題側寫的優秀、則令輔佐的動作場面更是大快人心，皮耶莫瑞緊跟情緒處理的視覺影像，亦強化了觀眾與萊莉之間的連結這個連結，使我們一清二楚的看見了萊莉的苦痛，宛若身歷其境，在心灰意冷的轉變以後我們還能看見她跟那些暴徒的差異，進而讓我們像是電影當中那些受夠不公不義的網路鄉民，一心一意的去支持著萊莉的行動

這樣的連結，不只是身心靈那樣深刻，也是因為編導處處戳中了當今社會的險惡，我們都活在這個司法逐漸敗壞的世代，貪污、放任，邪惡不僅能為非作歹，有時甚至能透過利誘來汙化人心，政府的貪婪，則讓良善的市井小民得不到應該擁有的司法價值，所以我們或許曾經，都巴不得以私刑來償還遲遲不能如願的公正和正義

《血薄荷》當中的刻畫皆硬生生血淋淋的直指了法律無能的黑暗弊端，沒錢的善良公民只能是箭靶，有錢有勢的一方，四處有眼線、四處是利刃、我們永遠難以逃脫資本運轉的濫觴，而司法的堅定卻又始終能夠輕易的被動搖

這有什麼辦法，主持司法的還是人阿，人心終究是那麼的脆弱，純粹的正義之心仍然不敵錢財誘因，誰叫骯髒錢總是容易得手，當那些黑幫殺了人而動用金錢來搪塞失去親人的苦痛，律師、警察、法官卻都有份的共同欺壓著受害者，那一切絕望、無辜、難過都顯得格外寫實，徹底展現了萊莉幻化為闇黑天使的角色張力與契機

珍妮佛嘉納詮釋剽悍女性強悍角色並非初試啼聲，但也因此，每一個情緒的轉變、面容和爆發力，都令人確實震撼，對於一個痛失丈夫、女兒的母親，她的心裡頭肯定滿是創傷， 但所有的體制卻不替她發聲，警方、律師、法官，無一不包庇著兇手，因此從喪親的苦痛、對法治的失望，到重新振作並堅強復仇的母親力量，珍妮佛的表現，簡直精彩絕倫，輪番的轉換著心境，一次又一次的刺進觀眾心窩

皮耶莫瑞在描繪萊莉一家原本和樂的情景上下了非常大的功夫，正因為這一家庭的至深情感，鏡頭語言都捕捉到了，讓悲劇一發不可收拾的急速下墜顯得更是痛徹心扉，進而獲得觀眾共鳴，並真正進入萊莉的內心世界，夾雜於悲傷和貪官污吏之間，腐敗的體制引人灰心，唯有硬起來，才能為家人討回公道，甚至讓世界變得更好一點

而珍妮佛嘉納的表演，使我們看到了一位堅強的母親，但在那些剽悍的背後又是那麼的脆弱，可是她克服了，站起來了，從中，我看到的是親情的偉大，但卻又不只是她自己的親情，她會挺身而出反而又不止是幫自己討回正義，反而的，她是不想再有和她一樣家破人亡的事件發生，更不想要有同樣的人再次受到體制不公正的迫害，不想，再見悲劇一次又一次的發生

她所隱居的貧民窟，當警方查獲並詢問孩子在這不會危險嗎一話，對方卻回應：「以前會，但我們現在有了天使」，萊莉的守護，確實撫慰了大部分的人心（網上大規模的支持度佐證當代人對法律的不信任），她的槍口不指向弱者，每一發子彈都用在了兇手身上，他殺了不少人，可各個罪有應得，手法是否正確？可能有點扭曲和爭議，然，這卻是必須的，倘若司法真能帶來絕對的公正，私刑就沒有存在的必要性，但司法人士往往利用司法的權限和正當性做為掩蓋邪惡、庇護罪孽的外包裝，所以自己來變成了不得已的行為，當法律不再讓人相信，這是人民怒吼的最後手段，即使的是，我們根本不想要這樣，卻因為環境的無奈，讓我們在失去之餘也付出了昂貴的代價

《血薄荷》流暢過癮大開殺戒的動作場面設計固然充滿皮耶莫瑞《即刻救援》風味重現的高質量水準，好是精彩之外，動作場面卻完全不是重點，《血薄荷》更多的是專注刻劃社會動盪意識和各角色心境波動的劇情面向，動作只是輔佐文本推動的必備要素，重要的還是怎麼熱血也無法輕易壓抑的憤恨情緒，被血濃的親情刻劃所襯托而出的，體制的無用與崩壞，萊莉的際遇，她成為了逼出體制黑暗面的私刑制裁者，用極端的方式糾正扭曲的體制

《血薄荷》的影像語言，佇立了一個空間令我們都沉醉在那股氛圍裡頭，跟著萊莉心頭上下起伏，感受著最真實的血和淚，尤其編導多次聚焦她傷痕累累時的自我救援，明顯的她心已跟著司法判定兇手無罪時跟著死了、行屍走肉般的身體成了單純行使仇恨的工具，包紮皆以快速且能動就好為主，殘酷的表達了萊莉心無所向、生無可戀、死不足惜的復仇決心，從而，我們看到的是滿身疲倦，卻又勉強自己行動，貫徹自己信念的母親

復仇是反批法治的糖衣，殺戮是自我救贖（同時救濟弱勢）的解藥，《血薄荷》述說的，是我們逐漸變質迷失，卻都應該擁有的正義，何去何從，該有什麼樣代價，《血薄荷》替我們畫下了完美卻也語帶不安的疑問句，這個時代的正義，實在得來不易