光影方程式

安娜 | Anna

帶著《安娜》強勢復歸，若曾有疑慮盧貝松榮光不再，這回《安娜》可說是俐落漂亮的一記華麗展現，要動作有動作、求劇本有劇本、講風格有風格，要命題則清晰強烈緊扣寫實而深度滿溢，幾度的大逆轉、打破敘事框架時間軸線的交錯論述和角色交火的火花魅力，都讓《安娜》的觀影過程既舒服又暢快，抽絲剝繭直至真相大白，諜報懸疑皆被看似打亂顯雜但實則調理順暢且環環相扣的各角度各軸線，給徹底的烘托了起來，使得結尾的出乎意料驚喜又充滿震驚，值得闡揚的是，盧貝松確確實實的以《安娜》挽回了昔日的榮光，不完美，但絕對精彩絕倫

一個無力的女性原先在社會底層裡徘徊和掙扎，無名無份只能依附在把她當成附屬品的癮君子罪犯身旁渡過大半悲慘人生，在絕望之下被情報組織吸收，原本以為會獲得新生，沒想到卻只是被更大的霸權掌握，如何逃離掌握並從中尋得追尋自我的方針，獲得渴望的自由、逃離禁錮的牢籠是《安娜》立下的核心主軸，而安娜世故的個性在美俄膠著的緊張關係裡頭，濃厚的政治社會色彩和力求翻身的女性，替電影做足了相對寫實的根基，而盧貝松添加的敘事風格以打亂時序的方式拆解重組整個故事，逐一精心雕琢懸念情緒之迷霧堆疊，透過獨特的闡述方針，有效的讓一再逆轉翻案的故事情節充滿引人驚嘆的驚喜與張力，多個角度和空白間的巧妙填補，將我們順利的哄騙過關又在一次次的閃回中清楚銜接了時間線的另一個視角不斷翻轉我們的既定印象

看似複雜實質卻被處理的相當行雲流水節奏感極佳，做出了敘事上的特色、揮發了結構中的論述價值，也透過議題間的整合成就了安娜精彩豐沛的人格曲線，《安娜》之所以讓人著迷，是因為故事聚焦於安娜身為人和女性，面對社會不公不義仍一再站起的反擊英姿，這正是我們這個世代需要的勇氣和共鳴，而安娜也是我們所渴望的，一個極具隱喻和代表性的寫實英雄象徵

《安娜》前段近30分鐘，用以帶出安娜這個角色和周遭的環境形塑，慢條斯理的將故事基礎建構穩當，因著先天良好的搭建，讓後頭的90分鐘有了十足遼闊又具備爆發性的空間去翻玩故事層次韻味和九彎十八拐的峰迴路轉，無論是打鬥場面或是反轉的設計，皆是目眩神迷的時時刻刻充滿魅力，雖然頻繁的在一段故事後接以字卡切換與場景跳轉的倒敘手法，先論述當下再以一段時間軸的變換告訴觀眾事情不如表面上的發展，使得後頭的表現方式有其一定的可預料性，少了一味實際埋下盲點的紮實感

不過這也無妨，作品仍不失被蒙蔽後豁然開朗的縝密驚喜，《安娜》創造了自己的生命力和獨具方向，鋪陳逆轉的力道一絲也沒少，看的依舊過癮爽快，在盧貝松已開創許多女性經典電影之後，《安娜》可能沒有太多突破性的格局，但盧貝松終是透過豐富快速緊湊而展現張力的剪接以及視覺影像，讓整部電影看起來依然舒服、聰明且獨一無二

法國名導盧貝松沉寂多時，接二連三的作品評價皆不如以往，江郎才盡可能捎來了警訊，但我想，《安娜》證明了只要給盧貝松一個寫實世故的劇本和一位承受寫實世故力抗父權的完美女性，盧貝松就永遠都有巨大發揮的潛能，無需多言，盧貝松絕對是最會塑造女性殺手或英雄的導演之一

而在殺無赦和致命帥勁底下，卻也始終都得面對社會的巨大壓迫，憤而對抗無從喘息，盧貝松再一次的既拍出女性在社會定義上強力扭轉的層層命運，也在淋漓盡致痛快紮實的動作設計中拍出了反擊父權體制的過癮力量，《安娜》不止只有女性迫害的自我求生，不斷翻轉的結構故事還總是能夠令人意想不到，於鬥智鬥勇的角力及獨特敘事手法和方向裡頭，令人欣慰著，我們熟悉且喜愛峰迴路轉的劇本與充滿魅力又極具特色的盧貝松總算是回來了

正職俄羅斯模特兒出身的莎夏露絲，在被盧貝松相中演出其籌備許久構思數年的《星際特工瓦雷諾：千星之城》珍珠族公主一角，雖然戲份頂多15分鐘左右，但卻也是令人印象深刻且穿針引線的一個關鍵，而一試成主顧，盧貝松睽違兩年帶來的全新諜報懸疑力作《安娜》再度回歸自己擅長塑造女性角色的領地，安娜便是找回了莎夏露絲挑大樑演出，這也成了她模特兒生涯外唯二的大銀幕作品，在《星際特工瓦雷諾：千星之城》看不到的莎夏露絲，《安娜》則將莎夏的氣質和意外吸睛亮眼的演技發揮出了應得的最大值效益，莎夏高挑纖細的身材於電影中其一身份的模特兒設定給出了相對迷人的說服力

而安娜本身悲劇落魄的過往迎來第二次機會，從狼狽到具備自信煥發的優雅氣息又不失肅殺狠勁的火爆性格和殘殺手段，一個眼神回眸、一節髮梢掠過，安娜盡是集結了冷豔、帥氣、優雅、美麗和勇敢的當代自覺女性完全體，不分性別想愛誰就愛誰，激情床戲也只是為了發洩不是愛，簡單的設定和對白藉由寬廣的劇本水準賦予了電影紮實定義女性自主的強勁力道，而莎夏露絲異國精緻的臉龐，可感性可典雅兇狠起來滿臉血跡又令人心生畏懼的俐落身手與殺氣，細緻立體的撐起了安娜這個角色所需的厚度、深度和廣度，動作戲以及感情文戲段落，都表現得出乎意料，特別是打鬥鏡頭，表情與身段都極為到位震撼，同時嚮往自由的心思亦一一流動於強悍的外貌底下為之動容，多麼悲劇、迷人，最後卻又好酷的女人阿，在莎夏露絲根本沒有一絲新人稚氣羞澀的全方位詮釋下，被莎夏露絲給圈粉是順水推舟的正常發展，而觀眾也真的很難不愛上個性鮮明又意識強烈的安娜

女人的天下，天使的臉蛋和魔鬼的身材都是最為迷惑的致命武器，整部電影是棋盤，所有的逆境都被安娜的聰明才智反設成了自己最大的優勢，原先不把安娜下棋實力看在眼裡的歐嘉，最後也被曾經小看的技能反將一軍，善於下棋，才懂得佈局整個棋盤的敵我走勢，兒時與父親下棋的蒙太奇適時的出現了兩次，第一次是表明下棋功夫了得之時，而另一次我們知道了後來安娜將死了她的父親，同一時間，她也將死了圍繞於名為權力和慾望這塊棋盤的所有棋子

這位擁有女神般外貌、智慧與力量兼具的女人，不必渴求男性的關愛，她的戀愛對象也不一定得是個男人，兩方陣營的男性也是隨心所欲的掌控，乍看之下，每個陣營的男性在情愛的慾望和權力的鬥爭之下各個以為掌握了安娜，實際上他們才總是被她的美貌與個性擺佈，男人是單純好猜的身外之物，這是擁有天生利器女人的主場

席尼墨菲和路克伊凡斯是各自被把玩著的美國及俄羅斯情報員，找上安娜栽培安娜要安娜始終扮演著他們所要求的角色替政府幹些骯髒事，以俄羅斯娃娃腹中有著無數個不同面向之娃娃的隱喻，表達安娜在缺乏人生掌控權之下的不安定感，一層層的拆解、一次次的佈局，安娜卻始終不清楚她自己應該是誰，安娜想要的依然是自由去發掘她萬種面貌下的真實自我

而席尼墨菲和路克伊凡斯便是安娜逐步前進自由之路不可或缺的推手，起初兩人或許只為在美俄諜報戰裡頭掌握安娜做為王牌打手，但安娜依然能夠找到破綻去扭轉既定下的命運軌跡，靠著自己的力量擺脫父權的束縛之外還隻手玩弄父權底下對於美色難以抗拒的愚蠢醜惡

席尼墨菲和路克伊凡斯彼此都與安娜有不少對戲場面，三人無論激情戲或一般文戲上的火花皆有激盪出相對不錯的浪潮，也正因為席尼墨菲與路克伊凡斯兩個對美艷安娜沒有招架之力的男性，突顯了莎夏露絲其實於激情戲演繹安娜上都絕對是未有多餘享受的一方，除了人性本能的情慾或壓力發洩這等工具性的激情目的，反而還帶著絲微的算計感，安娜讓自己和身體不受人擺佈，排除俐落身手和槍法，更是反方向的利用自己本身的魅力掌控權成為奪取目標的一大利器

席尼墨菲和路克伊凡斯的演出十足迷人，則也十足示範了拜倒於石榴裙下的後果就只有被操弄的份，男性角色很重要，但重要的部分，在於能不刻意壓低或降低男性的能力，純顯現出自然而然的弱點進而襯托女性的能耐無極限，理性與感性，女性是比男性更易掌握和偽裝的，能文能打，女性還比男性更有延展性和可能性，當女性一無所有只求唯一之時，她就可以毫無弱點、強大且無所不能

女性的主場、女人的世界，男人沒有插嘴的份，《安娜》實質的勝利者可謂有兩人，一個是安娜，另一個無疑就是海倫米蘭演出的俄羅斯主管歐嘉，兩人在戲中諜對諜的對手戲，每分每秒都帶著觀眾的情緒上下起伏，劇情逆轉再逆轉之後歐嘉成為了唯一知情美國和俄羅斯互通安娜知會彼此資訊的中間人，甚至藉以雙方的諜報戰讓自己登上高官

海倫米蘭老謀深算，同時兇狠又溫柔的立體形象，使人確切喜愛，尤其收尾發現自己也被安娜擺了一道，卻反而是輕輕一笑說了聲「bitch」最為人深刻，這不是污衊或氣憤於安娜，歐嘉從最初不看好安娜，到經歷了一切將安娜當成自己的女兒，這個字眼配上有些帶點驕傲的表情，用在這時反而較像是中情局硬派風格來表達望女成鳳的引以為傲，每個人其實都是「bitch」，受感情利用蒙蔽理性、藉由他人之手做出骯髒之事、被慾望擺佈，但只有安娜，獲得了裡面那麼多「bitch」中唯一的一個令人尊敬的「bitch」語調，聽取給予自己第二次機會的恩師只信任、愛自己的告誡，殺了那麼多人、做了那麼多不堪入目的事情，為的從來都是自由和自保而不帶有其他的情感與情緒，捨得給、放的下，因此，安娜值得我們所有的喜愛和崇敬

《安娜》節奏又酷又帥、畫面瑰麗混搭俄羅斯異國詮釋精緻風味、安娜魅力無窮的新世代女性象徵，讓電影每一個角度都是美麗、如此與眾不同，時而調侃被慾望洗腦的男性，時而搬演暴力殘酷的殺戮技巧，各物各地的靈活運用，足以成為媲美約翰維克的強悍女殺神，倒是在劇本和故事方面，走的也非《捍衛任務》這樣以角色細微的舉止訴說整個單一直線的純粹劇本路線（或許應該說《捍衛任務》的重心不太是劇本），因此兩作相像處大概也只有俐落的動作設計這部分了

至於劇本的層次和複雜度，以文輔武引爆觀眾腎上腺素，是比從頭打到尾要來的爽快精彩多了，而後段極其過癮的扭轉情勢、多面騙局的鬥智翻盤，亦是吸睛的出彩出色，結合每個情境下的配樂渲染，讓電影擁有了十足的情緒加分效果，議題灌注作品核心的全力揮灑，確切具備了新時代的價值發揚，《安娜》有我們需要的一切，娛樂性、難以預測又坐擁母體深度，女性如何在父權社會頂天立地、劇情又如何在不落俗套下仍不斷翻轉我們的認知，而無庸置疑的，《安娜》就會是這個世界應得的解答