光影方程式

返校 | Detention

《返校》用恐怖驚悚的定調，包裝了我們極力遺棄而不願重提的歷史過往，諷刺的是，事實往往是更加的可怕，貴為台灣恐怖遊戲界的第一把交椅，赤燭遊戲厲害的，並不是他流暢掌握敘事節奏、舒適遊玩和恐怖氛圍的巧妙與精湛，而是他們在書寫恐怖底子的同時，深根台灣，以在地化的歷史、民族和風情，並透過生於這片土地的情與共鳴，貫徹錐心刺骨的壓迫感受

而在感同身受的作品環節中，仍不忘行批判、呼籲及喚醒的影響力來讓玩家反思台灣過去、現在到未來的點點滴滴，文，是赤燭首要建構作品的核心，藉此才令襯托劇本發展的恐怖驚悚元素在《返校》成果的作用底下更顯震撼人心

這部製作精良的國產電影不只述說了一個引人入勝又發人深省的故事，它大膽挑戰政治敏感議題，令《返校》儼然已成國片與本土驚悚類型的嶄新里程碑，並且坐擁耀眼國際的硬派實力，而它的核心訊息--「自由」，不止回應過去，更是仰望未來的呼應了當下台灣社會的時事縮影，讓觀眾們在享受《返校》故事包裝下的娛樂性之時，也能夠一面了解過往中國霸權獨裁的黑暗歷史，一面審視如今選舉熱潮沸沸揚揚、反紅媒，以及被中國處處打壓的壓迫處境，讓現代化的「自由」，會否恐也難在兩國的鬥爭和權力擠壓間繼續存在

我們不能肯定未來不會再有這樣的白色恐怖歷史重演，但《返校》展望歷史傷痕並思索如今困境的社會意義，正是因為其說明了台灣未來的不穩定及不確定性，還有使我們了解自由有所代價，多少的血淚換得了我們現在無話不談、隨書任看、想做什麼就做什麼的自由年代，反而更讓我們能夠珍惜我們如今所擁有的，也緬懷著犧牲的那些從前，為來生的我們，光榮換來了難能可貴的自由世界

老實說，以一部恐怖片來說，返校其實不恐怖，它不太追求實際的嚇人效果，抱著欣賞恐怖片的角度觀賞，當然會有愈多的失望，它仍舊在必要的敘事環節，會有驚悚的呈現，但多半都有其隱喻與象徵，如同鬼差，便代表著罪惡與專制的恐怖審判者，無臉女，則是方芮欣想徹底忘記的晦暗過去，單就氣氛來說，電影的表現仍強，幾幕畫面處理的都是不錯，然而，這些驚悚與恐懼的氛圍，強化的其實是那個時代所帶來的提心吊膽與不安

每天的每天都當作最後一天苟活，人與人之間的揣測猜忌、政府與人民的對峙角力，恐怖的包裝下，擁有著的是無數時刻的深層共鳴，拔山倒樹而來的，只有滿滿的沈重悲傷與同理過後不斷掉下的雞皮疙瘩，盡是令人感慨萬千，恐怖元素成了電影推進歷史寫實力量的催化劑，讓《返校》比你我想像的，都要跟接近我們的生活

但電影還是不可能十全十美，《返校》的整體，論娛樂性、社會意義、歷史重現和敏感深度，都替台灣影壇掀起了個大大的震撼和漣漪，久久不能自己，可是在於文本上，電影還是非得做出一個取捨，它挺快切入要點聚焦於方芮欣和衛仲廷逃不出又得設法逃出學校，並在過程中一點一滴抽絲剝繭，倒敘瞻仰方芮欣和衛仲廷前世今生的悲劇與罪過，進而完整整部電影的故事，並讓兩人最終正式獲得救贖，收束自由得來不易的崇高代價，但也因為方芮欣才是主要故事的匯流與集中點，有些環節便少了些琢磨，讀書會的成員、地點、連結，很可惜的沒辦法太深入他們之間的完全樣貌，理念至成立宗旨僅是稍微帶過

《返校》的敏感緊張心有餘悸，但政治討論亦著實可以再更狂放一些，殘虐逼供、拘禁拷打沒有少，可相比多半更殘酷的史記罪狀反而常用口述帶過，似乎也缺少了那麼一點能加深時代恐懼的力道，不過就《返校》足夠的盡心盡力，以及敏感政治主題的初試啼聲，這都已是國產電影最耀眼精湛的一次突破，些許礙於劇本整體性和完成度的取捨實在也難以撼動《返校》的至高水準，對於台灣影史，《返校》注定已成不可多得的歷史存在

徐漢強真是好樣的，光是要接下《返校》這樣台灣難得的遊戲改編題材就已是大膽勇敢，更遑論原著本身大量的政治因子和敏感話題，都有可能讓藍軍、國瑜軍和中國玻璃心們一塊塊碎滿地，何況選舉前哨的政治狂熱仍在行進，《返校》的非戰之罪或許也得背負分裂族群、製造仇恨等無中生有的謾罵（不是空穴來風，單是看看電影在即將上映的凌晨於yahoo等評論被觀落陰觀眾惡意刷了多少負評就知道他們的玻璃心是幾兩重了），老實話，《返校》當然是政治電影，是歷史電影，是一部醞釀及堆疊情感的劇情電影，但它主要，是為了幫我們憶起曾經的迫害，它甚至是溫柔的關於回憶與面對的電影

有時候，遺忘比記得更恐怖，而希望我們忘卻過去的傷痕，是電影中共產教官的野望，可我們又怎麼能讓中國如願以償、肆無忌憚的說殺就殺？迫害者不願我們再提的往事，我們更是需要記得，才能夠在時空輪轉之下，記住他們的惡性，但同時也牢記我們如今的繁華自由，是靠多少前人的屍體、抗爭和爭取而迎向了難能可貴的勝利，好的壞的我們將之記下，這不止是我們對前人的哀悼、緬懷與敬意，也為了幫助我們，在充滿希望和勇氣的未來，好好的存活下去

王淨的演出非常細膩精湛，光她一人，基本能夠撐個半場戲也無庸置疑，看來嬌小可愛的王淨，搭上略有神秘感、稍微捉摸不透的方芮欣，卻能以絲絲入扣的精細表現，捕捉了方芮欣的一舉一動，王淨看似無害的臉龐，在故事愈往下開展愈能見得芮欣的真容之時，觀眾才赫然發現楚楚可憐的神情反差著不安的內心，王淨反而因此將方芮欣的心機深埋心底

劇本前段的刻意埋藏，方芮欣被指控，我們會心想她看起來應該是無辜，卻也如此中了文本和王淨演技下的計謀，愈是無害的，愈有不可告人的秘密藏於心底下

然而，我們怎麼樣都不忍苛責方芮欣，這回就不是因為王淨很可愛的緣故了，而是因為方芮欣的背景與家世，可憐又悲哀到了極點，身處於不自由的白色恐怖時代已夠糟糕，爸爸酗酒外遇還家暴，間接導致母親精神失常的迷信，逐漸滲透的惡意最終摧毀了方芮欣的家庭，當她受輔導，被溫柔、體貼又有共同興趣和話題的張明輝老師吸引，那已是她在崩潰之際唯一能感覺自己存在，還會在乎，也還有希望的寄託證明，卻因戒嚴關係，師生戀恐會危及創立讀書會的張老師和麾下成員而被迫分離彼此，幾近失去一切生存目標的方芮欣，怨懟讓她成為了告密者，卻在被仇恨沖昏頭後沒有想到，那是個牽一髮則動全身的年代，讀書會只留一人倖免外，最愛的張老師也難逃一劫

而王淨便將這股悲劇感，從失去、獲得、又一次失去、仇恨生成，以至於回過頭後發現自己犯下心靈無法抹滅的罪之懊悔，淋漓盡致的展現詮釋，響徹雲霄的哭喊，是她終將以犧牲贖罪的一道喪鐘，方芮欣的悲劇性角色設定，強化了時代背景的悲劇宿命，與主要演員曾敬驊、傅孟柏和蔡思韵碰撞亮眼火花且各自站穩不慍不火的演技配合及相輔相成，一展了遺忘、記得、無奈的時代悲哀，戀愛、看書，任何事任何話都無法自由自理的淒涼，在電影的各個角落靈活竄流著那股無時無刻的壓抑、緊繃和嚴峻，而在王淨和幾位主要演員優秀的演出中，將「自由誠可貴」透徹表達，那時的無奈和傷害，我們不會再忘記了，致、我們寶貴的自由年代

這部電影的誕生，不用去顧忌太多的說著敏感歷史，便代表我們已經能夠面對傷痛，學著共存、記得且釋懷放手，並真正的擁有了自由，《返校》的美術、剪輯、視效與音效，以至於氛圍都是絕佳處理，明年的獎季大有斬獲早可預見，但徐漢強厲害之處，不止是技術面的俐落，也不只是他完美移植了電玩的原始韻味、核心和精神，甚至是帶有電玩風的影像和敘事方式到電影上頭，他的厲害，在於他無畏著記得，更是勇往直前的不願意忘記，並加以在文本上不膽怯去重現歷史上的悲劇，不管它多敏感、多殘酷，徐漢強藉由故事與自己的膽大心細，強化了電影在「自由」背後，更深是關於「記得」的重要使命，也雕塑了一切得來不易的紮實命脈

恐怖的不是當中的魑魅魍魎，而是深根於台灣人心中那塊無法磨滅也不能被抹除的亂世傷痕，因此，高歌我們得來不易的自由吧，並往前的去學習如何接受及放下，「總得有人活下來，記得這一切多麼的得來不易」，會有希望的，只要活著就會有希望，我們必須這樣想，心想事成，一切都會好的，未來，會更好的