黑色聖誕節 | Black Christmas
出其不意，讓第三幕揮別男性迫害硬起來擊碎專制父權的逆轉大混戰看得格外熱血沸騰刺激過癮，同為環球影業出品，連兩部風格迥異的「聖誕節」創作，為觀眾在這個聖誕節帶來了意想不到卻又驚喜連連的思辨娛樂，這兩部當然是屬於聖誕節的首選，這點怎麼樣都無庸置疑，《去年聖誕節》用浪漫基底包裝了人生成長的畏懼和質疑，而《黑色聖誕節》，則用殺人魔的驚悚表皮，包裹著絕然深刻紮實的女性立足點命題，男性仍主控著這個世界，女性被欺凌、褻瀆和控制，只能坐以待斃還是起身反抗？
《黑色聖誕節》如此有趣，就是詮釋出了女性必然優於男性的個性和當代行動力，溫柔、和平、善良，同時又能剛強、團結、堅毅，徹底轉化為敘事動能，讓這一場衝著性別而來的戰爭，格外的諷刺又有理
《黑色聖誕節》很有趣，有趣之處在於電影全權以議題來進行故事排序與推進，這在驚悚砍殺類型裡是少數有著社會意義和提倡的難得劇本，自電影開始那幕由虛構大學的虛構校長「男性權力永恆論」金句開始，我們就能意識到這部電影的與眾不同，而電影主場地置於大學這塊小型社會的事件框架，兄弟會和姐妹會象徵的分別也就是男人與女人兩種性別，端看著兄弟會對萊莉所做過的犯罪侮辱等作惡事蹟和嘴臉就完全令人厭惡，那是青少年自以為又毫不有禮的痞樣，卻在真相放於眼前的同時看起來更加讓人的罪惡反感
所以當一切的開始於那一場姐妹會對兄弟會的表演，看著萊莉見到曾經褻瀆過自己的男同學而退縮的楚楚可憐，到選擇跟隨姐妹的鼓勵站起來做出反擊式的回敬，很是細膩且大快人心，姐妹意見也會分歧，但在這個節骨眼，他們首先，是得學會如何團結，才可能擁有力量，進而一步步的汰換這個冷漠又暴力的黑暗世界
然而，這便是其一的重點，《黑色聖誕節》花了更多的篇幅、更細微的背景情感和男女應對這個世界的心境轉折，堆砌著這一部事實上以文為主的驚悚電影，讓其中恐懼的氛圍瀰漫，更其來有自的來自於它寫實的故事共鳴，究竟是該永遠俯首稱臣還是依附男人甘願忍氣吞聲？電影妥善安排著男女在社會定義價值的舉動，也證明即使女性對男人俯首稱臣，男人也不見得就會讓你比較好過，女人終將只是永遠的委曲求全而已，價值不該是社會定義，始終得由自己自訂，站起來、硬起來，才是唯一救贖
故事即議題、議題也即是故事，《黑色聖誕節》由恐怖殺人魔概念為之包裝，強化了總是更為殘酷黑暗的社會弊病，讓後頭的女力翻轉愈加震撼且紮實，帶起的性別辯論在兩性利弊解構下擁有了重重拿起亦貼合構思重重闡揚的厚實份量，同時的，讓人進一步瞭解，恐怖的根源，從來都不是我們所設想的那麼簡單
其次，《黑色聖誕節》有殺人魔元素，它的殺人魔戴著全黑古怪面具、身穿黑色帽子連身斗篷，做足了讓殺人魔形象能夠銘記在心的自我特色，但幾個轉折之後，殺人魔卻不只一人，奇怪的液體、符咒與儀式更掐住了觀眾的好奇心，離真相愈近，結果愈是令人不安
一個有目的性的塑造變革，讓《黑色聖誕節》真的不太能全然歸類在驚悚砍殺類型電影上，殺人魔反而像幌子，其組織性的幕後安排讓他們不再只是純粹的殺人魔，而是有其動機的邪教傀儡，大大區隔了與其他同類電影的相似性，和劇本的漂亮契合推演也使得殺人魔要素更具張力及獨特風味，然在那些驚悚的神出鬼沒殺人場面中，避掉了直接的血淋淋，透過氛圍渲染讓它的緊張依舊瑕不掩瑜，視角調度、空間運用和色調分配，致使《黑色聖誕節》的懸疑驚悚氣息仍毫不遜色的令人享受
由女性導演主導，蘇菲亞塔卡爾的確正中我的期望將驚悚砍殺類型帶往全新的方向，比起男導演直截了當的驚嚇及血肉橫飛之殺戮快感強調，蘇菲亞的《黑色聖誕節》在乎的才不是漫無目的見人就殺的嗜血娛樂，所以電影裁定PG-13這樣有別以往砍殺總一貫R級作風的級別選擇原因也昭然若揭，它的驚悚和緊張場面幾乎集中於電影的後三十分鐘，而前一個小時慢條斯理的鋪陳霍桑大學創辦人純然父權思想延綿兩百年的影響力，以及自詡男人為大欺凌女性的「創辦人兄弟會」其大男人背後的可疑陰謀，逐漸步步的去引申出劇本後頭的當代性別傳遞
而沒有錯的，這部電影應該要讓更多年輕女性觀眾都能看到，所以它捨棄了大膽放血的過度鏡頭，在前半段僅僅使用稍微的驚嚇來做基底的氛圍點綴，以驚悚和恐怖坐擁實質意義的推進故事發展，氣氛上頭《黑色聖誕節》絕對不落人後，然而即使它的尺度有所減緩，但巧妙的遮蔽掩飾卻依然讓電影該有的殘忍怵目驚心之程度維持著高度的力道，轉化成推動敘事的脈絡更是深刻沉穩，由此可見電影的內容紮實保留未因此而被淡化，編導尋覓出一個妥善的方式下了決定，戲裡戲外皆完善顧全，讓《黑色聖誕節》在優秀的議題做為主軸下能徹底不分年齡的擴散出其真意同時亦不失砍殺電影的娛樂性，好看且特別出彩
《黑色聖誕節》不搞直觀的殘殺娛樂，它所下立的殺人魔，不是看到年輕人從事性行為或沒有理由的去為殺而殺，這讓《黑色聖誕節》跟《月光光新慌慌》與《黑色星期五》等多以男性視角主從的砍殺電影做出了區隔，後兩部電影注重的是觀眾嗜血的血腥感官，劇本上就差不多那樣簡單而純粹
但《黑色聖誕節》卻不是那麼一回事，擺在砍殺類型電影中，它甚至不能算是砍殺電影，它的前半大部細膩的劇情層面居多，以角色、學校的不成文隱性歧見、兄弟會和姐妹會的分工形塑，以及最重要的性別核心議題思辨，在劇本的決絕裡頭讓電影如此豐富有意義且又融會貫通的俐落搭在一起，在砍殺類型裡面《黑色聖誕節》則明顯多了更多的情感、角色演變層次和劇本議題探討，它所涵蓋相符時局的性別議題，始終巧妙合理的浸染其中，蠱惑思想從教育殿堂著手、組織性的邪教兄弟會鐵諍諍的代表著父權社會、萌太奇的穿插將男上女下的壓迫轉為女上男下的時代反制隱喻，細部的巧思設定，讓《黑色聖誕節》全權的成為了將新時代女性崛起擺在第一位，卻論述的清晰有理的一部傑出作品，既有所深度也不失娛樂
蘇菲亞塔卡爾的殺戮鏡頭，適時遮掩的巧勁維持了不見血也殘酷的視角擺置，後段姐妹會宿舍中的懸疑、未知、驚悚和逃殺，皆無時無刻都在那偌大的房屋中營造出著實詭譎恐懼的冷冽氛圍，步步驚心也步步惶恐
無論是中段的放置鏡頭看著角色之一在房內遊走，勾勒出觀眾當下若有似無的危機緊張感，亦或是尾聲在兄弟會的祭祀房中姐妹齊心打擊父權思想焚燒舊時代的視覺比喻，從暗地的驚悚緊張到畫風一轉緊湊而痛快的正面廝殺，蘇菲亞塔卡爾既在劇本設計上雕塑出了強烈的轉變說服力，懸放各種的觀影情緒也可謂游刃有餘引人入勝，將社會時代議題做為主架構，完整的敘事張力十足，該殘殺的時刻也給足了娛樂，有深度有爽度的殺人魔電影哪裡找，我想只有《黑色聖誕節》，可以既精彩、辯論上令人點頭如搗蒜，也豐富的如此趣味了
而在演員部份，主要女主角找來伊莫珍波茨擔任穩當又合適，曾被兄弟會成員欺凌的過往、沒有人願意相信她(男人有權有勢總能一走了之)到最終呈現出女性翻轉父權打壓的逆襲意象，那股脆弱、自信、強悍和氣勢，伊莫珍波茨詮釋的是如此游刃有餘，畏懼到憤怒的神情心境之蛻變，大力翻盤了男性主權的無端架式，烙出了淋漓盡致而紮實的Z世代女性之力，伊莫珍本身有股天然純粹的強悍感，纖細的外表，骨子裡絕不好惹，同時，於表徵的強韌底下也能全然掌握自己的情緒和脆弱，一開始，她為了在男人的世界存活而壓抑自己的強悍，隨著劇情發展才漸漸引爆並釋放出來
伊莫珍波茨深刻且輕鬆的駕馭起女性一正一反的多重面向，從而引申出社會仍性別平等不均，男性萬種理由只是害怕權力被奪去的這等荒唐世界，伊莫珍波茨是《黑色聖誕節》的關鍵，能準確以不疾不徐的節奏說好一個帶有反思層次的驚悚故事，真正以性別議題為敘事主幹進一步的精確表達其核心，伊莫珍波茨正是那位引領一切架構和發展的說書人，連結所有的水到渠成也率領女性群起反抗，就是這樣新時代的具體代言演繹，絕對將令觀眾重新並再一次的愛上她
重拍自1974年的《女生驚魂記》，製作人欣賞在女性仍相對弱勢的那個年代，這部電影前衛探討了墮胎和女權這類當時其它電影不會甚至不願提及的社會議題，因此在得手版權後選擇與當今以小成本立大功聞名的驚悚類型翹楚布倫屋合作，欲意提供一個必然共鳴的現代題型來加強喚醒群眾的性別平等意識，《黑色聖誕節》果不其然在製作人的慧眼下，漂亮的達標了它起始便訂立的電影意義及目標，其中對於兩性的辯證討論，除了至頭到尾貫穿核心之餘，它也沒有一昧將男性妖魔化，誠如電影中提及，我們不應以偏概全的全盤否定，十個人當中，會有壞人一定也會有好人
《黑色聖誕節》透過於女主角群之中安排的幾位男性幫手故事環節，將裡頭的善與好，確實拓展出不同於電影惡之父權的男性形象，男人，就只是喜歡掌控一切而才深怕失去一切權力的單純生物而已，Z世代女性，讓我們用《黑色聖誕節》來開啟一道嶄新的世界大門，致使至終盼望著，再也沒有歧見，唯有我們能果斷放下成見的，那真實的平等樂土
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