光影方程式

霹靂嬌娃 | Charlie's Angels

天，沒想到會那麼喜歡，這讓我厭惡為什麼它票房不好，害我大概沒續集可以看，重啟自經典影集與電影，《霹靂嬌娃》是少數女性掛帥的團隊諜報動作電影，必然在影史立下了得以被人記住的一筆偉名，有鑿於舊版與影集版的執行導演仍為男性，服務男人的影像印記還是可以看見多數，對這知名女強人掛帥的作品難免稍嫌偏頗，放在這個世代，當中對於女性們的主調實在不合時宜

因此，我認為《霹靂嬌娃》當然有被重啟且徹底走向不一樣未來的需要，在這個時代重啟《霹靂嬌娃》，可說是最剛好的時機，是時候讓全世界的女性，特別是男性知道女孩們真正的能耐了，她們不是漂亮物品，她們，是強悍、堅毅、團結與有所選擇的天使，注定飛揚，為性別帶來多一層的期許與理想

無可厚非，2019年版的《霹靂嬌娃》將故事主軸更著重於「女力」，這是這部電影與眾不同也真正需要的特質，找來女性導演編導作品，則更加突顯了其視角及構造上頭與兩版舊作的思慮不同之核心，短髮剽悍的莎賓娜、腦袋絕頂聰明卻肢體笨拙的伊蕾娜以及身手不凡高大挺拔的珍，三人風格各異有所領域長才，形象之間都更貼近了現今女性的親切模樣，不只是只有亮麗的美貌，亦在賦予能量的同時為電影注入了嶄新的豐沛活力

而三位女主角也並非單純只是我們以往深知從警校來的強悍女性，甚至警校的部分已被拿掉，改為更寬廣的接納與救贖之處，讓湯森偵探社確切貼合電影另一個小人物也能成大事的故事核心，其中，女主角們不再只是樸素的裝扮和造型，既要因應地形任務，也要像詹姆斯龐德那樣兼顧潮流帥勁，所以這次嬌娃們都變得更為時尚、酷炫、亮眼又真實，有漂亮時髦帥氣便利性集一體的華麗造型，亦有獨特包裝的隱匿強大秘密道具，這些我們理想中的女性夥伴之細部再造，大大超越了我們的想像，他們，就是最完美的女性時代象徵

伊莉莎白班克斯攜執導筒，運用自身的女性觀點，讓新版《霹靂嬌娃》相較於舊版更為聚焦在性別針對和女力自強的敘事主幹，透過這三個嬌娃的友情以及頂天立地、站穩天下的真實力，傳達給各個年齡層的女孩們，只要自己相信自己，你們都有選擇的權力，而妳們，可以做任何自己想做的事，伊蕾莎白班克斯關注於平權，在其作品中都能見到富足巧思的設計編排或台詞，自然不刻意的訴說著新世代女孩的逆境及成長

《歌喉讚2》便已透徹的讓不斷受到唱衰的阿卡貝拉女孩們經歷一場內外兼備的挫折，進而回到原點重新審視自己並找到彼此的反思旅途，向女孩們傳遞，你不需要向唱衰的外界眼光證明些什麼，你只要懂得自己，有一群愛你的姐妹，妳就已經擁有全世界了，這讓《歌喉讚2》最終多麼的感動人心，伊莉莎白班克斯自此成為我很喜歡的女導演之一，思路融入故事卻亦能把文本打點的豐富趣味，總可以把女孩們的心境寫的妙筆生花還不失互動火花魅力，當然，這讓《霹靂嬌娃》理當是班克斯的擅長，由她擔任導演則是極其的合適

我這樣相信是對的，班克斯沒有讓我對《霹靂嬌娃》失望，反而使我對電影裡的一切異常著迷，然而動作片經驗欠缺的班克斯也不用擔心這部電影裡的大打出手會流為花拳繡腿，三位女特務都有所空間與特色的獲得了紮實流暢動作戲的魅力時刻，出乎意料，伊莉莎白班克斯竟蠻適合諜報領域，不僅潛行、武打、懸疑和緊張等必要元素因子在《霹靂嬌娃》無從缺席的一展驚豔，好玩又過癮，甚至讓這一部諜報電影掌握了男性視角所少有的輕快靈活之節奏及豐富的團隊情誼羈絆情感，將三個女孩相互扶持的打鬧、掩護與磨合，調理的既趣味又溫暖動人

然也在選曲動聽、故事諜報懸疑的精準誤導和翻轉，以及動作戲的優雅編排裡頭，徹徹底底的將所有元素都拉抬到了水平之上，全權構成了《霹靂嬌娃》這一部極具魅力的迷人之作，尤其選角之棒，成為了我熱愛電影的關鍵主因

伊莉莎白班克斯的掌鏡，仍然傑出而優秀，自己尬上重要的波斯利一角，既神秘、有趣，同時也意外美的冒泡，氣質、機智、美麗和膽識等新時代女性表徵展露於一身，從小小的細節便可窺探出班克斯著重女力的自然譜寫，三位主要女性角色亦是如此，沒有強調身材曲線的服務性裝扮(即使有，也多半為利用女性天生的優勢利器去降低對手的戒心)，多的是狠勁、機靈和大膽，帥氣及美麗的身形同時集中滿溢，人物描繪雕塑看的是令人心花怒放滿分熱愛

本來就很喜歡娜歐蜜史考特了，她在今年的《阿拉丁》已經利用堅毅而不失溫柔的神情訴諸女性總被噤聲的無奈和困境來堅定自己的發聲權，這回在《霹靂嬌娃》裡，編導則將娜歐蜜演出的伊蕾娜這一位沒見過新世界的聰明科學家帶入到她所不知道的領域，讓伊蕾娜的初生之犢詮釋出逗趣反差的形象，同時就像是把所有女性拉入《霹靂嬌娃》的世界一樣，知道彼此皆能夠無所不能的可能性潛力，而娜歐蜜史考特的演出可愛又好玩，兩種對比裡則也發現，再聰明的人一開始也不是真的什麼都會，娜歐蜜絲微純真的適應新身份之景況鬧出的笑果，實在可愛自然到讓人將再一次的瘋狂愛上她

然而，《霹靂嬌娃》也再次的讓人對克莉絲汀史都華著迷，回想起來必定會覺得，乾，《暮光之城》到底是什麼鬼，簡直糟蹋，當然，史都華前期被批沒演技，後期都在大量接觸獨立電影打磨演技質量，演技的成長可謂有目共睹，但《霹靂嬌娃》仍然提煉出史都華讓人眼睛一亮的專屬魅力，電影中的莎賓娜，帥氣、漂亮又有能力，有點怪有點煩卻深藏脆弱，正是她到最後終於能夠對這群出生入死的姐妹訴情，戰場上則依然堅定自我的專業偽裝，讓莎賓娜一角時時刻刻充滿了各種氣息情緒的吸睛風采，特別是，克莉絲汀史都華真的太適合這樣古靈精怪的個性與角色，俐落的短髮、時而銳利時而卻迷倒眾生的表情，看起來既是活潑也好討喜，好多橋段表現都好可愛且有趣，我想，看過《霹靂嬌娃》後真的不可能不再一次的愛上克莉絲汀史都華

順道一提，強調女性之力的本作，暗藏了好多迷人的安排，像是我們在電影裡能看見舊版《霹靂嬌娃》的卡麥蓉狄亞、茱兒芭莉摩和劉玉玲的驚鴻一瞥，而在後頭我們則可以看到龍達魯西、海莉史坦菲爾德與莉莉萊因哈特等數位在不同的領域各自擁有一片天的傑出女性進行客串，盡是驚喜之外，這些安排亦讓人感受到導演傳達女性意識認同感的強烈企圖心，放在《霹靂嬌娃》，何嘗不是一次最天時地利人和的存在呢！

女性的美，從來不是在於吸引男性，而是自然而然發揮的自信，所以《霹靂嬌娃》準確以此，呈現了理想的女性生活樣貌，衣櫥可以是火藥庫，防彈內衣安全好穿，糖果包裝是逃難利器，更不用提還有一名擅長生理及心理治療的男性治療師擔綱著女士們的後盾，為她們提供武器、滋潤和全方位協助，物品到人物的設計，都將既定刻板印象的女性做出了適量的合理抨擊和顛覆翻轉，然則面對愛情當然也是，女性從來不需要乖乖的等待男性的追求，女人們早已有擇其所愛、主動出擊的選擇權了，就像身手最好的珍迷倒了帥氣的宅宅科學家，被拯救之後向珍主動示好獻愛，珍的回應竟是「到時我會去找你的」，對於愛情的現代思想側寫，於此立馬昭然若揭

《霹靂嬌娃》之於這個年代的女性，是一本教戰寶典，故事中規中矩不過處理的精彩細膩、動作設計不夠流利但也配合的行雲流水，可它的好看，來自於它將女性意識完美的穿插於劇本細節設計裡頭，既不刻意也能感受到那股失落的挫折和崛起的力量，直到結論揭露才懂得，女人對於工作、感情都無需再被動，你想做什麼就做什麼，想吃、想玩、想臭臉，都不再需要承受社會莫名的批評指教，這一刻，就勇往直前，找到屬於自己的世界