光影方程式

搞鬼 | I See You

顛覆受害與被害立場的驚悚傑作，厲害的是，《搞鬼》不遺餘力的環伺著主人翁豪宅裡的每個房間每個角落，前後兩組意想不到、霎是平凡的視角敘事，在編導對畫面影像的編排、打散再重組之後，卻連接起極為出乎意料的震撼後果，玩弄觀眾第一認知的既定印象，爾後透過真相前後穿插的數段「過程」，漂亮營造善惡翻轉的怵目驚心，原來我們一開始以為的一直都是錯的，更不用說是單靠影像和輔助想像推理了

「眼見不一定為憑」浸潤化身成這部電影論述核心的批判，一兩處完美的銜接再造，就讓一個橋段的好壞頓時逆轉，更能讓一個壞人或好人的位置直接對調，有意無意的書寫一部精彩的故事，影射資訊發達如今人們愈來愈懶得去求證去思考，單單以人手造化過後的訊息及畫面給予定奪是多麼荒謬的一件事，畫面或資訊，有心人可以隨意斷章取義，引發正反輿論若是錯誤，傷害可以是那麼的大，《搞鬼》太精彩的引用一個傑出的劇本、氛圍的雕刻與影像的置調，彷彿告訴著觀眾，不要跟著你的直覺走，銀幕旁邊你看不到的地方，蘊含更多不寒而慄的真實，眼見不一定為憑，特別是現代人往往還不是親眼所見，事到如今，《搞鬼》指出了一個資訊時代最黑暗的事實，要摧毀或造神一個人，其實有多麼容易

真料不到，電影能觀所剩無幾的現在，《搞鬼》實在喜出望外，彷彿好久，都沒有看到那麼有趣而摸不透，概念核心同時亦大破大力的驚悚懸疑電影了，預告中的詭異之處或許讓它看起來有那麼一點靈異恐怖片的感受，但電影也明顯不是恐怖片，那些相似鬧鬼住宅的編排，都是《搞鬼》縝密布局、精巧設計而撲朔迷離的翻轉謎團，完美誤導，直至峰迴路轉的那拐彎處，你才能體會到《搞鬼》心思細膩的精緻書寫

兩個視角相互鋪陳各自的神秘及轉折，自兩個面向，紮實且細心的填補起影像資訊的空缺，進而達到前後不一的真實解惑，前半段的安排可能讓一個人被下意識的覺得他是好人不容質疑，但後半段僅僅在兩顆鏡頭前多加入一條時間線橋段就能翻轉觀眾的思維，善惡徹底被震撼對換，這是《搞鬼》驚人的巧妙玩味之舉，同時以片尾的揭示，將全片貫穿完整，好人成為了壞人，而壞人則昇華為好人，可是即使如此，電影也沒有提供一個好或壞的準則，每一個角色都壞過也好過，打散了兩立的標準，不成立的非黑即白讓《搞鬼》顯得更真實緊繃，縱然在兩個面向段落匯流而成之前，兩個橋段時而有些平鋪直敘，但優良的氣氛營造、詭譎配樂、空間感一絕和各有心鎖的魅力角色，相輔相成的於層層翻轉下，依然帶來了一次豐沛紮實的懸疑感受，《搞鬼》因此由內而外，好看的徹底惹人著迷

生涯只有兩部長片作品的亞當藍道爾，《搞鬼》正是他的導演第二作，意外的，在編導闡揚影像騙術及敘事上，皆是令人看得津津有味倒吃甘蔗，擁有了豐沛而未能料見的驚悚滋味，前半段及後半段錯開的兩面向，一半論述主人翁的家庭狀況及小孩綁架案的追兇偵查，另一半則透過俗稱「跳屋」式的犯罪將兩個面向以不同的視角細細擴展真相的進程和詭異事情的揭露收束，並直搗結局的豁然開朗延綿張力，看似毫無關聯一不小心可能就成為硬是湊合破碎的兩段故事，俐落的藉由其實不算是主軸卻貫穿全片軸心的孩童連續綁架案，將第一面及第二面漂亮連接為一個有所作用的合理劇情，也在尾聲才發現了絲絲線索的文本用意，於翻轉善惡立場的多次轉折後，包裹了一個使人痛心疾首的復仇核心

亞當藍道爾活用了影像敘事、配樂到角色場景，編織了翻來覆去的道德猶疑，究竟誰真正有罪，直至最後你都無從得知，《搞鬼》扭轉眼見下的不確定性，訴說的，更是人心缺憾下的一首哀歌，是誰讓好人變成了壞人，我想在一個資訊爆棚的時代，你我若於單方面的資訊接收下，輕易的，都能成為扼殺一個人的罪魁禍首

演員的表現，不到頂好，但是相當穩的在這個傑出的劇本裡，顯得百般優異精湛，老實說，《搞鬼》本主打著奧斯卡影后海倫杭特的第一部驚悚懸疑電影，可就戲份及角色發揮來說，家庭女主人潔姬一角的可塑性其實還好亦無太大的演技伸展空間，潔姬的出軌、愧疚，所需的是家庭分崩離析的不安定，促成內外夾攻的危機感，相較強坦尼從頭到尾縈繞的主線善良正直形象逐漸轉變成魔，海倫杭特的角色難免像是陪襯，是我們對既定印象孰是(看似和藹警察的丈夫就一定是好人？)孰非(外遇在先的太太就絕對是壞人？)的省思對照組

丈夫與太太的角色呼應及設計雖緊扣故事核心對善惡二元的翻盤轉移，也提供了一個家庭的氛圍並藉由偌大房屋空間凸顯彼此關係冷清借此拉大窒息恐懼的無形張力，可外在層面仍舊做的比角色來的深厚，海倫杭特飾演的潔姬有其作用，可是表情卻大多都一號而沒太多深刻情緒表現，頂多家裡看似靈動跡象的驚恐較有基本印象，以海倫杭特的第一部驚悚電影為號召，成品實在有些可惜了這位奧斯卡老牌影后的演藝功力

而強坦尼的葛雷一角，是圍繞整個故事的關鍵角色，於前後轉折性格的大相逕庭上仍屬有著精湛的雙面人態度之切換，和藹的親切外表，卻蘊藏黑暗的內心，強坦尼的確把葛雷這個角色詮釋的不錯，也讓真相的驚喜揭露格外顯得震驚，只不過如果塑造上能再深化一點角色的動機、與家庭的互動以及裝作若無其事執法的暗地罪惡，葛雷這角色應該更精彩，說來，好像也不能說強坦尼或海倫杭特的表現有何不足，因為他們兩個角色的篇幅本就不一，否則就演出上，兩人皆是可圈可點的盡了自己的本分，細細一想，前後兩面向的故事，分別由四位角色一段兩位的各撐一個面向，所以《搞鬼》把前40分鐘與後40分鐘各分給四位不同的角色，擴展程度有限，而電影能有這樣完整還相當精粹的成果，已是功力豐厚且心滿意足了

新生代演員歐文帝格及莉比貝拉負責後段面向的演出，以虛構的犯罪形式「跳屋」銜接了前半段怪事連連的因果緣由，將看似無心插柳的橋段天衣無縫的逐漸連接起電影的主核心，這兩位年輕演員，表現可圈可點，起初令人直觀的感受就是厭惡，犯罪還如此明目張膽，直到一次又一次的轉折之後，他們反而才是受害者，在心深處之外，角色於情意境上頭，完全顛覆我們的既有直覺，原先那些惡毒，到頭看來卻彷彿只是剛好而已，正邪逆轉，讓結尾的死傷哀戚，留下了一片濃烈的哀愁，歐文帝格和莉比貝拉心境作為上的轉換與動機，竟是令人震懾衝擊，演出實質不俗

《搞鬼》的整體而言，固然真的很好看，氛圍緊閉迫人、進展細膩而扣人心弦，但電影本意在雕塑劇本上也並非全無缺憾，格局小讓它於空間、氛圍和窒息感上更有效的揮灑出時刻未知的小巧迷人，綻放出不間斷的驚喜，懸疑及解謎趣味也因此活絡了起來，不時穿梭於空無一人的屋內卻怪事連連，遠距離空拍逐步拉近或拉遠的攝影調度目眩神迷又徹底捕捉到小地方空間的蜿蜒詭異與不安，輔佐著詭譎滋味點滿的驚悚配樂，張力無不是隨時都被提點烘托的高昂緊迫，《搞鬼》確實是一部相當精彩的驚悚電影，不到最後一刻，你自以為知道的都只是真相前的浮雲而已

可是仔細來看，《搞鬼》的劇本是細緻的，走向上的前後兩方角度敘事也緊密相連的有條有理，但因觀眾需知些微的來龍去脈，有些安排不免令人覺得湊巧的過於方便，而究竟是誰綁架了小孩？其實真兇是有驚訝的，不過對於他為什麼要綁架這些孩子沒有給予太直白的理由(僅勉強能夠可以推敲出緣由)，所以稍微減低了更衝擊驚訝的感受，只是在整體仍然紮實、細佈線索氛圍及角色的驚悚打理，漂亮的與空間、地理及不思議發展融會貫通環環相扣，高張力的觀影體驗和完善的故事劇本讓這一小缺點徹底被掩蓋，留下了滿滿的享受和韻味，既是娛樂又驚悚的孕育了層層的敘事深度，眼見不一定為憑，是《搞鬼》千真萬確想告訴我們的事，究竟是誰搞的鬼？致使《搞鬼》真的好看的始料未及精彩萬分，每一鏡每一分每一刻，都是滿滿的驚喜