末路狂奔 | Dreamland
成長旅途、家庭反叛、性事啟蒙、犯罪追緝，集結綜合元素的《末路狂奔》，立意形塑的是一部攸關於沈默、家庭和社會殘酷逼迫長大的壓抑敘事，論細緻層面、心理展現、藝術表現以至於角色詮釋，《末路狂奔》皆帶來了一種濃厚的無助血味，循序漸進，的感受著由內而外的孤寂，我們長的愈大，世界伴隨的危險接踵而至，而我們能靠的也只有自己了
電影預告片剪輯的很緊湊，甚至好像是一部天涯海角跟著你的愛情電影一樣，可實際上呢，《末路狂奔》的節奏不疾不徐，穩緩雙存，沒有非常緊繃的動作娛樂場面，只有「做了某些事情」之後會激盪出的生死效應與難分難捨，可能並不是大眾熱愛的商業節奏，但《末路狂奔》的公路成年之旅，將會讓你我深深陷入無法抽離
《末路狂奔》起源於郊區的一名青少年，面對家庭的壓抑與冷淡，而另一邊則在於，女主角搶劫後的逃亡歷程，無意間交織於一塊的私奔愛情，故事不是很複雜，但簡單的運鏡、細緻的場景、細膩的情愫和兩人患難與共的成年愛情，仍是將《末路狂奔》詮釋出紮實韻味的青春模樣，只是在於，他們的成年禮，座落在刻骨與血泊之上，但那一開始不情願的介入、旅館內的共浴激情，再到最終自責愧疚的死亡收場，這一連串激烈、家庭變革、激情與悲劇，那原本就沒有明天的愛情，都是《末路狂奔》令人驚艷同時又遺憾的韻味
成年就是那麼的苦，這些幸福會出現，但好多好多，都只是一閃即逝，終究人生，得面對更多的是無以復加的悲痛，這一刻成年禮的辛酸血淚，介於成年與未成年之間的清晰界線，即宛如兩個世界，悲情而惆悵
導演邁爾斯裘立斯派拉費特以1930年代的德州為背景，描繪乾旱引發沙漠化而形成沙塵暴災害，土地貧瘠，社會窮困，看不到未來遠景，在那個漫天沙塵風暴的三零年代成長中的德州青年尤金艾文斯身心深受禁錮，一直想脫逃現況，有著離家追夢的憧憬，故事油然而生，電影序曲由菲比的感傷口吻訴說開場，從她的視角看那著那鬱悶的時代與無可言宣的苦悶哥哥，窺探於沙塵暴襲捲德州之際，與一位被追緝的銀行女搶匪艾莉森威爾斯發生了一段真誠而沒有任何希望的愛情故事
作品節奏相當緊湊，也透露著淡淡哀愁，是一種無法脫逃宿命的人性悲歌，導演的執導手法，讓《末路狂奔》顯現出一種冷冽時代的悲情寓言，即便是偉大的愛情，也終究敵不過晦暗的時代，走向毀滅的一途，芬恩柯爾的青澀演出的確有所亮點，不過其實那過於青春到整趟路程都一臉懵然的表演，看到最後反倒有些令人難耐，主要的光芒在於瑪格羅比，不提汽旅再度的大膽露點性啟蒙，全程引領著尤金，去面對那不願多言的無奈世界，綻放著人性的光輝和陰鬱，瑪格羅比仍舊是實力發揮，精彩絕倫
《末路狂奔》在那飽受沙塵暴襲擊的年代，許多年輕人對窘困處境而產生絕望的虛無存在，甚而道德虛無的反叛心理，顛覆規範法制，而做出了對社會反動行徑，只能在不斷奔逃中，企圖尋找一絲絲的希望，許多病態的社會現象，都來自於心靈的不健康，就像艾莉森，即使搶劫殺人，使壞也理直氣壯，因為她要找回她自認為的公道，單純的在室男對勇敢無懼的瘋狂女而著迷，他們對未來看不到希望，而對雙雙感到絕望的心意相通，虛無之中而墜入了愛河，尤金想逃離一切藉著愛情去追夢，他相信愛情，無論她是誰，即或我倆沒有明天，這種愛雖然有些單純，卻是心靈的貧窮和封閉所致，共同的末世虛無感中看見了彼此，然而如此躁動青春留下的是無可逃脫的悲歌
在《末路狂奔》裡頭，我看到了對幽微人性的探索，這並非只是一部驚悚的愛情片，在時代遺憾與天災下而衍生的人禍，奮不顧身向上天抗爭所反射的悲情，令人無言與無奈。生命的虚無如此沉重，破壞了原有的一切美好與嚮往，即便，是那一直以來都備受歌頌的愛情，也沒辦法讓亂世成為太平
留言列表
{{ article.title }}