光影方程式

看不見的殺機 | See For Me

采昌太過了，超越《暫時停止呼吸》這一回事當然是沒有，《暫時停止呼吸》更兇殘（《看不見的殺機》也有血性成份只是隱晦運用視覺遮蔽了部分），不只在視覺性，故事上也以令人髮指的倫理噁態衝擊內心的建立後半段的心態面顫慄，《看不見的殺機》不會是《暫時停止呼吸》，也沒必要成為《暫時停止呼吸》

絕對的，《看不見的殺機》應有些向前取經的既視感，論行走於黑暗的角色（當然角色刻劃方面不一樣就是了），同樣在中段轉折欲意模糊的道德界線（但比起《暫時停止呼吸》的噁心，讓《看不見的殺機》相對之下不是說不嚴重，依然犯法，可至少不會有不適之感），也有暗影空間的緊張追獵刺激驚悚娛樂（不求的太多就出乎意料的精彩），甚至劇本的兩段式「微」顛覆的翻轉也很有意思的致敬《暫時停止呼吸》，可以說，《看不見的殺機》是「小」《暫時停止呼吸》，其實相當貼切，可是，在沒有抱什麼期待進場的情況下，偶然能遇到蠻有期望的結果，《看不見的殺機》真的挺小而美的好看有趣，有著與《暫時停止呼吸》的部分相似處，卻也走出了自己精緻的一條路，讓我格外喜出望外

《看不見的殺機》劇情描述盲人前滑雪選手蘇菲，因意外失明只能離開熱愛的滑雪生涯，不過獨立自主的她，決心不讓失明影響她的生活，她為居住在偏遠豪宅的屋主在出國渡假的這段時間裡照顧寵物，確保可以從中多賺一些生活費，直到晚上，她赫然發現自己陷入家戶入侵的危機當中，看不見的她，在這邊的唯一選擇，只剩透過「幫我看」這個APP的幫助，這個APP可以讓她與隨機挑選的志願陌生人進行視訊交談，該對方則擔任她的失明嚮導，在這場危機中，她藉由早上接受幫助並相談甚歡但素未謀面的退伍女軍人凱莉進行救命援助，而凱莉的指導，成為蘇菲面對歹徒的唯一救贖

《看不見的殺機》比我原先料想的還要具有氣質質感，故事性也非常完整，攝影運鏡適當捕捉女主角蘇菲的心境而調整，那一個躺著而坐起身的平移鏡頭靜的迎接暴風雨帶給我很深的印象，氛圍處理隨著偌大的空間感、角色的恐懼心理渲染及冷不防的對峙情緒堆疊而富有吸引目光屏息呼吸的驚悚層次感，劇本上的轉折或許雖快速且因應角色確實也不夠深入這一個比較顯眼的缺點而少了些圓滑的通順，可影響觀影程度不大，一時之間也讓足夠觀眾大吃一驚，另外，人對上人在《看不見的殺機》則不搞「JUMP SCARE」（但第三幕漆黑一片還是有一場突發讓我嚇了一跳），活用豪宅地形和漆黑空間的你追我躲以及蘇菲看不見的情勢下獨自面對三罪犯的差距壓迫懸疑驚悚才是主撐大宗，而且玩的出彩有深深被娛樂到，節奏緊湊90分鐘神清氣爽，當然，有可以吐槽的地方，例如偏遠地區匪徒三人只派一個員警前往查看似乎太放心了些，但以這樣單純的類型小作品來看，《看不見的殺機》明顯缺點比想像中的少，實在瑕不掩瑜，已格外令人享受

失明的年輕女性，一直都是驚悚電影喜愛打造的主角類型，光是這一點就和《暫時停止呼吸》有著相倒的設計，位置對調，對手成為了感官健全的罪犯，反有更為主人翁心驚膽跳的緊張感，而一如1967年由奧黛麗赫本主演的《盲女驚魂記》之經典，或是2011年由金荷娜主演的南韓電影《盲證》，然而透過這類型再融合如《暫時停止呼吸》、《寂林殺機》、《陌路狂殺》，或是大衛芬奇執導《顫慄空間》這類「家戶入侵」的驚悚類型，幽閉的室內躲藏逃殺，皆能更上層樓的翻玩出耳目一新的新鮮意

而《看不見的殺機》亦是結合隱疾弱女子（看起來的，因女性在身體力量上比男性弱勢更能激起緊張局勢）及室內侵入題材故事，撞擊出了津津樂道的有趣情節，在新銳導演沖田藍道爾處女作的揮灑下，沒有太多的冗戲和生澀，論影像塑造運鏡都具備高度質感創作，鏡頭時而聚焦主人翁的捕捉心境變化，時而以灰暗的空間一閃一爍突顯女主角對上三罪犯的毛骨悚然，在劇本上的發揮則並非單一直線的想像模樣，反而意想不到的為主人翁蘇菲增添了性格上的缺陷，不僅左右著故事的發展，甚至讓故事的轉折也帶有一絲模糊道德良知的不安成份存在，一會擔憂著蘇菲的安危，另一回又因擔心蘇菲的安危而擔心著罪犯們會不會被警察發現（有點于迴但確實是字面上的意思），絕大部分都突顯了《看不見的殺機》之可看性，在灰色地帶間擺盪，創造模糊性的同時，並非黑白能一言道之的激烈，讓電影不會只是尋求刺激的貓捉老鼠而已，更有一層關於生存人生的意識探詢，愈沒有期待的情緒下，看著沖田藍道爾的《看不見的殺機》，反而處處都令人欣喜

然而，除了沖田蘭道爾的執導意外頗具水準之後，全片最令人耳目一新之處，其實更在於劇情雖然以盲人為主角，卻不為觀眾提供「好女孩身陷危機等待被救」的老套窠臼，就像我上述的OS，女孩體能先天的弱勢加上失明設定，能強化觀眾的擔憂，卻也是表面而已，反擊勇敢起來的女孩，自省著自己的人生不該被失明綁架，也勇於突破框架，適當的接受幫助不要逞強，進而殺出了一條血路

對的，起初在塑造蘇菲一角時，這位女主角易怒、固執、粗魯，同時卻也看起來大膽甚至狡猾，有偷東西的前科，態度上也令人不敢恭維，可隨著劇情往下走，害怕歸害怕，但她也試圖想方設法智取敵手，讓觀眾初次見識到角色的吸引力，更超越人們對盲人的狹隘社會刻板印象，同時透過角色的道德複雜性，在雙方對峙不到一下子蘇菲被捕獲，反派方因蘇菲失明構不成威脅而打算放他走的討論著是要繼續行竊還是改日再來，甚至一個轉折，讓因失明走過歪途的蘇菲還認真的要跟她們結盟平分錢財，意外的走向（當然，後續藉由警察和凱莉而讓故事再度圓回貓捉老鼠的三對一局面），給了《看不見的殺機》一個設法突破這類家戶入侵電影的心靈悲情層面，窺探著蘇菲因失明而受到苦、錯路與挫折，這部分，真的要好好讚賞清秀可人的斯凱勒達文波特了

斯凱勒達文波特除了外表氣質可愛，蘇菲在她的詮釋下，會畏懼、退縮，卻也強悍並且硬是包裝起了自己的脆弱的心境舉動，有著勾勒人心的心疼展現，有身體隱疾的人，都為了像個正常人一樣而逃避他人的幫忙，蘇菲一開始無論是熱愛的滑雪或是生活上的事，都拒絕了他人的幫助，一方面也是因為自暴自棄的心態吧，但當她後半段會主動求援、放下執著以及思考自己的後路（未來）時，他才有存活奮戰（重回滑雪場）的可能性

特別是，除了以往多半只擔任配音工作的斯凱勒在本部處女作的角色闡述絲毫未有青澀之感，斯凱勒達文波特自己本身就是個視力受損的真實人士，由她扮演這個角色本質上就更具盲人詮釋的說服力了，她不只塑造出角色驚慌失措或害怕的人物形象，更以饒富層次的內心戲演技，以及自身面對科技不熟悉且勇於嘗試突破現狀的衝突，讓觀眾感受到角色的魅力，而主核心在於蘇菲面對自己人生困境的抉擇，罪犯侵入住宅便象徵性的成為了蘇菲生命中的巨大轉捩點，入侵者們代表了蘇菲所面對的難關（失明）之具象化，而致使蘇菲開始驚恐的反省自己的去向（不應該因失明就放棄所愛），角色設定和故事主線，形成了互文映襯對照的窗口，最終，唯有設法逃出了生天，蘇菲也才能真正的讓自己對失明的憤恨與沈淪重新站起身子，好好再一次解決生命困境不受拘束的面對自己的人生，斯凱勒達文波特完美緊揪觀眾的心進入自身處境下的黑暗驚悚，以及運用角色的背景陰霾，深化劇本中「罪犯侵蝕」的另一種內心層面語彙，以一位大銀幕處女作與盲人演員的初試啼聲來說，是非常成功的一擊

演員精湛的演出、導演出乎預期的類型呈現，都是《看不見的殺機》意想不到的趣味，電影其紮實的劇情則富有一定的曲折度，即使大部分場景都發生在豪宅當中，但透過部分主觀視角的拍攝，輔以出色的燈光轉變，讓觀眾跟隨主角的視線一同經歷整起事件，提供身歷其境的沉浸式體驗，全程充滿緊張壓迫，貓捉老鼠的情節刻畫，為一切的未知增添了無數的變數，創造了電影的各種可看性，娛樂精彩，而電影另外以專為盲人設計能以語音即時撥打給在家兼職陌生協助人員的APP串連整個故事成為獲救核心，真實的「你是我的眼」之定奪，也傳遞出為盲人弱勢族群發聲的希望存在，而主要的服務人員是退伍軍人女性凱莉，除了幫助蘇菲度過難關給予支持之外，平時在家也喜愛打槍戰遊戲的她，在第三幕竟隔著銀幕擔任蘇菲之眼，透過指揮讓蘇菲成功以警用手槍將三反派殺害，隱性的幽默顯而易見，根本是在玩真實版的線上槍戰遊戲嘛！

看到這裡，戲劇是嚴肅的，安排卻有些依靠想像上的趣味，加深了我對《看不見的殺機》之喜愛，黑與白、光與亮，看得到與看不到的對比，照耀了電影充分快節奏的娛樂樂趣，在「夢想不該因挫折而自暴自棄」的角色塑造主軸上，以蘇菲一角替所有天生或後天殘疾的朋友們感性喊話，只要願意接納自己不要失意，再給自己一次機會，夢想並不會因殘疾而毀滅，看到最終，原先排斥外人排斥家人還會犯點罪惡的蘇菲，重拾笑容、友情（包含凱莉這個新朋友）、家人之愛及夢想，一剎那，電影結束，又怎麼能不在驚悚情緒中獲得一絲開心的鬆懈感動呢？《看不見的殺機》題材可能不新了，但致敬前人的同時，不落於窠臼的闡述了隱疾人士的自救（實際上的和心靈上的）療傷行，娛樂驚悚出色的時刻，不忘渲染出勵志的鼓舞社會責任，電影可能不完美，它部分塑造都不算很深入，彷彿雲淡風了輕，但卻很有樂趣及人味，這樣的《看不見的殺機》，我非常喜歡