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殺戮元年 | The First Purge

《國定殺戮日》著實是個很獨特的系列作品，於評價、議題闡述等內在價值，皆一集更勝於一集，而《殺戮元年》豐沛然也相當不同於《國定殺戮日》的文本曲線，時間倒轉至首次立節的實驗性定位，加深了道德命題並緊扣政治，實也愈為的拉扯出了邪惡的政權目的，順勢的於火堆中持續堆疊著時代的對立和悲憤，令這等春風吹又生的種族歧見激發人性根本的思索，是《殺戮元年》的起點標的外，合理的塑造出國定殺戮日是基於各種仇視而生的人本劣根，亦讓電影成了一部寫實、刻劃黑人白人此等議題影射，人與人之間應該平等卻不由得非要內鬥的惡行獸性，皆有影像化之震撼、極其醜陋不堪的一次諷刺表徵

《殺戮元年》的絕妙之處，在於它藉由闡述「殺戮日」由來的開端，透過細節與角色的操盤，來暗指政府以至於社會整體的殺戮之心，這場實驗本不太可能成功，甚至居民自己反而在多數時間選擇聚眾開趴渡過，而處心積慮希望實驗通過能成為完美政策的政府方，卻頻頻將金錢做為誘因，讓生活本貧困的市民自願參與，同時本就欲意殺戮的殘暴者皆是政府的狡詐計畫，嚷嚷著人口過多資源有限，卻可以明顯在前幾集看到他們執意的並不是有效分配公平的去降低人口，凡是選擇性的任憑喜好去裁示誰該死誰可以存活，所以《國定殺戮日》首三集大多是貧窮者受害，「殺戮日」則成了有權有勢者發洩慾望的殺戮遊戲

而相對本次立節前的實驗地是瞄準「史泰登島」這塊黑人較多的社區，政權便極力的以合理實驗的說法讓大家不得不參與其中，實質以最刻板的印象和種族偏見的歧視進行種族的大清洗

這樣的文本在先天條件下，使得《殺戮元年》的殺戮不再是以往人人自危的街頭狂殺亂砍，更為緊迫的是隻身一人在街道或密閉大樓中對抗政治暴行的熱血和鬥智，為電影的緊湊娛樂性寫上了新意，同時的核心裡亦不由得觀眾不為之恐懼，因為《殺戮元年》沉重的延續在劇本的反思（嗆聲）目的上變的是那麼的寫實，欣賞完一閃而過的不寒而慄，第一個念頭無疑是基於這些議題都血淋淋的宛如真實世界，只差一個「國定殺戮日」來合法化這種種族大屠殺而已

《國定殺戮日》的創始人--詹姆士狄莫納哥此次首度退居監製一位，但同時也擔任編劇的他卻穩紮穩打的撐起了前傳的可塑性，嚴肅、黑暗亦精密寫實，縝密細膩的劇本提供給新銳導演傑拉德麥米瑞操刀，更顯駕輕就熟游刃有餘，將種族議題和人口爆炸結為一體，產生了為之激進的白人與黑人的種族對立，無論是人文、政治面向、驚悚鏡頭到很過癮的動作場面，編與導的雙向合一、融會貫通讓《殺戮元年》確實深層、真實又好看極了

演員的表現之下，刻劃和演出有著真實融為一體的情緒貫徹，並左右著不同的情緒，對應著政府新納粹般的濫殺肅清，進而延伸了各自不同的意念和成長，反而還讓政府看到原本貌似不團結、幫派猖獗的非裔民族，竟也因為這個實驗凝聚一心的共同向外，以相互扶持照顧的態度大舉以牙還牙的抵禦政府侵害我族，不僅突顯政府假借人口過剩之名，實施清除異己（政府認為的）的黑箱工作，更為收穫的是這份惡質意外帶領了一個民族意識的抬頭，欲意使這份屈辱訴諸外界政治弊端的醜態以及我方族群的同進同退

精彩的故事，一切由傑出的人選來延伸而出，電影最為環繞核心的主人翁是由瓦蘭諾埃爾所飾演地方的大毒梟--迪米崔，透過萊克斯史考特戴維斯詮釋迪米崔前女友米亞的口述，暗指迪米崔為了存活變了一個人的契機，正好令分別主握和平與信仰的慈愛與百般壞事皆做盡的這兩人形成了一種故事天秤的兩個端點，這端點則又分別主導了「國定殺戮日」人性和潛在惡意的兩個人類癥結點，觸發了電影題材爭議之下的本質假說，但看過電影的人都會發現，迪米崔不是真的很壞，反而是因為環境的生存不得不使壞坐大，他能始終如一愛著一個女人、把女友的弟弟看做自己家人、照顧保護著自己的夥伴、甚至人不犯我我也不犯人的斯文印象，都無時無刻的證明最初的迪米崔還存在於他的內心深處

這也成了《殺戮元年》推進故事的一個要點，關於米亞對迪米崔勸解和迪米崔用上了自己所能無懼之事捍衛自我民族的救贖英雄之路，起點是因為惡意的作祟，但劇本核心對應著迪米崔反璞歸真，反而在最後是於嘲諷現在政府暴戾惡行的當下以迪米崔的「反擊」一句話搭配逐漸劃過的昔日美國夢國旗嘎然而止，巧妙透過國旗象徵政客的腐敗狂妄，也以迪米崔的反擊誓言達到了民族起義團結的效果，強調了人性本質不該依著環境而跟著墮落、正因為環境劣質才讓我們心中擁抱的本質與希望更顯重要

非常喜歡迪米崔一角，不止是因為瓦蘭諾埃爾真的太帥，也是因為編導給予他的故事路途之撞擊乃至於最後營救市民隻身進入大樓靠著熟悉及經驗大戰一票殺人士兵，是連結人、事、物且有頭有尾有感性有震撼的一條立體主線，外加大殺四方的精彩動作戲之編排配合著R18+的血肉噴飛，更是大感欣喜又好生熱血爽快呀！當然主線上的營運不止讓迪米崔一枝獨秀而已，重點人物有三個，米亞和其由喬伊文韋德演出的弟弟--伊賽亞

身為一部激烈影射黑白人種政治衝突的電影裡，同時身兼黑人與女人的米亞並沒有因此被獨漏，萊克斯史考特戴維斯本身氣質又溫柔，替米亞強化了凡事為他人著想之要件，在實驗期間施予市民的愛和關懷，點亮了人性上最初的美好，同時她也是照亮迪米崔的關鍵人物，並且代了父母的職照顧弟弟保護弟弟的奮勇殺敵，若說在「殺戮日」的絕望氛圍裡哪裡有明燈能予以指引的往前行，那米亞便是唯一、便是希望

而米亞的弟弟喬伊文韋德琢磨的份量也不少，本因被人看不起和傷害欲想大開殺戒，卻反而因自我的良知下不了手，憑藉著姐姐的鼓勵放下了仇恨，實可說是編導特意安排來帶給各種族的一封口信，任何的爭端放手之後，才會海闊天空，伊賽亞便是因此，他才得到了屬於自己的天空

《殺戮元年》的文本故事更上一層樓，比起前三部又更為的沉重與寫實，議題則放大的精準且凌駕於故事之上，因此推動故事最主要的環節便是電影選擇詮釋的敏感題型

傑拉德麥米瑞聚焦的很多在政府與人民的視角之中，做出思想及形式的對照互動，所以也會發現《殺戮元年》的驚悚和娛樂性都比較集中在最尾端，就算畫面沒辦法讓你感到驚悚，你也會因為它跟現今社會相距不遠的距離而真心為之顫慄，而粉絲則又更能輕鬆愛上《殺戮元年》這部電影，全都是因為它對於寫實層面的表述與營造，是這樣的深刻入骨