光影方程式

舞孃騙很大 | Hustlers

說到「舞孃」或「俱樂部」，或多或少會興奮於各種美艷畫面盡情綻放，確實，該美的鏡頭很美，該火辣的性感也沒有少，但是，《舞孃騙很大》本質就是一部從「華爾街」轉為「夜總會」的《華爾街之狼》，真實的金錢犯罪重現改編才是它的目的

在這個故事中，火辣是詐取上流爛男們的最佳手段，靠著一點頭腦（或下藥）和用不著退去衣物就已婀娜多姿的身材攻勢，些微的阿諛奉承與甜言蜜語，用下半身思考的好猜男性們便一一自投羅網的被這群姐妹們玩弄於股掌之間，任意的掏錢受壓榨，直到回神以後，才知道自己損失了什麼，而《舞孃騙很大》這部整體都拍的很不錯的講商業犯罪電影，讓它不論在性別或真實故事等方向的看點，也順理成章的精彩很多

它性感卻絲毫未有色情之感，這是電影最明顯的獨特之處，它不特別取悅男人，它呈現了女主角工作上唬弄與智取男性獲得生存的手段，但也同時呈現了舞孃們離開工作崗位，生活育女皆不願倚賴男人（男人總令人心碎），甚至是把男人獨立於她們世界之外的求生意志，只有榨取錢財之時才輪得到男人的出場，《舞孃騙很大》沒有刻意偏頗哪一個性別，沒有醜化或神化，只有最完全的訛諛我詐，而在這炎上角力的背後，大多是女性的主場，女人才是絕對的權力主導者，男人只是那個陪襯的花瓶，只等著燃起最原始的獸慾，並心甘情願的被徹底榨乾，透過S和M、一個願打一個願挨的角色立場，合理也平衡了男女性的置放差距，但當事件逐漸失控之際，舞孃們的良心道德掙扎也成了讓他們東窗事發的最後一根稻草

黛絲妮始終堅持只榨有錢常客的錢，既不傷害無辜（比較沒錢者）也能確保受害範圍不會擴散太大，起初每個人皆同意這點原則的讓取財之路實謂如魚得水，可雷夢娜一人愈漸貪婪和不負責任之下，不僅波及無辜的窮苦人士也唱高調的引起警方注意，放到最後，除了稍稍還給了男人們一點面子之外，這，還有效的昇華了女人的強悍實力表徵，即使被逮捕，她們仍然凌駕於那一堆男人之上，這點始終無庸置疑

男性確實的在電影《舞孃騙很大》當中，緊鑼密鼓的與華爾街經濟體系劃上了同等的符號，並以底層、中層和高階級被分為三類，且因應階層的不同，舞孃們也有完全不同的敲詐方式供給應對，甚至的，《舞孃騙很大》的男性角色也只是陪襯，將上門俱樂部光顧的男性們物化成「鈔票」、「提款機」或「信用卡」一般的存在，全權的將視角放在女性舞孃們的敘事口吻出發，並輔以技術性的掌控技巧，透過慢動作、環繞、遠和近鏡頭的流暢操作，編導將俱樂部這樣一個本該是爭奇鬥艷的舞台，因舞孃的好感情與好友誼，蛻變為一個互助互榮的魅力伸展台，群起大展自我的同時，將舞孃們單純快樂的團體生活，收錄於唯美的影像鏡頭之中

這，亦強化了金融風暴發生後俱樂部的好景不常，使得舞孃們的商業腦筋，徹底的在本來有反差無煩惱的太平人生裡大力翻轉，終使俱樂部的舞孃生涯，達到了編導欲意從以象徵華爾街人性的萬惡樣貌，花花世界，本來就是適者生存

編與導由導演蘿倫絲卡法莉亞一手包辦，採用的鏡頭調度手法在游移於女性角色上頭則多以特寫，輔以演練鏡頭或因與果的快速切換（例如兩女邊脫衣鏡位也不時切至愈脫愈多也愈丟愈多的錢），除了強化以女性為權力主導方的立場，褪去有色的眼鏡和服務男性般的凝視感，更為的是來強調當下的目的性，狼（女性）與待宰羔羊（華爾街男性）的來往對峙，目的是將整個世界與華爾街比喻為俱樂部，你位高權重，就有愈多的人對你唯命是從，但當唯你命的是男人最難擋的性慾望，可就要小心了，這個時候裁制你的是「慾」，而它徹底壓過了你的「智」

這個缺點致命的讓男人都成為笨蛋，輕鬆被凌駕之上，你被下了什麼藥、坑了多少錢，甚是無解的答案，尤其這場聰明的犯罪，利用的亦是聲色場所的掩飾以及位高男子在面子或家庭的自身缺陷，讓報警或舉發變得無人相信或恐慌膽怯（怕身份曝光）的最終防線，裡應外合的縝密規劃，讓色性大發的男人們只有被「控制」的份

導演蘿倫絲卡法莉亞極有意識的呈現了這部女性電影的紮實視角，穿透著自己身為女性的設身處地，它說著舞孃的故事，卻罕見不帶著快感刺激與色情（視覺依然有不少的大膽裸露，只是不是會輕易有反應的那種），單純從她們的視角，講述她們的生存和抵抗以及社會對他們的壓抑，鏡頭的環繞攝影與臨場調度，將俱樂部的大空間變成了舞孃們的捕食天堂，臺上百花齊放，腦內卻從不缺用計及天生武器的巧妙搭配掏空男人們的口袋

美麗又留存預謀的女人阿，反差之下亦突顯了她們的高強適應力，也象徵著世界的弱肉強食，全都透過一個俱樂部、幾場紙醉金迷的金錢遊戲而呈現的淋漓盡致，循序漸進的人物發展和故事堆疊，讓這一樁本可見好就收的完美計謀，在蕾夢娜日益失控高調的行為下全盤失控，戲內戲外皆以女性主導視角的切入點，讓《舞孃騙很大》削去無謂多餘的「服務」段落，放大了奮力生存的故事核心，統一凝聚女性的向心力，忠實只為一展女性所具更高韌性的強大求生能力，且直觀聚焦並深刻諷刺社會權力階級的明爭暗鬥和無能為力，對資本主義的批判之尖銳，讓《舞孃騙很大》的背後意義，足以徹底的深入民心

比起男人賺了錢容易走心好起了酒色，這些女人除了證明自己的才能，苦心賺錢的目標依然是為了家庭、姐妹和生活，所以相較男性為主人翁的電影在發大財以後總要來幾下的風流淫慾抒發，《舞孃騙很大》的金錢世界則清純的多，大血拼或和親友女兒姐妹群聚豪宅的聖誕交換禮物趴並大啖著美食，美麗的鏡頭配上美麗的人事物，穿透出不但不色情反而充滿戲劇唯美感的影像魅力

確切的，《舞孃騙很大》勢必是注定得由蘿倫絲卡法莉亞操刀，在去除多餘角質專注營運本就以女性為導向金融犯罪，其俐落與犀利程度也勝過不少男性導演，梳理女性當自強的社會結構亦因此不會因男人的色心慾望而過於聚焦女體反而致使作品偏離自身的核心價值，這一切都讓《舞孃騙很大》唯美、溫柔又犀利的難能可貴

吳恬敏，珍妮佛羅培茲，茱莉亞史堤兒，琪琪帕瑪，莉莉萊茵哈特和卡蒂B的組合天衣無縫，各自分工之餘，也各自都處有不同的心境，去面對金融海嘯和犯罪奪財這一件事，相同的是，她們都不是真正的壞人，他們在舞孃圈都曾經正正當當的呼風喚雨過，卻在情境的丕變和生活的頓時挫折之下，為了求生而就此走往了既縝密卻不正規的賺錢之道

吳恬敏和珍妮佛羅培茲的黛絲妮與雷夢娜兩角，都有一個女兒，也因婚姻的摧殘而明白了靠自己最好的堅持，兩人對照組，黛絲妮希望的是按照一開始的低調與不擴大受害者群加深傷害的規矩，能賺錢也保險，但大姐大的雷夢娜明明是給了舞孃們一個家的大姐，卻在蓬勃野心後失了友誼和生活，皆是為了子女，卻能明白看出兩人的差異，並徹底以此建構出角色的個性、發展和經歷

做為主導整個故事的重點角色，吳恬敏和珍妮佛羅培茲的堅韌中帶點脆弱、曾是友情的寄託卻終究分崩離析的細膩演出，著實無可挑剔，而其他的舞孃要角，比較意外的是編導亦都有賦予確切的背景和個性以及團隊過後的轉變，只不過雷夢娜和黛絲妮仍是故事的主控者，其餘的角色戲份也就因此減少了，這點導演蘿倫絲卡法莉亞倒是清晰展現了她優秀的規劃調度能力，妥善安排角色進退場，群戲更因針對角色的不含糊而極具火花沒有浪費任何一位演員

有些角色戲份是不多，但這絕不代表它就是點到為止，不過還是忍不住想要一提，我好喜歡莉莉萊茵哈特單嘴角上揚的笑容哦！有一種自信優雅的高貴迷人特質，卻又不失鄰家女孩的可愛率性，而且漂亮有能力身材一級棒，莉莉萊茵哈特的吸睛度，無疑逼近羅培茲或吳恬敏，魅力實在無法擋啊！

《舞孃騙很大》的犯罪真實傳記底子，蘿倫絲卡法莉亞將之打點的盡善盡美，文本議題的完整發揮、演員強烈的瑰麗表現、鏡頭的伶俐取樣，以及電影中著重的女性情誼和女力展現，將女性的強悍、溫柔、脆弱、聰明和硬派，十項全能展露無遺，並透過這一起金融犯罪和俱樂部的華爾街象徵，提出了一個思考點，同時在問題上著重了批判的力道，舞孃們用計讓顧客上門掏錢，華爾街要賺取錢財，不免俗的也需要用上一點小技巧，而計中可能並肩存在著不正當性，那為何華爾街的高官們就相安無事快樂賺（雖然過火的也有不少入獄的例子）？

《舞孃騙很大》藉由這些女孩的情感和寄託，講得不只是她們為了生存而弱肉強食、天人交戰內心掙扎的犯罪故事，同樣的，它紮實展現了金錢世界的黑暗和誘惑，直至分崩離析，仍是在劫難逃，而這個世界其實也在啃食著我們，弱肉強食，是一種無法遏止的惡性循環，只是傷害可大可小罷了，然追求權力和金錢，更是人類早已根深柢固的陋習，至高的權利，永遠擁有世間一切的優先權力，大概是這個世界中最真的真理了，而為了奪得這一個權，我們所要失去的，也比想像中來得多