光影方程式

鬼修女 | The Nun

恐怖大師溫子仁坐鎮打造的「厲陰宅宇宙」，在一片效仿漫威成功模式的商業操作底下，不僅因作品類型而自成最獨樹一格的存在，甚至也得以說是漫威之後蔚為成功的難得後起之秀，細數華納之於「宇宙」營造的盛行所做的努力，檯面上已可以說擁有三方勢力，撇除「怪獸宇宙」是傳奇籌備華納發行之外，「DC宇宙」和「厲陰宅宇宙」則完全由華納操刀辦理

而當「DC宇宙」目前正在一蹶不振中等待敗部復活的機會時，「厲陰宅宇宙」率先的拓展成功，是始料未及出其不意的，誰能料想到恐怖片也能擴展出那麼繁盛的宇宙世界觀，今後的未來這段闇黑之旅勢必將會繼續的延伸下去，而《鬼修女》，替「厲陰宅宇宙」的承先啟後營造了非常棒的傳承和銜接

《鬼修女》或許不及正傳主線的《厲陰宅》劇情包羅萬象，弱勢的受害者，侵染了恐怖的根源，被邪惡纏身，拉出深淵的心理恐懼卻又深深的烘托出親情的溫暖，這都使《厲陰宅》除了夠恐怖夠真實之外還蘊含了人與人之間因恐懼而團結而珍惜的家人情感，《鬼修女》就少了這一點引人共鳴的深刻情懷，邪惡的竄流固然有所驚嚇和恐怖，角色各個其實也塑造的不差，卻就是缺少了一個貼近的心思去放大那種黑暗之下能讓觀眾投射、進而為其緊張的羈絆關係

神父和實習修女艾琳都是受到徵召而從兩地集結一塊前往羅馬尼亞調查的「陌生人」，撞見自殺事件的當地農夫兼嚮導法蘭奇對著這兩位神職人員更是毫無關聯，因此就算場面夠嚇人，角色間彼此有隔閡的「距離感」給觀眾的感受也是有些距離的，外加三主角間的火花似乎因著劇本本身（縱然故事是完整的）的不足而有著侷限，間接限制了角色們的發揮與發展，沒法順利填補電影的缺點反而在傷口上灑了鹽

法蘭奇是難得的甘草角色，讓《鬼修女》在經營有佳的恐怖氣氛裡緩和了觀眾的情緒，這個角色乍看合理的安插，但最重要而明顯的用途卻其實是為了銜接《厲陰宅》所需罷了，神父應是能以壓制惡靈的偌大後盾在劇本微弱的編排下卻稍嫌礙手礙腳威不起來

《鬼修女》小巧的故事線單一聚焦為了合理的驚嚇為之的安排及銜接這個宇宙的前後大任，理當的失去了角色的深意與情緒，成了裡裡外外最主要的敗筆，不論格局的限縮或是角色只有三個的獨撐全場，很可惜的皆是柯林哈迪無法巧量放大短小精幹的質量，真正刻畫精湛甚至得以壓過鬼修女這惡靈鬼魅氣場的只有完美演繹迫受恐懼及信仰拉扯、由泰莎法蜜嘉所演出的艾琳修女

文本單薄間接影響到角色的缺陷，皆一再壓抑了鬼修女這位惡靈角色的雕塑，該是夥同角色的神職信念勾勒鬼修女的黑暗背景加以襯托其迷人之處的敘事，卻怎麼樣都沒了《厲陰宅2》裡單單一個身影便處處驚悚的率真魅力，《鬼修女》的兩極評價因此其來有自，但我卻也喜愛著《鬼修女》，因為《鬼修女》的做工實在相當精緻，保有了既傳統典雅的氣息也不失現代化的驚悚巧思，讓作品有著出乎意料的古典質感，鏡頭的旋轉臨場調度和俯視角等的適當運用，不僅僅強化了四面楚歌的黑暗席捲，同時也在確切的劇情處擁有視覺隱喻的象徵

而在郊區的美術設計上不止於氣派漂亮，墓地、地下隧道、陰森的長廊再再引薦唯美視覺的造景去表達未知的驚懼，反差之下勾勒出漂亮的恐懼張力，並且跟隨前幾作的腳步將突發驚嚇玩弄到極致，視覺語言中的障眼法驚恐更是時常誤導了觀眾，讓這股擴散全場的恐怖氛圍難以預測又驚魂連連

本該是最純潔的聖域和神之手下的神職人員這回卻成了惡靈對抗人間的利用工具，也著實的在《鬼修女》上顛覆了神與鬼的主從關係，修女的形象應是神聖的，但邪惡竟化身聖職的意象，褻瀆並摧毀他人的信仰，這點是《鬼修女》欲意闡述並塑造而成的初衷，兩方的衝突，去述說信念的脆弱

有信仰是好事，可如果凡事只依靠信仰，力量是有限的，所以《鬼修女》的巧思油然而生，艾琳修女的虔誠祈禱她以為是神在聆聽，不料這場域早已不聖潔，那些祈禱和五芒星的烙印都成了惡靈逃出枷鎖的路徑，因為信仰、艾琳修女堅定了自己成為聖潔修女的神聖意念，也因為信仰、邪靈最終得以逃出生天，艾琳修女的祈禱成了瓦拉克反噬的利用之計，因此真實的行動佇立了《鬼修女》的第三幕，既然信仰無法時刻有效，那就一半的信念去輔佐一半的行動，將誠摯的信仰行動化去抗衡惡靈的絕對褻瀆，《鬼修女》動用神祇教廷去包裝的，便在此刻可以讓人真正的去喜歡，信仰不是萬能，但信仰、幫助你做出最堅毅的抉擇

導演柯林哈迪承接溫子仁對「厲陰宅宇宙」定位的設計與手筆，《鬼修女》把故事脈絡從一般家庭轉移至偏僻遠處的羅馬尼亞郊區的修道院之中，新鮮感大增的可發揮之處拉大了新景緻的恐懼，柯林哈迪很精緻的處理場景與美術，並確立其所立下的黑暗氛圍

縱然相較主線的《厲陰宅》來說，《鬼修女》無有同等細部的震撼和恐怖，但柯林哈迪善用場域氣氛的烘托，貼補了劇本和直觀可怕的不足，光是端倪那鳥不生蛋荒郊野外、哥德式陰森圍繞的修道院，坐立郊區與墳場旁既莊嚴闊氣卻也彌漫詭譎的周遭環境塑造，《鬼修女》頓時有了系列中最古典亦不失現代優雅、同時也充分展現別緻驚嚇的迷人魅力，小巧的作品質感應運而生，離傑出還有一大段距離，卻依舊可以讓人愛不釋手

演員部分跟隨飾演《厲陰宅》的胞姐薇拉法蜜嘉進入「厲陰宅宇宙」的泰莎法蜜嘉，是最引人矚目的亮眼之處，纖細的身材、白皙的皮膚、漂亮而帶些空靈的臉龐本就擁有優雅的華麗氣質，但穿上修女服竟適合的不可思議，臉蛋迷人的特質完全的掌握住了修女的形象，霎那間我們早已認定泰莎就是那潔淨、神聖又不可侵犯的修女了，而渾圓且炯炯有神的眼睛，一舉一動都將修女一角從細微恐懼逐次借以信仰，展現了堅毅而勇敢的強烈氣場，自此，我也徹底的迷上了泰莎法蜜嘉，無懼、無畏、純潔的令人著迷

神與鬼的一體兩面，在故事議題上確切闡述信仰和褻瀆的教條衝撞，惡靈化身為神的表徵侵襲教廷的肆無忌憚、修女與聖地瞬間成為黑暗表徵的鋪設，是眾角色與惡靈之間攸關信仰的正面衝突，尤其《鬼修女》巧妙的將本身雖然神聖卻也無時無刻給人陰暗荒涼的修道院與夜晚看上去著實宛如鬼魅的修女形象給翻轉利用了出來，更加深了光與暗的勢不兩立，實質引人陶醉

柯林哈迪對作品的氛圍掌握精準，恐怖效果雖不若前幾作但緊張感一刻也沒有少，娛樂性照常居高不下，縱然《鬼修女》有不可忽視的缺陷，但它同樣有著我不得不愛的優點，兩相的拉鋸之下，我、選擇去愛《鬼修女》再多一點