光影方程式

真寵 | The Favourite

尤格藍西莫的大師手調，於《真寵》上著實溫順易口許多，極盡捉弄嘲諷人性百態和社會一場戲的逢場作秀之可歌可泣，卻仍舊促成了電影的內在脈絡，始終一展尤格藍善於藉由黑色幽默拆解實虛真偽病態世界的犀利手筆

以往巨量的爭議、不適和距離感，《真寵》都被降低，變成了難得親民的樣子，商業許多但其嘲弄的美學、調侃人性國家之荒唐的惡趣味影像，仍是一點一滴的勾勒出尤格藍西莫正字標記的作品藝術性風格，唯一商業的就只是它是由八大片商的福斯投資發行，但當我們再看到它其實是由福斯底下的福斯探照燈製作，那瑰麗的藝術指標主調，便是無庸置疑的亮眼而令人為之著迷

多數觀眾一般的將中國宮廷劇與之比較，但我肯定不願如此，那等級與層次的落差，早已巨大到無法將兩者相提並論，勾心鬥角你爭我奪是宮廷劇常見的主旋律，但《真寵》志不在單薄的爭奪寵愛力求上位，它的勾心鬥角是爾虞我詐的諜對諜算計，那種勾心是隱晦，既唯美又帶著震驚和驚悚的，不明說的單單靠著一顆鏡頭、演員傑出的飆戲展演、絲微的表情變化心境浮動，便道盡了一切心機的黑暗與爭掠

艾碧嘉和莎拉都想爭奪女王的寵愛，莎拉本來就是女王的知己，身為同性戀女王的壓抑也在渴望愛的情況下和莎拉有著愛情上的關係，莎拉的遠親艾碧嘉原是貴族卻在一次家人的貪，從此過著悲慘又羞恥的人生，聰明如艾碧嘉自廚房卑女的身份，一步一步的靠著心機和謀略爬上了女王賞識的伯爵大位，愛情、友情和動機，只不過都是爬上天際的必備跳板，每個人都有所渴望，關於性、關於權力、關於國家，但關於愛的，最終都自食惡果，《真寵》慢火的醞釀情緒，是勾心下的反噬，心機之戰，無不雙雙陣亡，獨留滿腹的悔恨和遺憾

尤格藍西莫透過影像獨特的魚眼360環繞鏡頭呈現一種窺探且無所不在的野望，大從戰爭的進行式，到小至女王的瘋狂焦慮，輔佐兩種人生兩樣情的爭寵內鬥，相互襯托，相輔相成，各懷鬼胎，最終也落得同樣下場，內與外的呼應隱喻，精彩絕倫，它當然已經不是宮鬥劇那種級別的故事，技術層面上便已傲視群雄，運用技術風格的敘事手段環扣故事和角色，那又是不同的一個震撼了

彼此大不相同，但最大的不同，而是《真寵》根本沒有什麼何謂堅真的女主角或是在旁守護的深情男人，不搞通俗劇的煽情救贖，用妓院與妓女、去影射政府和官員的別無二致，用宮廷詭異舞會等異色畫面的編排構思，暗諷權力下荒謬滑稽的醜陋皮衣，用《真寵》代表的動物--兔子，描繪著看似無害的外表，為了食物也能自相殘殺的現實輝映，女王渴求愛，戰爭的背景設計，讓女王沉淪唯愛裡頭受人指使，踢來踢去只求一個從未存在過的愛，成為了那第十八隻的兔子，受困於難解的愛慾情上，尤格藍西莫以黑色幽默的調性，嘲弄人人為己的政治和人人信以為真的愛情堅定，所謂愛，都是為了尋得權力的工具，反著看，分配權力的人也藉此索求無度，爭食、害己，受害的永遠都是自己

奧莉薇雅柯爾曼，艾瑪史東和瑞秋懷茲三名女星鼎足而立，收放自如、瘋狂大放，用演技擔起導演直接、明確、易食卻仍是怪異非凡的世界觀，瑞秋懷茲的強勢付出了真實的關愛，是不敵心機的毒辣慘而淪落，艾瑪史東的虛情假意，影史初裸露的恐怖算計，直達天聽卻儼然在欲求不滿的野心裡展露出虛偽的噁態，迷失於永遠的野望和虛妄裡頭，悲慘人生淬鍊出狠的巧勁，爭到後來，佇立原地，最後的她還是一樣，只是下人，無從翻身

當最後每個人都恍然大悟卻無從言說之時，尤格藍西莫施予了特寫鏡頭讓她們三人用表情戰勝千言萬語，演技之戰，簡直過癮的精彩萬分，就算電影沒有太高的娛樂性，也在演員優秀的演技、導演精湛的敘事筆觸與獨眾的優秀劇本，窺見作品真誠的百花齊放

尤格藍西莫作品的基本，是動用劇本的伸展力，創造一個肆意敘事的概念小天地，在彼端框架上，訕笑著黑色幽默的滑稽、書寫著現實情節的顛覆，架構為翻轉既定而定調、概念以譏諷古今群眾思想而顯現

尤格藍西莫把《真寵》拍得像是部商業大片，卻還是維持他一貫的顛覆與反骨，大膽的鏡頭選用和流暢的攝影機運動，將文字間的張力與情緒表露出無遺的力量，古典美學的創立、藝術成就的美輪美奐，這些豪華的佈景和美麗的妝容，在漂亮外貌底下的醜惡人心，都讓整個場域的華麗與尊貴，變得像是刻意的諷刺

《真寵》的故事節奏搭配極好，，英國宮殿內展開了無窮無盡的水深火熱及內憂外患，魚眼鏡頭呈現人物的心境轉換，更廣也更加的強而有力，人心就是在競爭裡被迫成長，最後卻無不兩敗俱傷

電影尾聲斷點落下，影像重疊著兔子爭相搶食的殘暴兇猛，這才明白為名為利相互算計爭奪愛，安妮女王卻永遠都得不到她想要的愛，映照著現實，是無與倫比的針對世界的嘲諷，人的貪念，為求上任索求愛，卑躬屈膝的暗藏盤算是如今常態，功成名就後翻臉不認人宛如人之常情，我們都是這樣的，不斷爭寵，直到自己徹底失寵