光影方程式

吞噬 | Swallow

異色的題材念頭，牽動出女性壓抑及婚姻寂寞的暗黑敘事主調，並層層導向「出生」實情的兒時內心陰影，絲絲隨同杭特的抑鬱，探究一段女性因毛骨悚然而突顯意識覺醒的「重生」之路，《吞噬》有其以「異食癖」為首的劇情推動概念，稀鬆平常的冷調走勢，但在吞食異物聚焦了的若有似無，讓氛圍很安靜卻襲來了異常的驚悚氣息，物品愈吞愈有危險性，除了捏一把冷汗，還很有體感的自覺喉嚨跟著不適，沒有血腥噁爛或刻意，《吞噬》取靜注目鋪陳的緩而巧妙，便將吞食當下的奇詭、不安及驚愕，以最純粹的寫實印象與感官影像展現而出

《吞噬》的故事不複雜，但在主導典雅柔和的慢性敘事及視覺鮮豔裡頭，反而和激烈的核心主題碰撞出反差對比下的抑鬱心酸，或許文本單純了些，可隱喻視覺、主旋氛圍到慢條斯理的角色詮釋，《吞噬》都的確是部富有巧思及深意的電影

拿懸疑和驚悚談論《吞噬》，似乎文不對題了些，畢竟電影沒有給出疑惑要觀眾去抽絲剝繭些什麼，驚悚之處則在前半段少數吞食危險異物以及後半些許見血、開刀鏡頭可說是怵目驚心，其餘，《吞噬》跟懸疑或驚悚倒沒太大關聯也並不是故事主調

而電影的劇情架構簡易且敘事緩慢細膩，稀釋生猛畫面或噁心元素，亦輕輕慢慢的將吞食硬物的平靜和掙扎給拍的緊張悚然，一段口腔鏡深入喉嚨探照食道夾取物體的橋段，實在真實且令人難以直視，看得喉頭都不免俗的跟著癢了起來，一分一秒的情不自禁及苦痛，皆步步驚情的將杭特的心理因素與情緒帶動寫入了觀眾的內心，盡情呈現了豪門生活的辛酸血淚，另外，有關異食癖是對於非食材的物體產生吞食的心理滿足，儘管病況沒有加以闡述，卻也成功的暗示了豪門婚姻的迫害和壓力，是多麼的劇烈

異食癖或許是病，但寂寞不是，而《吞噬》以此為題材，將角色的心路歷程具體描繪而出，藉由鋪排孕婦常見的食冰癮做為開頭，慢慢帶、慢慢引，順遂牽動了主題發展的伊始，杭特被父權社會壓的喘不過氣，既懷背叛、控制，又深陷寂寞的淵源苦中作樂，進而受異食癖吞噬，瘋狂、惶恐卻也充滿言不由衷的無奈現況反射，在兒時醜惡真相的襲捲之時，只有再坦然行走一回死陰之地，才有獲救的可能，那場跟「摧毀」杭特一生的人對話的末端戲，精湛釋放了幾十年來的悔恨，為杭特帶來了終於問世的心靈重生，直至放下一切踏上自己的旅程之時，彷彿超脫了父權世界的陰霾，給予社會重重的一拳，心態自若，找回了自己的天地

男人是加害者，不論是摧毀過去或現在，而兩位男性不約而同的生日設定，更在裡頭進行了一輪非生非死的思緒辯證躁動，層層的諷刺，帶來了濃烈的反動情緒狠勁，始料未及，讓一路觀賞《吞噬》到最後，那種戰勝所有不公體制的釋懷感觸，成了電影最殘酷卻也痛快的紮實醍醐味

美國新銳導演卡洛米拉貝拉戴維斯執導首部劇情長片，《吞噬》的題材以特殊病症為切入點，進而延續深入拆解了女性心靈世界的分崩離析與父權下的委屈求全心境難耐，杭特嫁入豪門後，偌大偏僻的地位豪宅，總是孤處在家無所事事，老公回家也都心不在她，孤寂延展，因此偶然觸發了杭特吞嚥異物的癖好，卡洛米拉貝拉戴維斯藉由典雅的色調、溫柔的敘事步調，甚至獨立於世的郊外豪宅，強烈的內外差，象徵了杭特飽受孤立的內心憂愁，讓異食癖的出現不止恐懼更讓人加倍心疼，癮頭一來一時難以自拔，適時懷孕的杭特固然備受呵護，然隨著吞嚥慾望的失控擴張，《吞噬》關於婚姻關係的病變走樣也漸漸發酵，丈夫瑞奇的萎頓，夫家的偽善、猙獰和大男人心態，日益無所遁形

卡洛米拉貝拉戴維斯將《吞噬》打點的惶恐無助，不需太過刺激的影像渲染，《吞噬》用日常的弊病、夫妻的荒腔走板再到既定的印象，熟稔嫁接成一道相處上的感情難題，那種共鳴，早從電影開幕詭譎的那一刻起便以滋生心底細思極恐，《吞噬》的攝影調度將佇立郊區的豪宅捕捉的反而讓人退避三舍，空間大內心卻無處伸展的壓力無所遁形，使電影憑藉技術層面的操刀，將平凡的劇本解構的精細出彩，或許少了點娛樂性以及起伏感，可《吞噬》一觸即發的觀影吸引力仍時刻利用其視覺氛圍的迷人及劇本的編排有佳來引人投入其中，驚恐慌亂，卻又徹底的生成了一股不言可喻的情緒魅力，小巧精緻的《吞噬》，的確精妙入神

海莉班奈特詮釋的杭特，有大半時間的電影幾乎都是她的獨角戲，甚至即使有其他角色，可表面和諧言語心態卻尖酸刻薄的勢利擠壓，也一再丟給了海莉班奈特必須以神情口吻細膩顯現內心變動的演技需求，所以要說全片是為海莉班奈特自成一大支撐敘事的中心，實是千真萬確

就這點而言，選擇海莉班奈特是個巧妙的安排，她不算是一位很知名的一線演員，參與過幾部如同《絕地七騎士》、《私刑教育》或《列車上的女孩》等主流電影，可她清一色都是畫龍點睛作用的配角，這回於《吞噬》，是她少數真正主演的作品甚至有著挑大樑的獨場戲，因此讓人能夠一窺海莉的演技究竟到不到位，不過，也因海莉的表現真的相當優異，所以才可惜《吞噬》仍舊是一部能見度確實不夠高的獨立製作，恐怕對海莉浮浮沈沈的演員生涯起不到太大的變化

可就我們有幸看到《吞噬》的觀眾來說，海莉班奈特細微的心靈及憂鬱的神情，把嫁入豪門又即將喜迎子女的杭特之孤冷、壓抑、心神不寧的冷冽詮釋的極好，冷冰的外貌使劇本步步堆疊、匠心獨具的婚姻女子，日漸走向反動、釋放及超脫的自我未來，那絲絲蛻變的口角一顫，觀眾似乎方能直接穿透進杭特的心思裡頭，看見他的情緒心境，並跟著緊張、心煩、擔憂、苦悶和共鳴，一點一滴的流露婚姻控制的不安、枷鎖及封閉，進而慢慢受到異食癖感召無法自拔的對金屬物品有絕對吃下的執念，那股有點抗拒、萎縮卻無法抽離的慾望，吃入後逐漸上揚嘴角轉為喜悅與自豪，海莉班奈特將這些超越常理的心理狀態隱喻語言之恐懼，無需仰賴影像的光靠神情便使觀眾打從心底的毛骨悚然

《吞噬》不能沒有海莉班奈特，她陰鬱冷漠的面孔在極力「假裝」快樂的生活下，反而加深了周遭的冷淡淒涼感，愈是空虛，讓夫家或眾人對這些疾病背後的不解、指責、怨懟，更顯孤單而諷刺的令人無奈，畢竟夫家的漠視、監視、操弄，都是致使杭特擁有異食癖的緣由阿，海莉班奈特以往雖無太過驚豔的作品演出，但不得不說，《吞噬》的確因她，而徹底的大放異彩

這部表面上彩度鮮亮優雅、私底下黯淡抑鬱的奇情之作以郊區別墅與寂寞主婦為經緯，錯落出一幅精緻簡約的敘事矩陣，人物設定小巧靈活，角色不多，卻個個具關鍵功能，就連看似無關緊要的大馬士革男性看護，他在關鍵時刻的一個舉動，也無疑指涉了另一文化弱勢的同病相憐，丈夫與岳父岳母關心背後的冷落、只為生育和心機角力，更是層層逼得杭特與觀眾難以喘息，將女性嫁為人妻所面對的壓力、孤寂、隨夫的窒息捆綁，幾近洞察的淋漓盡致，面對婚姻的崩潰感、挫折感、無力感，都在一格一格的孤身空間及明亮卻又氣息暗淡的慢調畫面氛圍裡徹底逼出了觀眾感同身受的情緒壓力，可以說，不論充滿挑逗意味的構圖或意外性的文本發展，《吞噬》各環節的穩健、細緻、紮實、驚悚與大膽，都有著令人印象深刻的表達

或許吞噬異物並非直接的核心，但其象徵杭特在家庭裡得不到話語權和份量，只能從吞噬異物裡獲得快感及成就感的父權嘲諷，竟在渲染突破另類出口尋覓直到奔向自由的藍天之時，感受見無以復加的鬆懈與喜悅，異食症仍然為故事提供了密不可分的關鍵隱喻敘事需求，雖然對這個罕見的病症編導一概沒多做琢磨，可在層層枷鎖的一一釋然超脫之下，異食成了讓她解脫的工具，鼓起勇氣，反噬了不願面對的未來，《吞噬》小有驚悚，但更精彩的，是它小而精的對於父權、婚姻與女性的另類雕塑，既深沉、黑暗卻也迷人又陶醉，佈滿心理學探索的足跡，儘管少了一點暢快的娛樂性，卻讓作品，實地綻放出了許許多多紮實的人生哲學思量，這是《吞噬》，最為透徹微妙的驚奇成效