光影方程式

謊畫情人 | The Burnt Orange Heresy

空有細緻韻味，本體卻實在不怎麼高明，《謊畫情人》以藝術家及評論員為底，不僅說著評論者與被評論者相互共生的存在關係，甚至傑出的評論者還有可能將死的描成活的，讓原本一知半解興趣缺缺的藝術體裁，化為爭相掠奪的瑰寶，其中不乏亦迸發了說話的藝術，而劇本核心也以此做為開展，究竟評論者妙語如珠的說個不停，評論的是藝術，還是只是比較能言善道的騙子？

終究所能看到的是，評論者和被評論者依然的勢不兩立對立層面，處處充滿著不發一語、不嚴而厲的無聲交戰，逐漸的，兩者共生(沒有藝術就沒有評論者，反之亦然)的體系被質疑、被毀滅，也因人的行為而徹底的瓦解，創作灌輸了作者的理念，但在成品上，本質是死物，人卻是活的能夠盡情創造話語，真不真心也不得而知，有人會打從心底為自己崇尚的藝術評論發聲，卻也可能有人會以此招搖撞騙只為了名聲，然而當一個人深深跌入谷底又慾望席捲，初心便已不再能那麼清澈，《謊畫情人》明顯在各種激情關係中欲意洞察並諷刺藝術和評論彼此善變的不穩連結且不易有所互惠的事實真相，卻在文本敘事的呈現裡，缺了足以輔佐的力道及塑造，儼然讓其顯得平淡無奇的，僅是滑過為止不帶太多風采

由吉塞佩卡波通蒂執導的《謊畫情人》，劇本意念本身頗佳具有意識的精心玩味，穿梭流動於詹姆士和貝倫妮絲的邂逅情感中蠢蠢欲動的性張力與危險關係，逐層的於故事進程遞增遞減分崩離析，分明一展詹姆士為了名利能夠不擇手段失去理智的黑暗性格

一位渴望愛的女孩遇上一位遭受重創一有機會便被上位沖昏頭的男人，一蒙蔽一欺騙、一甜美一和善，《謊畫情人》的確在氛圍鋪敘之引導，讓有上帝視角的觀眾慢慢的為他們不真誠的關係而擔憂，並為貝倫妮絲單純的毫不知情感到痛心循序漸進下，細膩雅緻的打點好詹姆士及貝倫妮絲破碎的一趟路途，且以這段感情影射了詹姆士的評論家身份和被評論者的藝術品之間，同樣只有利用及背叛的價值，無論藝術品亦或是貝倫妮絲，都在一點一滴的名利誘惑下，從摯愛的高度化為了犧牲品的低標，愛情本該是一門藝術，於此卻形同商品，擺置在貪婪的面前，叫人不勝唏噓

電影在吉塞佩卡波通蒂的編導處理下，緩緩前進細細揮發，將詹姆士置於中間，貝倫妮絲和藝術品竟畫上等號的相互對照，窺探詹姆士從一開始的壓抑到後來的貪戀瘋狂，是如何成魔並因而拋棄他曾經真心喜愛的人事物，行經落迫之地，一有機會就貪了起來，寧願不擇手段殺人放火，也只求一回成名再起

《謊畫情人》的人性陰暗解構，驚悚卻也不得不承認，人的劣根性就是這樣，一再令人毛骨悚然，面對自己喜愛的事有利用的價值就利用，面對這麼一位完美的女孩相伴，也可因對錢財的癡迷痛下殺機，吉塞佩卡波通蒂運用一種慢步調的節奏輔以林間大宅的自然美意，詮釋出寧靜暗藏的隱隱不安，以美術號召，電影在場景質感上也像是藝術品一般唯美，實則更突顯了當中的醜陋貪婪無所遁形

只不過電影還是好可惜，總是想說角色心境演化，卻又都像是口說文言文一般，講的詩意但最後仍不知角色的心為何物，無法讓觀眾在如此抽象的示意間感受到角色的靈魂，蒼蠅的諷刺走向暗示亦在劇本慢而慵散的結構中僅是點到為止，而卡瑟迪邀約詹姆士的原因本就不懷好意，結尾彼此看似知曉一切底細卻又不明說的讓罪惡沉睡，只得看見兩人埋下惡意並踐踏生命、人性和財物之上享受各自出賣心靈換來的榮耀，這基本應是一個非常黑暗陰鬱且邪惡的收束，卻因故事未能細膩妥當的書寫角色與心境走入，恍惚到尾聲的情況下就是它沒轍真的發揮出原本要有的效果

其實，吉塞佩卡波通蒂也算是把《謊畫情人》打點的有它的一定魅力值所在，講人性、說感情也訴貪婪，更不用說還有伊麗莎白戴比基這個迷人指數抵所有的亮眼女星加持，只是想說的也樣樣都說的不夠好，這就是直接的問題所在了

劇本不怎麼高招，導演的手筆溫順唯美恰到好處可也不足以支撐起慢但過於意識的文本塑造，仍是使電影稍嫌乏味，不過高興的，我們有了克萊斯邦、伊麗莎白戴比基、米克傑格與唐納蘇蘭德撐場，讓作品的脈絡意念，無時無刻化為花火，徜徉流通在每個角色之間感受其中的萬千情緒，滾石主唱睽違20年再登大銀幕，米克傑格的演出意外的極有渲染力，老來卻魅力依舊，帶點邪氣的面孔於咬文嚼字之間，屢次穿透出不寒而慄的陰風陣陣，找他來擔任主導者反派一角，再適合不過，尤以結尾詹姆士的惡意看似無人知曉，卡瑟迪卻其實都知道，只是兩人的目的都達到了所以選擇狼狽為奸，那股惡頓時昇華，貝倫妮絲的善與純在她的逝去之後將永遠顯得愚笨，而電影沒能使結局更怵目驚心，但米克傑格陰險的演出補足了劇本的不能，讓散場之後的心靈至少仍留有一定程度的感慨，雖然戲份來說只有頭與尾不算太多，可每每出場的氣勢都餘悸猶存，的確令人驚艷

唐納蘇德蘭就有點可惜了，戲份只比米克傑格多一點點，但也沒得什麼發揮，一個老好人的隱居藝術家，僅僅在與詹姆士對答時以笑口穿透出他對評論家的尖銳和不滿，表面不走針鋒相對反而在內心勾勒出彼此身份的勾心鬥角，可跟著貝倫妮絲卻也意外的合拍互訴真誠，綁在一起，皆是加劇共成受害者的悲哀，唐納蘇蘭德的演出還是有力量，只是相較主角之下，明顯不太具記憶點

而克萊斯邦和伊麗莎白戴比基則就真的很出眾了，克萊斯邦起初把一位失意的藝術評論者詮釋的優異，在一場把死的說成活的課堂講師戲，乍看之下將藝術品和評論家互相需求的等價說表達的實際，可愈到後頭，愈是逐漸推翻等價的關係，只剩人本濫用妄為的貪婪，克萊斯邦早在課堂戲便細細穿透了不安好心的騙徒姿態，隱隱作動在那謊言的佈局裡頭，遇上了美麗甜美的貝倫妮絲，本來有了一點心靈上的慰藉與依靠，卻仍在利益誘導下走向滅亡

克里斯邦從頭到尾帶著的一絲氣息，彷彿猜不透摸不著的一個人，愈是神秘也就愈加危險，層次式的將詹姆士喪盡天良的成魔之路給寫實的呈現於觀眾眼前，和戴比基糾結互動的引力火花，直到最後一秒的支離破碎，也代表著克里斯邦善的心境人性，已在潺潺誘惑的流水之中，悄然的徹底逝去了

伊麗莎白戴比基的部分，貝倫妮絲是電影中僅次於隱居藝術家傑諾戴尼的善良要角，只是在這樣一部雕塑貪戀成形的電影裡，貝倫妮絲和傑諾戴尼這等好人則都沒有存活下來的命，貝倫妮絲的死藉由戴比基迷人的演出，我們顯得惋惜、驚駭又不捨，而這強化了著魔名利的可怕，足以泯滅人性，不過在貝倫妮絲退場之前，這個角色真的是全片看了最討喜活潑的唯一角色了(雖然也是好人，但傑諾戴尼太死氣沉沉了些)，就不用說開場十分鐘的全裸激情戲讓我們再一次的見識到了戴比基白皙纖瘦卻上圍傲人的外在魅力(甚至電影裡最多的造型還是居家輕薄透光的衣服，身材曲線表露無遺實在令人大飽眼福)，整場貝倫妮絲這一位無有任何邪念只是因黯淡過去而渴望愛的女孩，挑逗之中又存有天真無邪甜美氣質的神情，撩撥人心，要叫人怎麼不為她著迷

同時的，在和詹姆士的相處到傑諾戴尼的談心，兩組對照，得以知道貝倫妮絲要的一直都很純粹，卻好死不死遇上了惡魔斷送一生，使觀眾絕對備感心碎，也於一善一惡的蠢蠢欲動裡，窺見最惡的面貌，伊麗莎白戴比基可愛破表的純是種映照，反映在黑暗之中的光芒，可直至最後也不得不任由黑暗的吞噬，貝倫妮絲突顯了貪婪的人性和代價，因此她的死成為了電影中最讓人惋惜的後果，但伊麗莎白戴比基的魅力鋒芒無論如何，同樣照耀著《謊畫情人》，有了戴比基，電影便只有無止盡的璀璨

很多人可能都是衝著伊麗莎白戴比基前來觀賞，當然一部分我也是不例外，只看伊麗莎白戴比基，不得不說還真是滿足，與克萊斯邦做為主演，無論偶遇在迷人的邂逅氛圍，或是逐一堆疊情感，即使兩人的刻劃都少了足夠的描繪，但在演技使然底下，情慾火花仍密佈於整個場域，而後續的狂戀或者是因貪婪慾望而毀滅的彼此，則亦都有了其可看性的輔助撐場，全片一開場身材纖瘦卻極為有料的戴比基大尺度情慾戲早就已是令人臉紅心跳心動不已的揭開了一場註定崩壞的情人關係，然就算整體並非全然的情慾也在後半段的情節逐漸迷失，可光看戴比基迷人的淘氣演出一切也都值得了

至於一位因愛沉淪的鄉村女孩搭上為了名聲慾望隱藏的落迫藝術評論家，從情節和角色發展來說，反是比較沒什麼特別的了，類型上的普遍，促使相對做的比較不好的《謊畫情人》實在只有單調可以形容，空有角色魅力卻沒善加利用角色們的議題伸展潛力，純有挑逗激情的處境卻只是徒增薄弱的關係構造，欲訴藝術和評論者的雙方處境觀點也不夠強而有力，人性貪婪的轉變則過度一廂情願，實在的，《謊畫情人》在整體上的編排都沒有太多細膩的營造(除了場景和氛圍上)，著實未盡如人意，加上也非絕對新意的題材，導致最終仍是偏向平鋪直敘的唯一結論，不過，如果只想看伊麗莎白戴比基，仍是值得推薦，畢竟電影本身依然有它的可看性論調，只是可能不是那麼耐看(當然，不包含戴比基)就是了