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婚姻大崩壞 | Downhill

如果不能為彼此著想照顧，那婚姻的意義還能是什麼？出乎意料的平淡簡單，我不確定這樣子的拍法對作品本身是不是一件好事，但對我而言，我覺得不行，描述婚姻分崩離析的創作如此之多，看得出來《婚姻大崩壞》無疑操作不相干於現實或不常見的狂想來描述一段姻緣破碎、矛盾、衝撞，再到磨合重修的萬年哉問，儘管其他手法用得當能夠有更好的節奏、娛樂性及力道張力，《婚姻大崩壞》從而選擇最簡單接地而寫實的小病徵做為裂痕開端去尷尬、冗長、無奈和傻眼婚姻當頭的種種一切，而這些卻更都是在觀看《婚姻大崩壞》時會有的親密感受

我不得不說，針對現實的夫妻尷尬狀況、冷戰，以至於死不認錯硬想爭個輸贏，最慘的是孩子還總被拖累下水的無解情境，於這些之上，《婚姻大崩壞》的確夠血淋淋的真實了，但連那份抓狂的尷尬與影響到周遭人士的家醜之丟人現眼也毫無修飾的釋放給觀眾看的同時，落的《婚姻大崩壞》儼然別無他法，只能夠帶來平鋪直敘且了無生氣的唯一成果了

片長1小時26分鐘，扣掉片尾也差不多1小時20分而已，觀影前覺得竟然那麼短，觀影後發現其實反而還太長，男人女人的心理差異，在婚後也不致有太大改變，做為出發點，男女方分裂之後的單獨行動，勾勒了他們追憶青春年華的魅力以及時光飛逝後的憤慨，不管是氣頭上的情感越軌亦或是年輕年老的心理壓抑對照，甚至是婚姻性事二分為一的眼界大開價值辨證，《婚姻大崩壞》下了功夫，在婚姻即將瓦解的當下欲意梳理出一套對結婚相處共組家庭的敘事註解，有些仍然講到心坎裡，但絕大多數卻都像是乍看合理化的歪理(那一套跟丈夫以外的人性愛只不過就像是手碰手等部位一樣平常的謬論我想大多數人恐怕也難以感同身受)

自個猜想電影中安排的歪理可能是以黑色喜劇的方式在後頭彼得試圖挽回認錯並說道自己沒有理由可以「合理化」他拋妻棄子的事實之時，是自嘲著「合理化」某某本身就不合理或已被抓包還強詞奪理的事物是不必要而荒唐的，並於最終總結出「婚姻就是要真情相對實情相待」的勸導式寓言，同時增加一點地獄幽默般的苦笑，又或許有意以差異來闡述婚姻可以不必被框架限約的去玩弄每個可能性，不過老實說來，這套在已經乏味成形且又於荒唐喜感或嚴肅敘事之間搖擺不定的《婚姻大崩壞》裡頭，只留下了毫無說服了的不知所措及一頭霧水而已，不如再刪去些贅戲還可能能夠再流暢一點

奈特法松和吉姆羅許執導，《婚姻大崩壞》的劇本本身很純粹，背景移師至奧地利，大場面俯瞰遊走的運鏡淋漓盡致的呈現了白雪皚皚之美，這，是所剩不多的微小可看性，電影格局小，更可以說是沒什麼野心也沒什麼好講的，一場家庭旅行因著一次雪崩意外丈夫自顧自的逃跑，因而延伸出婚姻之中隱隱斷裂的絲絲毛病，這樣一個簡單的故事和議題，在兩位導演的手筆下無從發揮出什麼深刻的探索，最後僅僅只有類似聲樂的配樂、奧地利美景和演員的表現(就算角色真的是相當顧人怨)能夠予以觀眾一點慰藉

要說夫妻關係，《婚姻大崩壞》沒提出多與眾不同的說詞，就只是寫實的能夠對應社會夫妻關係而已，既然是已知的可能性常態，又有何必需要《婚姻大崩壞》的寓言？而在角色處理上跟劇本一樣尚稱平平淡淡，是威爾與茱莉亞勉強撐了起來，但為數四五人，卻有些角色的龍套不知道究竟是要用來做些什麼的，通常彼此對話所渴望製造的衝突、笑料及辨證以至於勵志取暖，最後都淪為尷尬收場歪樓歪到一個天邊去，不知怎麼搞的，令《婚姻大崩壞》的觀影真的無趣到極點，即使要走個藝術片的調性，竟又渾然不知藝術片並不只是節奏緩慢、片長短小、轉場美麗又對白極多而已，最終畫虎不成反類犬，難過到的，還是進場捧場的觀眾們唉

當威爾法洛與茱莉亞路易斯德瑞福斯湊在一起同框共演，本應覺得能夠精彩可期，然而事實上卻不是如此，首先呢，其實他們兩人穩紮穩打，扮演起夫妻仍屬稱職，威爾收起外放的喜感，詮釋了自私、無心又厭惡的疲憊大叔父親丈夫，而茱莉亞的家庭主婦大媽則宛若普通的妻子，有點神經質的令人無言，一對夫妻，威爾演出了一個男人不論何時都像個小孩一樣的幼稚厭惡，茱莉亞便是演出了一個女人在家庭之中總把家人放在第一位，可即便是一點小事(劇中的雪崩算是大事了)，女人還是很看感覺的生物無論妳活到了幾歲，兩人搭檔，為爭執答辯的安排更添了寫實的僵硬和尷尬，可是重點就在這裡了，連角色設計都那麼的遵照一般男人女人的對立面，放置在一個足夠現實的平淡鬱悶之故事框架裡，那個角色實在不可能有多吸引人，即使後來威爾的角色彼得真的有在反省並試著慢慢挽回妻子與孩子(夫妻吵架影響著孩子的心境不能小看，陰影生成後事情可是非同小可呢)的信任，但根深柢固的大人慘樣也無法讓他的角色有更進一步的討喜(威爾法洛的作品我還是好好期待NETFLIX的《歐洲歌唱大賽：火焰傳說》就好了)

茱莉亞的妻子則有夠像是我們都有同感、喋喋不休的媽媽形象，整個聒噪看下來更不可能有多少好感(有不少笑點想以此延伸，但拉的老長拖時間且沒重點的對白帶來的僅有尷尬)，甚至不用提那兩個打打鬧鬧的小孩，不需要他們的時候讓他們靜靜待著不好嗎？整體下來固有共鳴角色卻不慎討喜、婚姻寫實上本就枯燥沉悶的寫實劇本、無奈尷尬的對白安排，就算威爾法洛和茱莉亞路易斯德瑞福斯的詮釋都還算過得去，冷戰碰撞的對峙緊繃感也的確如現實一樣難耐，可這些都無法解救《婚姻大崩壞》註定成為一縷悲劇的過往雲煙，探討一段議題之前沒有將故事本身的元素先打點好，換來的終究只會是迅速遺忘的黯淡遺憾罷了

《婚姻大崩壞》不是一部喜劇，差多了，而是一部真的有意探討婚姻為難是非對錯的電影，有時候，家人要求的不是你不能有自己的私人空間，而是既然在一起，也一起出來玩了，你就應該要好好的替家人著想才是，自私與大義一直是一段關係中難以準確捉住的分寸拿捏，而《婚姻大崩壞》有意往這個方向發展並訴說婚姻裡的各種大小疑難雜症，卻在頻頻亂了套的節奏裡，走向了行有餘而力不足的荒誕，直接導致沒有半個議題能夠真正深入人心，幾近照貼寫實直白平淡的劇本、煩躁的角色形塑，整體雖是料理完整，但悶的讓人昏昏欲睡難以下嚥，沒有任何的高低起伏，就只是平鋪直敘、照本宣科了婚姻生活關係，落得了徹底無趣的下場

要喜劇不喜劇，要嚴肅又總是顯得莫名其妙，英文原名「Downhill」本是意指婚姻的步步下坡宿命，也特別以少數的可看之處--奧地利的雪國美景之滑雪之旅來隱喻婚姻的不斷滑落，殊不知，這也恰好吻合了電影從開場之後便一路「往下滑」的創作品質，《婚姻大崩壞》既垮拖又乏味，讓本來能有不錯的婚姻命題發揮到頭來只能是無法常駐於心的文本工具，若說這樣平平淡淡，闡述夫妻問題又僅僅點到最表面的電影是婚姻寓言的話，我不如回頭再看一次《控制》，反而還真的比較要來的擁有警惕自省的驚悚作用