光影方程式

極速快遞 | Special Delivery

該死！心情煩躁但看到一部絕好的作品，整個人都美麗了起來！1/28號新作首部電影就看到這樣一部方方面面精彩絕倫沒什麼可以挑剔的作品，這運氣已經是神明保佑了，即使是主打娛樂的爽作，要真能成為優秀的娛樂之作，你的「本」理當也不能太差，要不然，現在「爽片」的意義似乎被扭曲了很多，好像過於氾濫的只要說一句「爽片嘛，不用要求太多」，就彷彿能夠為電影開脫它事實上很雷的罪名了，娛樂電影、動作電影、特效著重的電影，就只需要爽？那爽又要怎麼定義？如果從頭打到尾但劇本不知道在幹嘛，鏡頭晃到你會吐血，那這樣，就符合我們對爽的定義了嗎？說著「爽片嘛，不用要求太多」，是否在這句話的背後，隱藏著自己步履蹣跚走出影廳滿腦白眼不知該如何評測的空虛呢？

只要爽就好，而這事實上並非如此，要如何成就娛樂爽片？只要有滿滿的動作和一股腦的特技效果？錯！你還要有一個值得信服並左右人性思緒的劇本、討人喜歡牽引情感的角色，對於劇本、鏡頭調度、拍攝至視覺概念以至於扣人心弦的感動，都仍是必備條件，你要先能夠被「投入」，才能從感覺中獲得「爽快」，是的，爽片不是可能只要一兩項粗暴的動作或特效好即可，爽片的建構訴求跟劇情片、喜劇片、恐怖片、愛情片都一樣，要先有「本」有適當的「情境情緒」，才能匯流到那一個娛樂爽作之上

而本週產生了絕佳的一個例子，就讓既是絕嗨爽作新高度同時又具備複雜深情情感以及社會墮落貪腐探討的《極速快遞》來為你示範，什麼才叫做合格的娛樂爽片！一點都不誇張，在朴素談面前，馮迪索都不得不稱呼一聲大姐，《玩命關頭》不需要走回老路，只要像是《極速快遞》這樣的呈現手法，《玩命關頭》絕對不會落得如今的罵聲連連，《極速快遞》不搞太花俏的娛樂走勢，穩穩的照著車庫娛樂這回一點都不唬爛的「開春最強動作鉅獻」，以純粹悸動的飛車、犯罪、警匪、公路到動作殺神混合體，契合出一部快節奏、料不到的娛樂電影，同時也不愧對出身於韓國的拿手好戲，「劇本架構於社會時事」，那開頭特別註明的「本片純屬虛構，如有雷同純屬巧合」就是一個非常明顯的時事幽默諷刺，動作片那麼多，為何要刻意的多標明這一句話？

觀眾愈往下看愈會知道用意，因為相較於其他動作片來說，《極速快遞》不僅動作俱佳，它在反派的設計上，也是緊跟潛藏於檯面下的黑警掛鉤持續進行，而黑警不止在陰影處為非作歹，倘若他還能在檯面上，操控一票白道在不知情的情況下幹些骯髒勾當呢？那掀起的旋風，絕對是巨大的，《極速快遞》便以開頭的自述，引領觀眾繼續往下看，才終於發現此劇本在黑白兩道之間實有格外寫實之嫌，再度回過頭想起開頭的那段自述，不免噗哧一笑，那不只是公然挑釁愈漸腐敗的社會，更是以雙面間諜的方式對社會叫囂「沒有哦我沒有指名道姓哦」，最後在轉過頭來和觀眾咬耳朵說「其實這部電影就是在說他們，這件事你我知道就好」，《極速快遞》只有少量的幽默，可暗藏於創作者及觀眾心靈相通的「觀」與「被觀」的社會影射，是你們與我們和他們之間，那更高明的幽默默契

從頭說來，《極速快遞》的故事敘述專業快遞配送員張銀河只要能拿到報酬，不論是人或物品都能配送成功，但某天在她讓一名男孩上車後，卻讓自己身陷危機……電影如何爽到出水，沒錯，有時候我們看到了一部雷作，我們或許會說「至少」它在某某之處還有些娛樂價值，但這絕對不是誇耀，而是安慰自己，電影其實沒那麼差，倘若可以的話，為什麼不要做到全方位都值得興奮大讚「爽死啦！」的那種發自內心的自豪做為呢？《極速快遞》告訴你，真正發自內心的愉悅，是怎麼一回事，朴素談這次在《極速快遞》中展現痛快、疾速的飛車演技，無所畏懼的行駛在路上的模樣令觀眾都紛紛折服於她的魅力中，而電影裡的主人翁張銀河為了守護孩子孤軍奮鬥的模樣同樣令人心疼及暖心

本質上，《極速快遞》是部充滿激烈速度感的作品，能讓觀眾的眼睛和耳朵都徹底樂在其中，但在隱藏的文本之下，《極速快遞》的劇本為張銀河接獲一個任務要帶領一對父子前往港口搭船出港，因父親早前在惡質的黑幫惡警趙京弼底下做事卻於媒體上大肆揭露打假球撈錢等不為人知的趙京弼髒事，還將其的300億韓元銀行密碼鎖竊走準備帶著兒子跑路，意外被逮將物品交給兒子讓兒子逃跑之後，張銀河便開始了與兒子書元的逃亡旅程這樣的發展大綱當中，仍是做足了韓國拿手的社會議題上之批判與探討，這讓《極速快遞》爽歸爽，卻並不止於一般的爽片而已

撇除上述所說開頭的幽默默契影射史實，劇本中的因應調性到故事格局劇本創作的交融，則以較為嚴謹嚴肅的方式對其表達，包含對於脫北者的孤寂無奈與兒時血腥體現於銀河的悲傷往昔，黑警的惡質黑白通吃作惡則在趙京弼兇殘殺人不眨眼之手筆下淋漓盡致通透政治機關裡頭時常會有這樣的惡徒利用政府的闢護殺人放火無惡不作，以至於被利用的白道警察好不容易靠著線索的追查與趙京弼彷彿有所秘密的隱藏查出趙京弼才是那所謂的殺人犯，卻總在事情過後姍姍來遲的政府機關辦事效率，甚至連韓國長期受人弊病的運動賽事打假球問題，都不吝於成為戲份不多可有如麥高芬一樣推動劇情的高明抨擊

而這些探討或影射黑暗邊疆的穿插，皆藉由角色精實的深入，烘托出悲傷、憤怒、喜悅和溫情等百樣情感，不脫離故事核心的環環相扣，更顯作品本身一氣呵成的流暢結構，與動作戲的互相契合，致使《極速快遞》由文到武都如同節奏疾駛卻穩健而不會過快或過慢的靈活飛車一般，導演朴大民即是那位掌舵車手，為這台豪華、好玩、有趣、深情又滿載對於大韓民國之責難的頂級豪車，開往了沒有極限的爽快道路，而朴大民細膩的平衡感（文武之間），令《極速快遞》沒有如此逼近完善的厚度都是毫無可能之事呀！

《極速快遞》由導演朴大民操刀執筆，以爽快的原則，俐落打理出這一部幾乎沒有什麼太大問題可以挑剔，節奏快速單刀直入又凝聚豐沛速度快感，以至於情感面、自我對視與官僚批判，讓《極速快遞》不止痛快，還是能夠更深刻一個普世層面的動作娛樂佳作，充分展現出電影本身能令人身歷其境的精髓，新穎不落俗套能帶出角色背景曲線並相輔相成出溫情的感動之故事內容和精彩兇猛燃燒不斷的動作場面，從頭到尾都令觀眾無法移開視線，看得是令人痛快無比！

比《玩命關頭》還紮實震撼亦真實的飛車場面甩尾飄移甚以鬥智力的把玩，猶如《無名弒》翻玩地形、信手拈來的工具成武器和一暗一明堆疊出的角色輪廓勾勒而出的緊張殺氣感，爽快、血腥、拳拳到肉，好看至極！轉於文本身上，銀河在男孩書元身上看到兒時的自己而從不願插手到逐漸在乎保護的兩人深刻書寫層次，以至於抨擊批判堂而皇之描摹政府公家機關老鼠屎的陰謀黑暗，以及對於脫北者的歡欣救贖輔以公道，朴大民能將那麼嚴肅或感性的議題，串接在這部以爽為名的動作電影裡頭，並且於切換銜接之時還絲毫流暢搭配得當，速度詮釋出果敢、議題揮發出觀眾的愛恨情仇，成就一個娛之上仍教於樂的高度感受，時時刻刻都為《極速快遞》，捎來了屬於這部電影如此具有魅力，那最完美的寶藏

同時不得不提，電影貴為爽，但動作場面是必要時予以而已並非一連串的只因打而生，這也是爽片必存的認知，而在那些非熱力四射的震懾時刻，有時如同大女孩和小男孩之間的俏皮相處時刻寫入兩人羈絆關聯的生成、有時播放著輕鬆的歌曲宛若心靈公路之旅的在車上寧靜片刻給兩人更加理解在乎的情感盡在不言中、有時也在不經意的爭執至危機之下突顯銀河與書元已經相知相惜的溫厚手足，那股徹底著重書元和銀河，從兩人出發慢慢堆疊患難與共訴真情，並重疊彼此近乎相仿身世的對照，致使到了電影後半段你不可能不對他們倆持有深層的情感依戀，你不會希望他們其中一人發生不測，因為導演已經妥善的在事與事之間，讓觀眾愛上他們兩個一大一小的搭檔了，所以接下來的前後夾擊以身或以車殺出重圍，你擔憂著角色們的安全而緊張，自然而然的那股角色們反殺制裁反派們的橋段，就生出了那個「爽」，你將為此大呼過癮，不只是你愛的角色還活著，更是因為他們不僅救了自己、彼此，還有觀眾的心而倍感痛快至極，導演再到演員，甚至是情同銀河家人的白鋼鐵廠老闆白社長與風趣溫暖的阿希夫，都為電影的說服形塑了至高的情境，觀眾最後會很喜歡的白社長，導演也知道，所以安排了他的死亡，亦是必須的轉捩點，順水推舟替銀河的大殺四方徹底激起觀眾憤怒連綿出的爽爆知覺（銀河替同樣喜愛白社長的觀眾虐殺混混們）

同樣不用說，反派有著警察高官的身份卻濫用職權暗地裡殺人放火，觀眾對於「竟然是警察還那麼可恨惡質」的人設，希望他們受到嚴厲制裁的心，也促成了最終一個「爽」的誕生，所以，爽片簡單嗎？《極速快遞》給了主角到配角再到反派完整雕塑的背景因果才能得到這個「爽」字，所以別再以為只要一直打或一直爆炸就是爽了，爽的最高定義，《極速快遞》狠狠的告訴了我們和創作者們，強悍的爽片，應該是怎麼誕生的！導演很精心的佈局並懂得他的佈局會讓觀眾擁有什麼樣的情緒，當執筆敘事手法順利達成目的之後，要操控觀眾被帶走的那個情緒就很簡單了，而觀眾也將甘願放手情緒受到操控的，於電影結束後，無不為這部電影搏得了巨大的掌聲

以《寄生上流》中「潔西卡老師」的角色再創事業高峰的朴素談，藉由《極速快遞》首度挑戰高難度動作戲，展現截然不同的演技魅力，不僅是可愛甜美多些傲嬌而已，朴素談在《極速快遞》中身手矯捷俐落的模樣，必定令許多觀眾驚訝不已，她竟這麼會「打」，過彎甩尾彷彿行雲流水，一把螺絲起子快狠準的直擊要害翻轉再下腰的動作場面至飛車鏡頭，集合甜美與帥氣於一身，很難不臣服於她的石榴裙下，世上竟有如此完美的一個人，開場的偷渡客起先懷疑女生能不能讓自己安全生存，後則大為改觀嘖嘖稱奇欲意拉攏，朴素談的魅力貫穿全作無法小覷

同時的在細膩演出方面，則和同演《寄生上流》的家教學生童星鄭賢俊二度合作，一次意外的相遇營救到在彼此的身上看到了自己的影子而不捨、相惜到成為好友，緩緩的透過事件的堆疊，建立且演繹出了絕佳的情感角色刻劃，談到鄭賢俊這次在電影中展現更豐富的情感演技，不僅是嚴肅或傷感悲痛的可憐，身為男孩的調皮、自大，於他所吐出的率真逗趣台詞，也定調並左右了故事的氛圍，展現了無可取代的存在感，鄭賢俊孤苦無依，所以需要依賴「張銀河」，努力展現出絕對無法離開對方的演技，並持續推演兩個角色們一個「被需要」，而一個是「需要去需要」，到最終成為了「彼此的需要」的堅貞關係，令人動容，因是二度合作，所以即使是一個大人一個孩子，其中所展現出的默契真是不在話下，後期那所渲染出朴素談和鄭賢俊奮不顧身拯救、在意彼此的可愛又真情的互動，亦為本作增添了更豐富多樣的元素

特別的是，《極速快遞》以女性角色作為電影的中心人物，朴大民以想拍攝以女性為主的動作電影為方向去構思這部作品，率先思索了車神專業人士疾駛的模樣，並進一步去思考那樣的高強人物在什麼樣的情況下會賭上自己的性命，於是就安排了孩子的角色，原先看似八股，好像女孩心中最軟的一塊就一定是孩子這樣的母性本能刻板印象之安排，卻反而在《極速快遞》於主題上的實地發展走向起到了與原先截然不同的水平，在過去以女性和小孩之間的故事結構作品中，總是會強調「母性」這個概念，好像潛意識仍在說無論如何強大的女人，終究會是必須成家生子的這種貌似翻動刻板仍在最後定義刻板的女性主義偽性別創作，朴大民慶幸從未想要朝這個方向走

《極速快遞》一樣有小孩、有女強人主角，但導演的重點，則是放在了兩人成為朋友的過程，並在角色上加入了脫北者的身份還有父親遭遇死劫的背景，互文著彼此自小即傷悲血腥的身世，在「看見自己」的投射還有「同理至同情」的心境表現之下，使得《極速快遞》走出窠臼和時代，讓女人與孩子的搭配，也能成為如同友情的萌芽存在而不只是「母」與「子」的既定關係，憑藉著朴素談與鄭賢俊完美並互相扶持的角色演出，最終，兩人脫胎換骨各擁新生，卻仍是非常可愛令人欣慰在乎著彼此的好友，予以《極速快遞》一個雨過天晴的溫柔結局，血腥過後，這真的是最棒的收尾了！

《極速快遞》非常好看，韓國開篇並旋即奪得票房大位並囊獲了爆炸性的好評口碑，但沒有親眼見證，確實無法理解這部電影，究竟有多令人驚艷，而如今確實的，《極速快遞》出乎意料的非常精彩，節奏明確緊湊凝聚速度感卻在敘事上細心的抓取而不過快，打點好角色劇本之脈絡，連結於後半部更顯心碎、悲憤及患難與共而重生的感動，於開場即大秀張銀河幾乎出神入化的開車手法狂又穩，同時以車「算計」的逃脫計畫亦屢屢使觀眾大開眼界出其不意，總能切合韓國或者普世社會弊端的議題寫實面探討去為電影作品的概念之外營造出另一層細緻且別出心裁的意義，也是我之所以愈來愈喜歡並欣賞韓國電影的其一因素，《極速快遞》工整好看，又爽又嗨，電影開篇那主題旋律一下便整個燃了起來直接贏在起跑點之上，動作場面人車合一或分離，都於流動而聚焦的鏡頭跟隨，充滿了速度感及力量感，「速度與激情」，應該由《玩命關頭》易主給《極速快遞》才對

最後，當我們曾經以為電影會就這樣哀傷收尾之時，觀眾與書元隨之獲得了救贖，這才是這部終究算是慘不忍睹（白社長的犧牲）又恨意高滿（對於政治機構投入了一半的不信任票）的電影和兩位已經夠苦的角色們，應得的歸途呀！最近看到如此多元、痛擊、爽快、剽悍，又具社會意識傳遞的優秀動作電影是何時的事情了呢？不如就在春節假期選對一部電影就好，讓《極速快遞》成為你心中那「最近」也「最優秀」的一部動作傑作