光影方程式

明信片謀殺案 | The Postcard Killings

預告宣傳的藝術形式殺人手法，第一時間真是怵目驚心的猶疑該不該看，不過幸好，電影是真的挺不錯，久違的推理驚悚電影，《明信片謀殺案》雖並未全部著重在推理上，甚至兇手是何人到了電影中途也就知道了，編導壓根沒多想以抽絲剝繭的形式慢慢推敲兇手真身，反而選擇用第二條支線來誤導觀眾卻也差不多是把兇手攤在陽光下的去強調書寫兇手犯案背後的點點滴滴，透過藝術框架，《明信片謀殺案》內裡想說的故事其實是宛如古希臘淒美悲劇一般的愛為何物有無區分之走向探討

推理是次要，懸疑為重的主核心，將整個愛恨交織的生命悲劇史，精心打造成一樁樁用屍體血脈砌成的苦戀告白，一具具以藝術畫作為靈感設計的殘虐命案現場、一張張訴諸無人理解之情的明信片，承載一輩子的傷痕渴望藝術來撫平，化為光的意象，讓彼此超越界線的愛能有一天走向認可的軌跡

丹尼斯塔諾維奇經手執導《明信片謀殺案》，手筆掌握的鏡頭調度上，偶爾有些破碎與凌亂去輔佐著女兒被殺害的雅各警探其崩解到振作追查的心態轉圜，儘管散了點但成效不差也沒有頻繁的如此做為，其餘聚焦於故事，在命題闡述、懸疑氛圍、推理線索的探尋，以至於有點詭異可又不至太嘔心的藝術安排屍體死亡設計，這種種的穩當掌握，讓《明信片謀殺案》做的既有娛樂節奏也不失社會驚悚心境的張力衝擊詮釋，橫跨多國的謀殺案背後所要闡述的兒時家庭暴力和姐弟扶持後深愛卻不被理解的電影核心，到頭來則在驚悚裡頭多添了一份感慨與悲哀，走投無路下用殺戮表達自己的價值訴求，詢問蒼天愛為何物，探索了各式各樣的愛究竟何必被世俗所規範

人體(屍體)的藝術堆疊，縈繞了些微神話般的史詩悲劇性，字字軌跡的劇本鋪排線索揭露，都一再昇華了作品的廣度(雖然偶有些方便牽強的關聯性嫁接)，讓《明信片謀殺案》在結尾的邪不勝正後，卻也不得不流露出對於姐弟反派的同情之感，他們相依為命的活在父親虐待式教養的陰影裡產生了相愛的因子，可沒人知道背後的折磨，在人前也因這份愛被視為異類，藉由恐懼血腥的散播，希望有人能因此懂得他們的苦，儘管兩人的手段在家暴下成長而顯得扭曲且怵目驚心，但知道真相的觀眾仍不免替之惋惜，愛就是愛，卻受不對等的制約走上了歪途，他們愛著彼此又是礙到了誰，實在惹人不勝唏噓，丹尼斯塔諾維奇的《明信片謀殺案》於推理懸疑類型中概念發展挺不賴，手法尚稱可圈可點，劇本裡的核心命題操作編排才真正讓電影有了其無奈破碎心之哀傷的殘酷罪孽，以一部驚悚片的成效來說，著實是及格的了

傑佛瑞狄恩摩根老牛仔的模樣定格延伸到了此次的《明信片謀殺案》裡頭，構不成什麼問題，因為這樣子的調調，有點衝動、易怒、暴躁卻也細心的探案風格，是相當適合這一位女兒也是受害者的愛女老爸警探角，同時的處事方針也因此窺見美國式的直來直往，與主場景歐洲規矩大於應變的警察型態做出了顯著的差異

電影一開場便可見第一位受害者就是雅各正在新婚蜜月的女兒，歷經打擊的崩潰輔以些許剪輯苦痛心碎的詮釋，狄恩摩根的演出無非第一幕就令人相當揪心，接下來重整思緒槓上歐洲警方遊走搜查以至於交心歐洲警方緝拿犯人的整套心路歷程之轉變，皆是柔情後剛強的以憤怒驅使他前進，並在敵我一來一往之中，看見了雅各的憤怒褪去，沉穩的心境卻也稍稍同情罪犯所受的磨難，從外顯轉為內斂，在狄恩摩根的面部演技間徹底油然而生，狄恩摩根痞痞的美國大牛仔演法還是很帥很適合他，但在看似強悍的外表其實都只是故作堅強的思念著女兒、為女兒感到不捨，而深入內心的細微脈動亦難不到狄恩摩根，狠勁帥氣、脆弱破碎和深情動容盡收眼底，狄恩摩根的精湛演繹令人不禁讚嘆，他應該要更常接演電影主角才是

另外好久不見的芬姬詹森，雖是與雅各離異的夫妻因為女兒的受害才再度聚首，戲份上也不如狄恩摩根那麼多，但用途卻是轉折必備相當關鍵的要點，靠著雅各的線索於美國本土幫忙搜查，得出了反派的過往迫害陰險童年，儘管銜接上略有牽強且稍微單薄的未多做來龍去脈的闡明，但在不影響敘事流暢的情況下，這段反派兒時的悲慘說明了沒有人一出生就是殘酷殺人魔，經歷了最黑暗的時刻，心靈也往往才會被扭曲成魔，並無替罪犯開脫的意思，而是從中探討了外界各方面對自我價值的影響，是如何讓痛苦愛戀的姐弟檔透過殺害年輕夫妻且將屍體左切右填佈置成藝術名畫的理念表述他們的訴求，進而為完結之時寫入了再也無法愛的憂傷驪歌，大雪紛飛的第三幕，姐姐拖著弟弟的屍體慢慢消失，唯美卻有著殘忍的惡趣味，就像是藝術的闡揚那般，孤獨、冷冽又淒美，畫下了既大快人心又有些心碎的結論，芬姬詹森可圈可點，戲份少了些但重要性依舊無可比擬

然後稍微想提一下殺人兇手的主導者姐姐，漂亮甜美的娜歐蜜貝翠克演出孩時飽受父親摧殘之苦身心俱疲的兇手的確是很有反差，更不用說編導以雙線交錯的方式一條去論述姐弟兩人裝扮成夫妻旅行歐洲另遇到了一對粗曠的夫妻一起同行，一方清秀年輕，另一方壯碩又刺青，誤導性的讓觀眾用刻板印象的角度以為看似人畜無害的姐弟是會遇害的夫妻(刻板印象真是要不得，如果以此來看，秀氣的他們根本難以想像是兇嫌)，而另一對則是兇手，直到我們誤以為的兇手慘死，真相才步步揭露，可愛的娜歐蜜貝翠克無疑扮演出了外表可愛內在可怖的黑暗雙面性，弟弟偶有退縮她卻從來堅定如一未曾畏懼(應是他們父親從小對女孩的嚴厲比起男孩要更為極端殘酷導致)，詮釋弟弟是心中最軟一塊的脆弱或是犯案上的冷血穿透出內心的巨大傷痕，娜歐蜜貝翠克都實在是挺亮眼的，希望未來能多多看到她

《明信片謀殺案》可能不是一部多聳動紮實、敘事手法多出色的驚悚電影，宣傳的推理元素並不是很重的關注焦點，但電影卻還是相當好看，「藝術是傷痕化為光」，立基這一點，作品核心就專注在於藝術畫作帶來的救贖(扭曲的)和象徵來排解心靈困頓的傷痛，相較在緝凶上發揮，導演更關注在如此悲劇下的人之處境，雖然一些環環相扣的推理有些微破綻是稍微可惜之處，但整體成果呈現還是足以令人滿意

同時作品集合異色佈局、病態和詭譎，讓《明信片謀殺案》從令人屏息的開場便奠定了基調，一對夫妻血被抽光、截肢、擺置成名畫圖像，光是這樣的獵奇恐怖感呈現，實質也不會使期待詭異影像的觀眾族群失望，而事發地橫越大半歐洲，從倫敦、馬德里、阿姆斯特丹、斯德哥爾摩到赫爾辛基等的故事寬廣格局，以歐盟邊境的移動為起始設定勾勒兇嫌不留痕跡的曲折縝密，為電影的懸疑探案情節添入了多樣色彩國情的豐富和層次，並在屍體畫作上囊括羅丹、哥雅、莫迪尼亞尼和孟克的藝術名作，用殺戮作為臨摹表現的探勘藝術本質存在的暴力、奇想、瘋狂與憂鬱，儘管未去過於深究，卻再再為推理過程增添文本裡的情感厚度，碰撞著希臘式的人文悲劇，無獨有偶，都讓《明信片謀殺案》相較於其他驚悚懸疑片，還要來得多了額外的獨特風味