光影方程式

海霧 | Abyssal Spider

107分鐘的片長，實在感覺有點久到我坐立難安呢！台灣第一部海中異獸作品，《海霧》有著一個國際的視野與概念，從頭到腳也都具備了跨越海外眼界的精神，可終究是錢人豪的作品，半成品的套裝、尷尬的節奏敘事、漫無目的的重點，都浪費了《海霧》本可以緊張刺激且激情浪漫的驚悚本色

海中的變種大蜘蛛不是秘密不打緊，視覺特效尚算可以接受，蜘蛛本身卻相對的不是直接重點，甚至直到結尾才有了多一點的戲份，這讓連結海洋污染的議題，著實是薄弱無助，另外電影刻意加強的主角失意及自省轉換到了海中的人性貪婪呼應蛻變，不是不行，但這又是另外一回事了

《海霧》打著怪物電影的名諱，想講的其實是人心更可怖的海中驚心與動魄，這個模仿不難看出錢導有意跟隨諸多以怪物為號召，實際上怪物也只是敘事工具的故事前輩們之腳步，利用怪物引入更深層的內心解析，用的好的話，怪物電影也能擁有文藝復興一般的深刻氣質，影史已經有很多這樣的作品了，只可惜，《海霧》並未成為那樣的電影

打從第一幕建立救難隊男主角因衝動釀成悲劇銜接故事多年後的尋我救贖，很老套但無所謂，可錢導的影像剪輯流程實在放的太差太尷尬，妻子是難產而死，男主角出生入死之際還不時唐突的將鏡頭轉去妻子的接生片段，更不用說演員有氣無力的表演與乾硬的唸稿感，將那一層尷尬，放大到了會雞皮疙瘩的程度，打從一開始，就流露出了令人崩潰的無奈

開頭起的不好，後續也未能獲得救援，怪物是一個驅動力，卻沒能真正驅出些什麼，那些同為一艘船上的人性本惡兩面化與怪物威脅，根本是兩條搭不上的故事線，這就是為什麼《海霧》在所想與所做徹底失敗的緣故，常理來說，怪物不是重點而是突顯人性黑暗的引導，主角群本身是非是錯都應真正與怪物(通常是與之對立)有一個貫穿連接點

可《海霧》不是這麼一回事，怪物初露臉後暫時退去，全船的人都好像沒事了一樣，直到最後二十分鐘怪物終於還是要來高潮一下，可在此之前，怪物的存在感之低都快要忘了我們是在看一部怪物電影了，更遑論怪物又會對角色們產生一些什麼影響？而勾心鬥角的正反衝突亦沒必要的拉的老長，讓中段愛恨情仇的心靈轉換都多的有些廉價了(更不用說有些還相當沒頭沒尾)，來來回回莫名其妙的成長曲線、心機械鬥到詭異台詞，讓坐立難安都還是比較客氣的說法呢

錢人豪導演，或許本來就不該對他抱有什麼期待值，台灣第一部活屍電影到台灣第一部海上怪物驚悚電影，錢人豪開創台灣國際感的視野很是令人欽佩，但也就這樣了，他很敢做敢衝，可作品的敘事上，卻是支離破碎的始終如一，影像調度與橋段安排擺放皆是莫名詭異，故事劇本也很冷淡貧乏，就連怪物的驚悚壓迫都沒辦法用到好，讓整部電影要驚悚沒驚悚、要兄弟情沒兄弟情、要勵志也沒勵志，甚至求一個圓滿的收尾也在曲線的破碎裡失去了情緒的效果，四不像，就是這樣來的，結果特效竟是最沒問題的地方，實在是令人不勝唏噓

至於演員們，李康生短短的客串，那又平又出戲的台詞語調是怎麼回事，好像真的就是來領個幾分鐘戲份的便當樣，絲毫沒怎麼認真，王心恬就那兩個鏡頭，說真的，那兩場戲我還真的覺得拿掉都沒差……意義實質不大，春風倒是比較讓我驚訝，份量不算大，可溫暖柔情的一顆心，相當有記憶點，至於鄭人碩與王陽明，他們之間的嫌隙化的太快又隨便較為突兀而問號之外，表現則沒什麼問題，已經是數一數二的順眼人物了，當然，反派擔當李李仁夠狠夠壞夠邪惡，亮點滿滿，最後，謝沛恩和柯佳嬿兩位萬綠叢中一點紅的存在，自然是我觀影時最專注的焦點，光是看他們，大概也夠了吧

《海霧》的劇本枯燥突兀，錢人豪的執筆雕塑枉費了一票演員與概念的視野觀(對國片而言)，就連角色的塑造都不夠完整而跳脫，讓觀眾呆滯的坐在位置上，無所適從，也不知道自己究竟看了些什麼，反派的大愛轉換的快，偷渡禁運品的支線與人物來龍去脈都只是劇情工具一樣隨意出現又消失，重要的是面對海洋異獸，有人都扭曲爆血而死了彷彿都裝作沒事一樣，情感上無疑難以連貫起電影的希望目標，即使是動作場面，能看的就只有片尾了，說是在海中的船上，密閉空間的可發揮性，是如何將之平淡料理，我著實挺好奇的

《海霧》是一部奇怪的電影，什麼地方都很怪，也什麼地方都無奈，怪物是變種大蜘蛛很意外，可是戲份有限，整體上來看，蜘蛛們亦無為電影帶來所謂之高潮戲份釋放，怪物沒有、爭鬥又長又冗、佳嬿與沛恩橋段還稀少，電影更是有了許多沒必要的贅戲，到頭來，《海霧》還有些什麼樣子的可看性推薦，最誠懇的說法，大概只能是「沒有」了吧！