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救命緝約 | The Contractor

終於！等到了25日當周上映的電影裡頭最值得進戲院捧場的優秀作品了！《劫命救護》固然也不差，但較著重直通爆發娛樂的本質，仍一定程度有疲勞轟炸及情感略平的無奈（但其實麥可貝拿捏的比以往都好了，值得給予鼓勵），但對於驚悚動作劇情電影，實為更難能可貴的久違需要亦是宛如《救命緝約》這類悉心劇情意境鋪陳情感醞釀，動作場面不多卻皆在對的位置精緻編排相輔相成擊出精彩光火的細膩之作，從攝影、演出、打光、景緻調度都持續挑逗著觀眾面對克里斯潘恩近年來絕佳的能屈能伸之大放表演魅力

說個直接點的是，《救命緝約》很難不讓人聯想到《神鬼認證》以寫實、實打和拆解陰謀的嚴謹氣息，我們多久沒有看到一部諜報電影，是這樣側寫內心層面的抑鬱更勝於娛樂轟炸的視覺饗宴，以及塑造環境因子推動反叛計謀的權勢利用，直至顛覆強權的情感衝撞，一鼓作氣，高漲的情緒到位，為數不多可精準的肅殺場面，也能堪比甚至超越滿場爆炸的刺激爽度，更不用說《救命緝約》於動作上頭不硬幹，還利用潛行及環境等因素，打造出緊繃卻不紊亂的軍事諜報氣質，作為一部諜報類型的作品，《救命緝約》出乎意料又令人心滿意足的非常具有高度質感和魅力，重回華麗黃金年代，追憶慢工出細活的美好墊鋪

《救命緝約》故事描述詹姆士哈柏中士被迫從美國陸軍特種部隊退伍，導致喪失了公職人物的政府福利，口袋空空的他為了養家餬口，與好友一起加入私人軍事組織，受資深前輩的指揮下，他和隊友前往東歐執行機密任務，但卻惹來殺身之禍，使詹姆士不得不違背契約，在返回家鄉的途中防範各路殺機，《救命緝約》在前期三分之一處，緩緩引導詹姆士因傷而被迫退伍的生活轉變，這一點，幾乎強化「國家工具」的人物悲歌，並向後扣合著整個故事的內裡文意走向，最終強調而出的，仍是探索職軍棄子的痛苦不堪

身為一名從業許久的職業軍人，有可能年紀到了而不會其他的社會專長、有可能是為了享有國家福利而自願從軍，而在戰場上受到傷害，你想歸隊高層卻不讓你回來，在理性面，這是合情合理的，但在情理面，卻難以那麼果決看待，詹姆士這些職業軍人，奉獻一生守護家園，什麼都不會，只懂得高超的戰鬥技巧，卻也是在保家衛國時受了傷，導致年紀不輕又有家室的詹姆士無法再回到軍隊，所有的福利抽離，生計與心靈頓時陷入愁雲慘霧，說要找工作，可社會上百百種的工作不是工作內容與詹姆士的專長搭不上邊，就是以「他」的專業來看都是較為處於灰色地帶的職業範圍，而最終別無辦法，只能半信半就的為錢冒險，開端了《救命緝約》的故事主線

在這前三分之一的敘述中，它沒有動作場面，有的是緩慢細說的情理掙扎，用一個活生生的家庭，詹姆士平安歸來固然欣喜，但生活怎麼過下去形成難題，去對比政府無關緊要的拋棄加害，不免使人心酸，藉由大量的絲微演技、關懷之中帶著不安、愛意支撐卻有些無力和愧疚，強烈營造這些長期有所問題的政府「棄子」病徵下的惡劣，或許有人會說，你受傷了政府不要你回去是為了你好，但怎麼不會說，如果他戰死了政府必須保全死者家屬的後半輩子而政府不願意承擔這樣的支出呢？

當在戰場上奮勇殺敵戰功彪炳，政府予以獎牌，而超越獎牌之上的，是那成功保家衛國的心之榮譽，可到了最後，政府完全不戀曾經貢獻，重新與社會接軌才發現，昔日「職軍帥氣」的走路有風，到「職軍退隱其實什麼都不會只會打仗」的社會角落，事前事後級距落差，保衛家園卻得承受「家園」後期對自己的冷嘲熱諷（都忘記是誰保護你們的家園的失落），那種內心的煎熬，雖然《救命緝約》並沒有太多社會對於軍旅退役人士想法上的呈現，可加強側寫詹姆士的心境，足以一定程度的拉起，他沒有生氣沒有怨言只想著怎麼照顧家人的憂愁，卻苦著被拋棄的失落只能帶著虧欠家人的心苟延殘喘孤苦無依，以這一點詹姆士內化情緒上的牽動，去直接讓觀眾反思詹姆士和政府這一層關係對映，是否是欲意解救的二次傷害，以及重新重視職業軍人的利益，畢竟軍人奮力向前關懷著我們的家園，那到了最後，誰來關心這些職業軍人退休後的生活呢？

探討職軍悲哀的國家問題，《救命緝約》不是唯一，市場上已經有不少這樣子的作品了，但起承轉合都是扣合職軍心靈探詢以至於前半場的細緻，卻是這個世代已經鮮少窺見的真實情感，是真的用這部作品，在關懷軍人們的處境的，而且前半場以文，更不會有一絲說教感或者沈悶，情緒被堆疊著走，實在令人激昂，前半段的好，不用多說，可《救命緝約》亦不只如此，其仔細堆疊下的行事動機內心定義和情境也都在前半段慢條斯理營造親情上的無助與國軍棄子上言不由衷之掙扎的梳理，讓克里斯潘恩詮釋的詹姆士，鋌而走險的身不由己以至於遭受背叛（他也知道非國營軍事機關會有這種可能性只是仍不得不為）的絕望，皆有在超越水準之上的震撼後段情緒爆發張力和說服力道，儘管逆勢翻盤，編導也穩穩的讓作品的調性一體成型不因此走殺紅眼路線，一路到最後，獲得與失去兩面交雜，促成詹姆士最終奮力一搏的奮不顧身，不為其他，只為他甘願走過這些路唯一的原因，他的家人

所以即使是第三幕解決根源的圖利僱傭團，亦不將場面做大，而是做細，直達觸及內心的那種細，強調一切的失去是否必須的無奈探索，儘管依然刺激，動用黑暗環節和潛行氛圍，在槍戰和動作搏擊上心滿意足，卻也真的能夠更為深刻反思軍人保家衛國卻被政府拋棄、一世好友卻惡意利用和為了心愛所能承擔之事的痛徹心扉，這些宛如地獄般的旅途，讓《救命緝約》的收尾下達的非常之好，同時也捎來了一些喘息的壓抑空間，形成一個充滿想像的圓滿，卻也未有消散前端塑造出的感慨，只是走過了這些深刻入骨，詹姆士幾乎全片不苟言笑唯獨結尾看著兒子所流露出的笑容，似乎也是跟觀眾表明了，好好記住你應該珍惜的事物，除此之外的都是身外之物，人生求的是什麼呢？走過死劫的詹姆士，那一抹短暫卻很有力的笑容，說明了一切，只要能陪在家人身邊，看著孩子長大，其他的，似乎都不重要了吧，詹姆士走過一遭，依然沒有獲得他以為對家人最好的「大錢」，但喚回了更有價值的「情感ㄧ心」，這樣的故事結構下來到了收尾所傳遞而出的認知，無不令人在至暗之後，生成痛哭流涕的溫柔啊！

塔里克沙利赫做為導演，清楚知道自己想像中的《救命緝約》是什麼樣子，以被迫退役軍人為了守護家人而不得不背上風險挺身對抗國情結果發現都是謊言的劇情諜報類型，看起來是個氾濫的框架，卻聰慧的硬是玩出了相對與眾不同的模樣，細水長流描寫家庭情感和退伍軍人的無所適從，在擺放適當的動作場面，不過度晃動同時藉助環境、打光，槍或者是拳頭，以至於武術上的埋伏牽制，都在急迫危難的初始之中，逃脫、打擊、追逐，塑造出重質不重量的精彩娛樂效果，文與武的契合輔成，讓人看的非常過癮，雖然中段執行掙扎任務時其實是很能猜想的到後續效應的略陷窠臼，但編導也不刻意隱藏這點，反而透過軍事行動、演員演出、主旋律的氛圍營造還有時而湛光的戰鬥亮點，將整趟旅程打點的紮實傑出切中核心，舊瓶裝新酒、老套玩出新把戲，除了喜悅，更多的也是感動，而下水道追擊、河堤坡撕殺、莊園圍攻戰，場面都不大，可處處在氛圍、攝影到動作設計，都異常超乎想像的精良，除了劇本好，整體的技術層面都相當了得，看的很是滿意

演員部分，克里斯潘恩演出愛家但有些鬱鬱寡歡的退役軍人詹姆士哈柏，情緒平穩心事重重的內斂演出，流露出的關愛與憤怒，都在第三幕升到最高值，那股由心底撕吼的洩憤，全因前半場的保留和累積堆疊，一鼓作氣看見了詹姆士想說卻不願說的內心話語，繳出了近年來最為紮實的表演，當然，也勝過了評價不算太好但我也蠻喜歡的諜報作品《傑克萊恩：詭影任務》中的演繹，絕對讓人重新愛上外表剛硬但內心柔軟的克里斯潘恩，而班佛斯特與艾迪馬森的表現，戲份都未達太多，演技表現也是受潘恩壓制，比較可惜，唯一值得注意的是，艾迪馬森難得詮釋會令人驚愕不捨的正派角色，的確成功給人眼睛為之一亮

《救命緝約》的好，無需再用太多的篇幅去贅述，自己進電影院欣賞，絕對是最好的選擇，《救命緝約》即是這個三月以來，獨立製作裡頭最為使人滿意的傑作，而驚悚動作片的範疇，可能稱呼為驚悚劇情片更為的合適不誤導，因為比起動作片，《救命緝約》重視的，是更有質感、有精密佈局、有適切而不多量的動作場面，同樣也有黑暗攝影點綴的驚悚劇情救贖之作，整部電影在每一個起承轉合的環節，其節奏皆拿捏得宜，論劇情面或動作面，都因完善的步調編排，沒有一刻贅冗或者是無趣，讓電影引人入勝也從中的緩情，發掘出點到心頭慢火燉煮的敘事樂趣

動作場面更是如此，小而精緻，完美平衡著故事的一來一往，不急著表現任何技術層面、不急著揭露什麼驚天陰謀、不急著大秀連環爆破之類的動作場面（事實上這部小而精而美的作品也沒有什麼大型的爆破場面），而是記準了一部優秀作品的應得要素，一個好的故事、好的角色與好的情境，所以《救命緝約》不疾不徐，為求的是氛圍的好、鋪陳的妙、編排的優，再於這些基礎要素上，施加另外的技術演繹詮釋，好上加好，致使後半段的結構因為編導的穩紮穩打而驚奇連連，並而成功使電影上下起伏高潮迭起，這樣的諜報驚悚電影，好久沒看到了，冷冽抑鬱、精緻細膩、沈重又如此深情感人，好是難得，娛樂而動念反思，在我們這個時代，仍有幸擁有《救命緝約》這樣的一部好作品，是這個三月之於我，最意料不到的喜悅